開始今天的影評前，先給各位看官老爺拜個晚年。

昨天去影院看了華仔的新片《人潮洶湧》，其實一開始我對這部影片是沒有太大的興趣的，但是沒關係，聽說導演是翻拍的《盜鑰匙的方法》(2012·日)，我就很好奇這部電影的翻拍是不是像《誤殺》那樣有誠意。年初三左右刷抖音時偶然看見這部劇的導演饒曉志含淚發聲求各大影院“多為自己的電影排片”遂決定找個時間去看看。

這部電影講述的是廢柴演員陳小萌（肖央 飾）與殺手周全（劉德華 飾）由於一場意外互換了身份，周全在找回的記憶的同時結識了李想（萬茜 飾）且互生情愫，三人圍繞著“救人”和“殺人”發生了許多故事。

首先給大家介紹一下導演——饒曉志，執導過各種形式的藝術作品，大家熟悉的作品有《你好，瘋子！》、《無名之輩》等。

看完整個片子，給我印象最深刻的以及最頭疼的就是導演的“夢幻聯動”，劇中出現的：《喜劇之王》的海報和多次出現的音樂、《刺殺小說家》劇組拍攝現場的亂入、《無名之輩》主題曲的出現......都把我尬得頭皮發麻、腳趾在地上摳出三室一廳。

其次是拖沓，以至於看到後面的片段根本就記不起前面說了什麼，華仔失憶後，選擇用陳小萌的身份繼續去做演員，光是演戲的畫面給了十來個，看得我都想去廁所抽兩根我82年的老塔山打發時間，旁邊的妹子一直在問我說什麼時候結束。其實說白了就是節奏的鬆緊程度不明顯或者說根本就沒有緊張的地方（光靠音效表現緊張的氛圍就會略顯單薄）。

再次就是某些劇情方面的生硬，其實說生硬是因為原片就是這麼個劇情，改編後的演法略顯奇怪。比如，自殺失敗的人居然從口袋裡莫名翻出一張大眾浴室的體驗券，還就這麼直挺挺地去了？從周全家抽屜裡翻出了手槍，居然不看真假直接敢拿著對著敵人？還給陳小萌強行加上了一條愛情線，作為一個殺手第一眼喜歡上自己的目標？難道就是為了以後把錢全給她讓她逃跑，讓人物更豐滿所以強行拉線？還是說就是為了把這樣一個市井小人物洗白？還有李想的孩子失蹤了，著急地跑來找孩子，竟然從門口聊到了房子裡，還聊完了周全身份的來龍去脈，兒子不要了嗎？臨出發救人之前還非得回頭來一段煽情：“這輩子，人潮擁擠，還好遇見你”，真不急著救這個孩子就別設計這個角色了吧？

最看不懂的要數最後那個片段了，兒子打電話來跟媽媽說自己在家，問媽媽怎麼還不回來，這個電話說明媽媽之前根本沒跟孩子聯絡過，那她怎麼就說兒子失蹤了？？？打完電話還一本正經地面對一群黑社會做解釋？這就是喜劇效果？

其實我認為這部劇最大的問題在於它的定位不夠明確、改編得不夠接地氣。

作者把它定義成一部喜劇，那麼它無疑並不是那麼的搞笑，我想導演可能是把笑點和幽默混為了一談。很多地方都是藉著時下熱門的網路爛梗做一些淺薄的笑點，比如肖央還前女友錢時配的喜劇之王bgm和“痛苦面具”等等等等。再者說，如果把它定義成懸疑動作片，那麼那些所謂的笑點出現的真的是太太太太太尷尬了。簡單地說，這部劇在型別劃分上卡襠了。

其實很多地方的尷尬都是因為上述兩點，因為看過原劇的原因，所以很多地方會不自覺地拿來做對比。原劇是帶有些許黑色幽默的，所以很多的地方看起來並不是那麼的生硬突兀，照搬原劇換人來演其實並不稱之為改編，畢竟黑色幽默的表演方式是需要很大的張力的。 也正是因為這樣的改編不當，才會讓觀眾不那麼願意相信這樣的人物性格是真實的，自然也就不會讓人物受歡迎。

劇情和表演並不是獨立的兩個個體，而是相互依託的，改編內容應基於風格，而風格不僅是演員的表演風格，更是整體的影片風格，作為一個賀歲片，面向的觀眾群體並不是某一類人，而是普羅大眾，因此更應當考慮觀眾的觀影思維和喜好。

我看了很多對這部片子的影評，借用看過的一篇題目來概括，“體制下的影評”。當然，這部劇還是有可取之處的，它讓我們看到了一個對待生活積極向上的人接手了一個爛攤子，即使是失憶了，也會拾掇好心情，重新出發。