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一、《走到盡頭》

2017年,郭富城、王千源主演的犯罪片《破·局》上映,這部電影,翻拍自南韓導演金成勳2014年的犯罪驚悚片《走到盡頭》。對比兩部電影的口碑,可以發現,中國產翻拍版明顯遜於南韓原版。南韓版豆瓣評分7.9,IMDb7.2,中國產版豆瓣6.2,IMDb6.1。其實這是一個可以預料的結果,因為南韓犯罪片一向比中國產犯罪片更放得開。

《走到盡頭》由南韓知名演員李善均主演(即《寄生蟲》中的社長),在南韓電影青龍獎、南韓電影大鐘獎、亞洲電影大獎、南韓百想藝術大賞等頒獎中都有所斬獲,李善均、趙震雄更憑藉在此片中的精湛演技,同時榮膺2015年百想藝術大賞電影類最佳男主角獎。

影片講述警官高建洙(李善均 飾)遭遇涉嫌受賄、母親離世、撞死路人等一系列人生變故,不得不左奔右突,試圖扭轉命運,但事情偏偏朝不可預料的方向發展。此時,一位神祕人(趙震雄 飾)打來電話,威脅高警官和自己完成某種不當交易,腹背受敵的高警官決定奮力一搏,與神祕人做一個了結。

《走到盡頭》整部影片的節奏相當凌厲,堪稱型別片範本。但真正令這部電影被觀眾記住的,是其中兩場極富視覺衝擊力的戲。第一場是“藏屍”。主角利用自己母親的葬禮,極為巧妙地避過監控,通過一個富有本格意味的詭計,成功完成藏屍行為,令人為之心驚。第二場則是影片結尾高警官和神祕人的殊死搏鬥,充滿一種拳拳到肉的暴力美學魅力。

二、《我是殺人犯》

2019年,日本導演入江悠的懸疑犯罪片《22年後的自白》在中國大陸上映,這部電影,翻拍自南韓80後導演鄭秉吉2012年犯罪驚悚片《我是殺人犯》。日本版由藤原龍也、伊藤英明主演,南韓版則由鄭在詠、樸施厚主演。《我是殺人犯》因出人意表的情節和雲霄飛車般的層層反轉,而被提名第49屆百想藝術大賞電影類最佳編劇,同時,影片出色的排程則令導演鄭秉吉勇奪第50屆南韓電影大鐘獎最佳新人導演獎。

《我是殺人犯》的故事,的確具有十足的情節魅力。17年前,南韓社會發生令人震驚的女子連環凶殺案,這令無法破案的刑警崔向久(鄭在詠 飾)始終無法釋懷。豈料訴訟時效過了之後,逃脫法律制裁的連環凶案凶手竟堂而皇之地“著書立說”,一本自傳性質的《我是殺人犯》席捲讀書排行榜,曾經神祕的凶手(樸施厚 飾)也一躍成為全民追捧的文學新星。這一切,令崔向久瀕臨崩潰。終於,在一次電視臺安排的刑警、凶手對談節目中,一個驚人的事實浮出了水面,原來,凶手著書另有隱情。

《我是殺人犯》的豆瓣評分為7.5,IMDb評分為7.1,口碑略超日本翻拍版。這個故事令人驚訝之處,在於它在情節中設定了一個顛覆性的巨大反轉,其反轉程度,幾乎可以媲美東野圭吾名作《惡意》中的反轉。《我是殺人犯》、《22年後的自白》這兩個片名,都在不同程度地“劇透”,但即便如此,這個故事本身,依然能在這種劇透基礎上,保持一種完整的、未有任何損傷的懸疑性。這是《我是殺人犯》的獨特之處,它證明這一劇本具有韌性十足的情節張力。

三、《殺人者的記憶法》

南韓60後導演元新淵2017年犯罪驚悚片《殺人者的記憶法》,是一部瘮人的電影。影片根據南韓著名作家金英夏同名小說改編,同南韓大部分犯罪片一樣,講述的,仍然是針對底層女性的連環凶殺案。

影片的題材,是一個值得關注的現象。羅泓軫《追擊者》、奉俊昊《殺人回憶》、鄭秉吉《我是殺人犯》等,這些大名鼎鼎的南韓犯罪電影,題材都是“女性連環凶殺案”,或許在某種程度上,映射了南韓女性在南韓社會中的地位。《殺人者的記憶法》在探討女性命運的基礎上,於“記憶”上做文章,在記憶和現實之間,營造一種恐怖的氣氛。

