老實說，我是衝著王志文去看這部電影的，拋開電影本身來說，問廉頗老矣，尚能飯否，答案一定是王志文不但能打能拼，演出了精髓，王志文沒有讓我失望，屬於老戲骨中的戰鬥機，戰力依舊高漲，裡面的余男、李立群也屬於演技不俗的，然而這部電影票房不足千萬，豆瓣評分為6.1分，個人傾向於這個得分主要是針對演員們精湛演技給分的。

張藝謀曾經說，中國不缺少好劇本，好演員，唯獨欠缺好導演。這次的鍋導演要背，其中有個評價很中肯：野心太大，能力不足。攢了一個虎頭，高潮只能收成蛇尾。拿掉三分之一的人物和故事線就能好很多。

《最長的一槍》原本可以變成一匹如同《瘋狂的石頭》一樣的黑馬，可惜黑馬還沒有跑到終點就玩虛脫了。導演在電影裡試圖玩一次多視角多重敘事結構，想玩沒有錯，錯就在根本沒有把多重敘事結構邏輯理順，再加上動機模糊不清，最終只能飲恨沙場。

多重敘事結構及動機推動

對於一部電影來說，選擇恰當的敘事結構是至關重要的，有的電影即使僅僅一個視角的簡單敘事也可以顯得很迷人，如威爾·史密斯《我是傳奇》就是一個人在地球上的故事，依舊顯露出它的迷人性，這種敘事有一個風險就是越簡單越難以把控，畢竟開頭和結尾大家基本都能猜測到，那麼過程中的如何演化則變得更加重要，也就是動機在其中的如何驅動得要講清楚了，否則過程不迷人，一樣會敗北。

多重敘事結構國外經典的有《低俗小說》、《二杆大煙槍》、《偷拐搶騙》等，特別是後兩者的導演都是蓋·裡奇，這位可是玩多重敘事結構的高手，這兩部電影也要觀眾聚精會神的看才能把關係理順。

《二杆大煙槍》講述了一個複雜的故事，但是所有的動機都是明確的，如艾德等四個小混混屬於腳踩西瓜皮，想到一出就一出，重點就是圍繞賺錢、虧本、然後打劫還錢並意外不斷的過程，而其他人則圍繞著兩支古董槍又把這四人捲入其中，特別是其中一場以艾德住所展開的血腥衝突，導演通過鏡頭的不斷切換，讓幾撥人歸結於一點，只不過艾德這一撥遲迴了一刻逃過一劫。

在電影的過程之中有意外，巧合裡面還有巧合，最終開了一個大腦洞，觀眾看完感覺很過癮，有的人表示看不懂卻隱約能把握住，每個敘事角度若是分開容易的，導演蓋·裡奇織了一個蜘蛛網，最後網住的是一個看上去不合理，卻是巧合之下最讓人心動的結果。

國內的兩匹小成本的黑馬電影，一部是2018年的《無名之輩》，除了黑色幽默外，多重敘事結構貢獻的力量不可小視，最終票房是7.9億。

另一部多重敘事結構更復雜的則是2006年《瘋狂的石頭》成本350萬，斬獲票房2350萬，屬於當年一部黑馬，導演甯浩的功力深厚，偷師成本低，拍攝成本更低，在電影中打下無數伏筆，各種巧合橫空交錯，同樣織了一張複雜的蜘蛛網卻結構清晰，各事件彼此結合在一起，很有蓋裡奇風範。

在面對媒體採訪時談到網友在他的兩部電影（瘋狂的石頭及賽車）中看到《二杆大煙槍》的影子時，甯浩大方的說：我很喜歡蓋裡奇的電影，我現在做的這兩部也是這一類電影，也是跟他們學習，做一點中國式的研究，拍這樣的片子。

多重敘事結構如果說一張蜘蛛網的話，那麼動機就是網中的那隻蜘蛛，它是以食物（目的）為驅動的，最終要不斷的推動自身前往網中捕獲到的食物處。

對於一部電影來說，頭和尾基本都有猜測到，如《瘋狂的石頭》中寶貝只有一個，這麼多人去搶，最終誰能搶到一定會有一個結果，但是怎麼搶的過程卻是最迷人的，如同我們看歷史一樣，可以簡單說他生了，他死了就結束掉，那歷史就沒有意思了，有意思的則是在他生與死之間的過程，而這個過程則是需要有一定的動機推動的，如《英雄》中秦始皇的動機就是統一六國給天下紛爭一個終結，但這個終結過程中是需要暴力的。

