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《你好,李煥英》票房已經突破40億,從勇猛勢頭來看,幾乎肯定要成為2021春節檔票房冠軍;賈玲成為票房最高的女導演。

但其實,這部電影有個容易被忽略的問題:賈曉玲的爸爸是個什麼人,他做了些什麼,他又去了哪兒?

整部電影的劇情其實非常簡單,就是賈曉玲母親遭遇車禍;小賈在傷心之餘猶如夢境一般的穿越到了自己出生以前的少女時代,想開金手指讓母親多點開心;經過一系列事件之後突然發覺:這個少女李煥英正是母親先於自己穿越而來,自己所做的一切母親都是知情而且主動配合——母愛終究是無所不在、無所不包。

這個雙穿的設計正是最大的催淚點,結合賈玲母親的真實故事,更讓人潸然淚下,很多人形容“眼淚連口罩都包不住了”——這也是該電影口碑火爆的原因:真摯、不做作的懷念母親。

然後整部電影賈曉玲的父親是隱形的工具人,其短暫的出場只是李煥英拒絕追求者的註腳;關於父親的人生,以及在賈曉玲成長過程中擔任的角色,電影毫無著墨。

很多人評價這部電影,都會說從後三十分鐘雙穿線轉折開始,眼淚就止不住了;坦白說,我是從賈母遭遇車禍後就開始眼淚連連——我的母親正是遭遇車禍去世,這個經歷讓我幾乎電影全程淚水沒有斷過——我非常理解賈玲在電影及現實中提到母親時候的心情。

所以我就更覺得在懷念母親的電影裡面沒有父親的描述,因為我想起母親,自然而然會想起父親;事情發生後,我父親幾乎失去行動能力,巨大的打擊使他臥床兩天,眼淚都要流乾了——很長時間以後他無意間跟我說:我和你媽媽幾乎沒有吵過架,說著說著眼圈又紅了。

有人從女權的角度推測賈曉玲的父親應該是對於家庭未能充分盡到一個丈夫、一個父親的責任,以致於在懷念母親的時候沒有父親的角色。

至於真假,我無從判斷。

但無論是文學作品還是影視作品,對於父親的謳歌懷念,相較於母親而言,從來都非常單薄和缺失(至少從我的觀察是如此)。

突然問我的話,大概只能想到朱自清那篇懷念父親的散文,其他的就真的不太想得起來。

從中國傳統來說,嚴父、慈母的角色配置長久以來深入人心,但對於子女無私的愛,我想,父親不會比母親更少吧。

或許是因為性別差異,父親更多的時候會顯得沉默寡言(相對的),噓寒問暖少了一點;男孩子在成長過程中可能還會遭遇父親的“肢體教育”,女孩子孩提時代或許跟父親比較親密,但成長到了有心事的階段,父親往往又會遭遇性別隔離,不是那麼方便交流;父親或許在表面上,都會行對的“疏遠”那麼一點點吧。

我想,這可能是父親角色在文學影視作品中角色缺失的原因之一吧。

突然有一天,我忽然意識到,我失去了母親,而父親則是失去了妻子,心裡的傷痛不會比我少;日漸蒼老的父親,也需要撫慰。

於是撥通電話,通話內容依舊如往常一樣千篇一律:最近身體怎麼樣,最近工作怎麼樣……

似乎男人之間、父子之間,不太適合更為親密點的語言,稍微來點就有點尷尬。

無奈,無言。

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