這是一部小成本影片，卻拍了3年。這是一部劇情片，卻得以在各大電影院上映。這部在國內並不火爆的小眾影片，豆瓣評分卻高達8.7。女主角金雅琴憑藉該片，獲得第18屆東京國際電影節最佳女主角獎和第25屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，而那時她已經80歲。這就是馬儷文執導的電影《我們倆》，重新整理了我對電影的許多認知。

老人和女孩的交集

一個是生活在北京四合院裡的孤獨老人，一個是外地來北京求學的女大學生，因女孩租住老太太的房間，兩個人產生交集。劇情並不曲折，甚至你我閉著眼睛都可以猜出劇情的發展。同在屋簷下，房東和租客，老太太和小姑娘，固執和倔強，矛盾摩擦不可避免。

這個固執的老太太，斤斤計較，嘴巴不饒人，精明世故。從她身上似乎還能看到當年“花木蘭”的影子：當兵騎馬，救助傷員，抽大煙。只是命運多舛，結婚第二年丈夫就去世了，老太太再沒結婚，只收養了個女兒。

小馬，一個堅強充滿活力的小姑娘。大冬天的，穿著軍大衣，騎著二八單車，在冰天雪地裡，走街串巷找房子。自從住進四合院後，小姑娘就一刻也不消停，和老太太討價還價，鬥嘴置氣，打掃院子和房間，折騰電磁爐、電話線、電暖氣，彷彿有用不完的精力。

然而也正是這份喧鬧，打破了四合院的沉寂，也打開了老太太孤獨冰封的心。女孩子就像劈開陰霾的一縷Sunny，為老太太暮氣沉沉的生活增添了一抹亮色。誰會不喜歡呢？畢竟不管年齡有多大，我們的內心都是嚮往鮮活的。

老人和女孩的孤獨

人最怕什麼？在生命沒有威脅的情況下，情感的最大需求便是填補孤獨。所謂“愛別離，求不得”的苦，都不過是無法忍受孤獨。

但人總會經歷一段孤獨的時間。年輕時，你若覺得孤獨，總可以為自己找到消除孤獨的方法。比如呼朋喚友，比如煲劇看片，比如購物置衣，因為這些外在的東西可以令你分心，分去你孤獨的心。所以，年輕時，我們並不怕獨處，相反，我們可以很享受獨處。只因，獨處時，你可以讓自己不覺孤獨。

可是，老人呢？為什麼大家都說要關注空巢老人，因為他們的孤獨無法自己排遣。老人們經歷世情滄桑，身體衰退，外在的需求已經不那麼重要了。他們需要的是情，是陪伴，是真正的交流。只是，現在，許多人或有意或無奈，能給老人的，就只有寥寥數語的電話寒暄，網上購物直接送到家的盡孝禮物。

所以，你看，從一開始，老太太和小馬之間的地位就是不平等的。稚氣的雛鳥總是要學會飛翔，因為它的未來在天上。而老人除了分離的悵然，便只有更加的孤獨。

打動人心的影片不需要煽情

這部影片最觸動人心的地方，就是細水長流。這是一種真實情感的流動，並沒有煽情，也無需煽情，因為煽情並不等於感人。

許多影片都會走入一個怪圈，為了追求商業價值和流量，藝術被束之高閣，刻意的套路被濫用，似乎騙去你“坐在電影院裡的這一刻”的眼淚才是最重要的。對這些影片來說，做到這一點就足夠了，因為有了票房，還愁沒有口碑嗎？彷彿票房就是影片成功的見證。

可事實上這就像吃快餐，和真正精緻的美食相比，誰也不會對快餐有任何留戀。所以，許多人評價一部電影，會說：這部片還行，但我只會看一次。

而看過《我們倆》，你就會明白兩者之間的不同。

前面不動聲色，最後“致命一擊”

《我們倆》裡，盡是瑣碎的日常，卻自有一股幽默和生機。

為了完成學校佈置的短片作業，小馬拍攝“老太太的一天”。兩人的對話，讓人忍不住莞爾。

老太太：不給錢麼？

小馬：什麼錢？沒錢。

老太太：電視上會播麼？

小馬：不會。

老太太：那你折騰我幹嘛！

小馬覺得老太太的房間太擁擠，於是給重新佈置了一遍，結果，老太太什麼東西都找不到。小馬只好又哼哧哼哧地，把房間恢復原樣。

小馬覺得老太太的屋子太沉悶，於是就在房間裡，貼滿了性感模特的海報。結果老太太看著，反而睡不著覺了。

看老太太睡著了，不甘寂寞的小馬，又拿著竹竿，上房捅鳥窩。老太太很生氣，因為這個鳥窩在這十幾年了，老太太把小鳥當家人一樣。小馬趕緊賠罪。

劇情的轉變不需要刻意，有時候，一句話、一個鏡頭就可直擊人心。

老太太說：“覺得悶的時候，就希望來個收破爛的、收水費的、走錯門的，敲門可以和我說說話，要不語言能力就退化了。”這句話，就像石頭，砸得人心透不過氣來。

後來，孫子結婚，老太太把房子讓給了孫子，自己搬去了郊外山上的民房裡。小姑娘來送行，老太太依依不捨。平時沒出現過的女兒陰陽怪氣地說：“對自己家人都沒這麼親，和一個外人住了兩天，就這麼捨不得，真是邪門！”是啊，真是邪門！為什麼一個外人，可以三不五時來探望，自己的家人卻幾個月不見一面？

小馬離去，老人就彷彿失去了支撐，一病不起。最後一次去看望的時候，老人已經說不出話來，只能看著小馬流淚。

看到這裡，難過到極點，再忍不住眼淚。然而，你卻並不覺得這樣的安排刻意，彷彿生活本該如此。這就是導演的高明之處，化繁為簡，返璞歸真。就如一個最完美的情人，不動聲色地靠近你、取悅你，待你習慣這種溫情，再突然抽離，讓你痛徹心扉。導演，好狠啊！