一個簡單的例子，張三在大街上看到李四，衝上前去把對方的打著鼻青臉腫，若是沒有任何交待，估計大家都會一頭霧水，為什麼張三要打李四，是腦子不正常進水了嗎？

但是如果張三看到李四在屋角和自己的老婆摟摟抱抱，那麼大家就明白了，原來李四和張三老婆有不可告人的關係，張三打李四就有很好的動機了。

再換一個場景，摟抱的是張三暗戀的姑娘，打人這事還會讓人感覺疑惑，暗戀人家姑娘，姑娘不知道，也沒和你達成確認關係，姑娘想和誰抱在一起都沒問題，打人說不過去，但是場景調整一下，張三看到暗戀被抱但不公開打人，在晚上躲在黑暗處等著李四回家，然後拿著一個麻袋冷不丁的套在李四頭上海扁一頓就可以說得過去，暗戀不可告訴他人，偷襲也是不可告人的，看上去就順理成章了。

多重敘事結構是一張雖然亂卻清晰的蜘蛛網，而動機則推動著人物根據自己的目的往前走，最終在目的地處匯聚，成就高峰。

只不過《最長的一槍》有了一個好的開頭，卻沒有一個好結尾，自己挖的坑無法填滿得讓人信服，多線索有了，但是動機不足導致過程沒有說服力。

一把老煙槍，就這樣熄火了

《最長的一槍》這部電影劇情不復雜，從沒失過手的殺手老趙（王志文），得了帕金森，準備退休，卻同時接到兩個訂單。同一時間，同一地點。一個訂單的目標，卻是另一訂單的委託人。自己幹不來那就找人來幹，而其中的目標們則各有想法和目的，最終匯聚的則是一場最後的狂歡。

導演試圖要玩的多視角多線索就此展開，才開始的線索是很迷人的：

老趙玩了這麼多年殺手都沒死，證明有兩把刷子，想最後玩一票收山；佛凱是法租界的槓把子，最近遇到兩件煩心事，一件是聽說巴黎要來人查他，這個槓把子能不能當下去是個問題，另一件事是皮特和王力波這兩個愣頭青玩起了對抗賽，都想把對方往死裡整，搞得雞飛狗跳的，弄得租界的生意都不好做了，但是這兩人還不能得罪，畢竟大家都合作這麼多年，把柄被對方握著多著呢；鶴蚌相爭，漁翁想得利，還有一位人老心不老的王老想著你們玩，我得要收戰果；王老、王力波和皮特都找上了老杜這個殺手中間人，老杜也是憋屈啊，三邊都不能得罪，只能收錢想辦法，王老是隨便殺王力波和皮特，殺一個賺了，殺兩個錢加倍；王力波和皮特呢是找人殺自己，嫁禍對方試圖通過佛凱的手把對方搞殘就成。

這個視角和線索已經太多了，但是還沒有結束，老趙收了王老和王力波的單發現做得太難，找上了以前的徒弟魯克一起玩，魯克已經娶妻生子不願意，被要挾後找上阿桂跟蹤一下老趙想玩什麼貓膩；老杜也找上殺手阿桂接的是皮特的殺手必死的單，最後卻被雪兒插上一腳玩了一次陰的。

這是虎頭的開局，在舊大上海這個風雨飄搖的時局下，大家開始玩一場局。頭開好了，但是動機及過程並沒有說圓滿，導致了動機無法驅動人物，卻用一場局來驅動，最終挖的坑太多，試圖多重敘事，結果卻把大雜燴燉糊了，變成了四不象了。

在動機驅動這方面，老趙接最後一單整出一段抗聯往事這沒問題，問題是並沒有交待這個具體原因，而小報童被老趙使用了一次跟蹤然後也沒有下文了，不象老趙的風格；至於威脅徒弟魯克貌似就是兩人玩的一場小遊戲，一個知道對方會接受，一個知道對方不會害自己，倒是把殺手阿寶給害死了，這點看得有點霧水，完全不必要，而雪兒的動機更是摸不透，是紅杏出牆，卻一路高深莫測，卻僅僅在最後搞的那一出拯救殺手的戲完全有點出格。

當這許多多重敘事變成了跳躍式敘事時，就變得支離破碎了，講故事最重要是把故事講完美了，在這點上面，導演挖的坑太多，結果發現時間有限，線索太多坑太多，最後根本填不滿，而一場殺戮的大戲是不足以撐起這個目的地的必然性。

導演甯浩若是提前看過這部電影，應該會告誡一下對方，學習《二杆大煙槍》一定要學到其中的精華，或對國外電影理解力上面會有侷限，那麼應該學習下自己嘛，前面《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》成本低，線索多但是動機明確合理，在笑聲中把故事完美的講完，這可是現成的好例子。

他山之石，可以攻玉是沒有錯的，關鍵是得要拿把好刀，學會雕刻才成。

可憐了一幫老戲骨，演員們的演技特別是王志文的演技可以說很傳神，但是依舊拯救不了多線索再加上動機不明確的故事結構。

這也給一些導演上了一課，有時候簡單不一定就是錯，複雜可能就是個大坑，想挖沒問題，關鍵要學會把坑填滿。

最終王志文帶著玩的這一把槍，槍是響了，最終沒有打出自己的精彩出來。