繼《大佛普拉斯》之後，臺灣導演黃信堯終於帶來了自己的新作品《同學麥娜絲》。

從演職員表看，依然是鍾孟宏（《陽光普照》的導演）擔任製片與攝影。因此，還是可以將《同學麥娜絲》看作是《大佛普拉斯》的延續，只是這一次稍有不同。

整部電影的畫面變得更寬了，電影也從黑白變成了彩色，故事聚焦於當代臺灣社會的四位中年男性，把鏡頭對準了他們的情感與生活，似乎也更有普適性；

電影延續了《大佛》的黑色幽默，但更加放鬆了，有了更多的戲謔成分，甚至完全可以當成一部成人喜劇；

有了更多的旁白和解說，由此也帶來一種戲如人生、人生如戲的荒誕之感，但整體是輕鬆的，所以兩個小時時長也並沒有冗長難捱的感覺。

四個高中同學，人到中年，時常聚到一起打牌、抽菸、聊天……

吳銘添，一直希望可以成為電影導演，就連做夢都在拍電影，但平時只拍一些垃圾廣告，機緣巧合被政客相中，開始走上選舉之路。

陳電風，保險公司職員，工作認真卻得不到晉升和調薪，努力存錢，加上父親的遺產，終於買了一間房子，女友突然懷孕，讓他感到迷茫，但信仰天主教的他還是決定結婚。

罐頭，成為戶政工作人員後，偶遇曾經暗戀的女神，高中校花麥娜絲，但校花已經改名，成為了一名按摩女，他想要對她吐露心聲。

閉結，嚴重口吃，從事的工作是扎紙，同時也要照顧臥病在床的阿嬤，因此一直單身，直到他透過相親認識了善解人意的溫柔女性。

他們在某種程度上來說都是“爛人”，各有各的問題。

吳銘添原本是想當導演，結果開始選舉之後，逐漸暴露本性。在我看來，他其實是更想要權力，因為導演就是片場最有權力的人，而他拍片方面的知識甚至不如罐頭，他其實是渴望權力的；

陳電風為了省錢，買了便宜的車位，需要靠手動推拉才能開車停車，他是一個典型的被物質社會傷害到的人，無論是在職場上，還是對面婚姻的時候，因此他會迷茫，不知所措；

罐頭則對女性和性有著奇怪的偏執，所以他為了討好女生陷入借貸中，甚至自殺，就連自殺前還要去“消費”一下；

閉結更是處於邊緣人的狀態，包括他的結巴、他的工作情況、他的家庭環境，這些都使他有別於常人。

由此，《同學麥娜絲》很像是四個單元故事，匯聚到一起仍然是失意者的人生，失意者各自的生活，又互相交流照顧，這和《大佛普拉斯》的內在精神是相近的。

不過電影也有了很多惡趣味的地方，甚至被指責為油膩，比如“昔日暗戀的校花淪為風塵女，你到底要不要去傾訴心聲順便拯救一下她？”這樣的戲碼，這似乎看起來很能滿足以及填補部分男性在青春期時代的自卑，但其實個人認為這也是一種諷刺和痛苦。

整部電影和麥娜絲相關的地方其實並不多，麥娜絲更像是一種符號，代表著【渴望而不得的將死未死的慾望】。

最典型的就是罐頭，少年時代就暗戀著麥娜絲，一直到30年後再遇見，她已經變成風塵女，但他還是選擇吐露心聲，但已然無用了，因為他發現，她已經變成了一位供奉在自己心中的神，而神是不容許侵犯的。因為對於女性與愛情的錯誤觀念，罐頭要永遠徘徊輪迴在這種痛苦之中，這是電影給予他的懲罰。

但《同學麥娜絲》是沒有壓力的，放鬆的，沒有包袱的，展現了很高的自由度和寬容度，整個電影也表現出了很強的生命力，因為電影真誠地承認了人的慾望，失意者的慾望，哪怕這份慾望是略帶汙穢的、愚蠢的、迷惘的，就連嚴肅的宗教都要服務於這份慾望，是的，承認“人”，必須先承認人的慾望。

電影也是在消解慾望的，消解慾望的同時也是在消解人生在世的痛苦，用一些若有似無的玩笑，用加藤鷹，用導演跳入畫面之內對主角拳打腳踢，用結尾的一場房地產廣告片……所有的嚴肅都可以被消解，哪怕是意外的死亡。

好像在說，把這一切都當成喜劇，也許你就不會太痛苦，包括你的人生。

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