為什麼國內的電視劇，總能夠把原本上到八十，下到十八的觀眾群，縮減到十八歲以下，個人一直不能理解這個困惑。

說起《真實的人類》的口碑，在歐美圈裡，和HBO的《西部世界》基本上保持了並駕齊驅的態勢。（雖然收視率沒法比，但是三季的口碑和涉及深度，比諸於《西部世界》甚至有趕超的勢頭！）

故事一樣，為什麼國產劇總感覺像是過家家？

《你好，安怡》的大體走向縮減了《真實的人類》的劇情，從人造人尋找自我以及與人類的融合，縮減到一個所謂的尋找失散的親人，以及揭破公司對於原始機型作惡的過程這樣相對簡單的劇情設定上面。

而且，裡面添加了很多無關痛癢的商戰和所謂的陰謀論情節——《真實的人類》後兩季人類對於人造機器人覺醒的各種限制和圖謀，被稀釋成了一個公司包裝自己謀殺負面影響的個人行為。於是，那種人類和人造生命體的辯證和統一，被削掉了最要緊的部分，保留了裡面最簡單的狗血感情。

而且，在塑造感情的時候，也很不及格——人造人的那種殺伐決斷被放在了優柔寡斷的人類行為上，於是，顯得更加的拖沓與軟弱無力！

整體而言，《你好，安怡》屬於一種很純正的偶像劇，用了大量的主演情感來淡化原本的深邃主題，其主題立意和《真實的人類》裡面關於人類和人造人的辨證相處和生存博弈差了千里。

而且，裡面添加了很多戲說和演繹的成分，整體表演很鬆，節奏很鬆弛，完全達不到節奏感！裡面很多情節完全是背離主題的，大體框架移植於《真實的人類》，但是在填充細節上面，用了太多傳統偶像劇裡的無關痛癢的情節，而且裡面那種北歐風情的裝修場景強調國產飲食的細節設定，極端違和，也極端影響母題表達！

要人老命的少年感和那塑膠感十足的科幻質地！

然後，在劇情和展示深度上淺顯了之外，顏值和美感，《你好，安怡》也是史詩級的掉份兒！

畢竟，《真實的人類》在設計人造人的時候，可是往最美型的標準折騰——人家長這樣，

或者是這樣！

而國內版本沒法湊夠足夠的龍套演員，於是作為完美代表的人造人形象，充滿了各式各樣的歪瓜裂棗！

而且，作為扛劇情的主演，也是完全沒法比較的！

作為《真實的人類》裡男一號的扮演者，科林·摩根是英劇史上比較出名的“少年臉”，一直在英劇圈子裡以童顏和打破童顏的角色演藝道路出名。

出生於1986年的科總在2015年拍攝《真實的人類》的時候，29歲有餘。但是，作為2008年就已經擁有《梅林傳奇》這樣等量級作品傍身的科總，已經在致力於打破自己的少年感，向著追求成熟的方向發展，所以角色一直是孱弱和少年感的矛盾體。

而我們86年的馬天宇，出演這部劇的時候，已經超過科總的年紀，卻還是在重複自己裝嫩的一貫戲路，所以，整體感覺讓人代入困難。

而隔壁戚薇更過份，84年的，要和82年的嘉瑪陳比狀態，可惜，沒比過！嘉瑪陳的米婭，集合了少女感和少婦感的綜合體，可以純淨。可以嫵媚，甚至在撒謊的時候那種一臉無辜的表情，具有極強的迷惑性，但是偶爾流露出的微表情，卻將一個被賦予了部分人性人造人的掙扎和迷茫體現得淋漓盡致。

至於我們的七哥，那張臉是標準的機器人臉，微表情都省了！

然後，最核心的問題，劇情裡稀釋了很多東西——

因為文化環境原因，《真實的人類》很不適合內地化，因為它裡面很多東西，在內地的機制裡是不得不剔除的。

比如，《真實的人類》裡，女主角對於人類一家的那種浸入式體驗，一方面對經歷過強行格式化的自己是一種覺醒，可是另一方面，她的行為對於人類生活和家庭情感的撕裂，同時存在——米婭是誘惑了意志不堅定的男主人，她還因為女主人對她的限制而報復了女主人，她作為一個工具，對於原始的家庭設定是具有極大的威脅性的。

於此相同的是，男主角里奧和人類的生育能力，是必須要剔除的——不涉及生殖隔離，而是，內地的文化接受不了這種原始設定！

而且，根本性的，在內地非我族類都是異類的文化心理下，就算人工智慧再製作得類人化，在很多人心裡，還是把他們作為工具看待，根本無法達到把他們當作同等生命體的平等對待的心態。

就算是馬天宇那樣的機器人，在他們眼裡，也不能和人類同等而語！