這種恐怖氣氛的營造,主要依賴兩點。其一,影片的主體色調晦暗、陰沉,給觀眾一種極為壓抑、恐慌的觀感,其二,則依賴於片中反派神祕男子閔泰柱(金南佶 飾)陰森、沉默的性情。南韓80後演員金南佶可謂相當成功地詮釋出這一角色的冷酷特徵,但相比薛景求對影片主角金炳秀的演繹,則相形見絀。

甚至可以說,整部《殺人者的記憶法》堪稱演員薛景求的演技個人秀。1968年出生於南韓的薛景求,與宋康昊、崔岷植並稱南韓電影界男子演技派“三駕馬車”,他曾主演《素媛》、《摩天樓》、《不汗黨》、《生日》等韓片佳作,並分別於2014年、2017年奪得百想藝術大賞電影類最佳男主角(《素媛》)、南韓電影大鐘獎最佳男主角(《不汗黨》)。這部《殺人者的記憶法》中,薛景求的一個眼神、一個動作、一個表情,都能精準映射出整部電影那驚悚、迷離、懸疑的風格,可以說,薛景求已經完全與《殺人者的記憶法》融為一體。

四、《門鎖》

南韓70後導演李權2018年懸疑驚悚片《門鎖》,因對女性安全意識的關注,也或將由國內影視公司推出中國產翻拍版。影片在南韓上映後,累計超過155萬人次觀影,是截止影片上映前,首映南韓電影排名的第一位,足見《門鎖》這部影片在南韓本土的超高人氣。影片於2019年4月,在第37屆布魯塞爾國際幻想電影節驚險電影部門中榮獲最優秀作品獎,Sisaweek評價此片“以任何人都可能會遇見的現實性恐懼為主題,給觀眾一種緊繃繃的感覺”。

影片講述一名朝九晚五的獨身女子趙京敏,某日下班回家,發現門鎖的密碼盒被開啟,其後更在屋內聽見有人按密碼鎖的聲音。漸漸,京敏發現自己的夜晚變得十分詭異,陷入不正常的深度睡眠,彷彿有陌生人與自己祕密同居。京敏決定開始調查門鎖事件,卻在調查過程中,陷入越來越危險的境地。

《門鎖》彷彿為都市中的獨居女性量身定做,影片通過極度驚悚的情節,提醒都市獨居女性應隨時注意人身安全。南韓80後女演員孔曉振對趙京敏這一角色的詮釋,具有十足的說服力,電影評論者認為,“孔曉振真實地刻畫了被不明身份的陌生人追趕時的細膩感情,把為了生存而與對方展開殊死搏鬥的人物——京敏的角色演繹得充滿現實感,提高了觀眾投入度”。

值得注意的是,相比其它大多數南韓犯罪驚悚片,《門鎖》“強烈針對”女性獨居安全這一具體話題,因此它具有很好的社會意義。

五、《惡人傳》

2019年,李元泰導演的《惡人傳》堪稱一部出盡風頭的南韓犯罪片,好萊塢名導昆汀·塔倫迪諾(《低俗小說》、《被解放的姜戈》等)直言,《惡人傳》是他在當年戛納唯一想看的電影。《惡人傳》在南韓上映後,更是連續五天登上票房榜首,僅僅兩天,便吸引近90萬人次觀影,而且,好萊塢已經買下此片版權準備翻拍。

《惡人傳》的題材,依舊停留在南韓犯罪片的重要內容之一,連環殺人案,只是,這次凶手針對的,不再是女性。片中,罪犯頭目張東洙(馬東錫 飾)便成為凶手的目標之一,只是,因為本身體格、反應力等,張東洙僥倖逃過一劫。為了復仇,張東洙決定聯合刑警鄭泰碩(金武烈 飾),共同追捕連環凶手“K”。

正義與邪惡聯手,共同對抗另一種邪惡,這在世界電影史上,都堪稱一種題材創新。南韓犯罪片在經歷《追擊者》、《殺人回憶》、《黃海》、《看見惡魔》等佳作頻出的時代後,現在其實已進入瓶頸,如何在題材和表現形式上完成突破,成為南韓犯罪電影亟待解決的問題,《惡人傳》的出現,算是一種徵兆。

《惡人傳》在劇情設定、情節轉折、場面排程等各方面,都可圈可點,它也是導演李元泰職業生涯最佳作品,影片不避諱對暴力場景的正面展現,同時又在驚悚情境上擁有一種獨特的藝術構思。相信每一個看過《惡人傳》的觀眾,都將再度獲得對南韓犯罪型別片的信心。

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