文 | 肖曉

“收留心碎秀粉！《山河令》快支稜起來”、“瘋狂pick周子舒”、“溫客行必須C位”……昨晚（2月22日）在優酷空降開播的國風新武俠劇《山河令》，意外成為了大型偶像選秀現場，一時間“秀粉變山人”為其瘋狂打call。

這並非一時之音，如果順著輿論向前追溯，便會發現這背後承載的期待和如願以償。近日，比往年稍早一些到來的選秀浪潮，拉開了今年熒屏市場的“顏值經濟”時代，只是行至第四年的偶像選秀難免陷入“無顏以對”的困境中，市場極度渴求著高顏值的慰藉，對《山河令》的催播也是在此時達到了高潮。

“《山河令》兩位主演丰神俊朗眉清目秀，快點播好嗎”……千呼萬喚始出來，市場也以極高的禮遇回饋於它，首播當晚其在優酷站內熱度突破9000+，#山河令今晚開播#等微博話題熱度居高不下，一場奔走相告、歡欣慶祝的追劇狂歡的序幕正在拉開。

乾淨利落的敘事方式、鋪陳宏大的江湖百態、緩緩登場的群像人物、娓娓道來的故事，《山河令》無疑是後春節檔劇集市場的最大黑馬，更重要的是在它身上我們或許能夠一窺當下年輕人究竟喜歡什麼樣的內容。

秀粉變山人，《山河令》的“國風新美學”

娛樂產業“得女性者得天下”的最有力證明之一，便是近年來偶像選秀市場正在以超強的爆款體質和話題能力攪動市場風雲，不過今年的市場，正在迎來變數。

行至第四年的偶像選秀不可避免遭遇瓶頸，高顏值業務能力線上的練習生在過度開發中被透支，被顏值經濟滋養的女性觀眾審美卻在不斷提高，兩者的對沖矛盾在今年“無顏以對”的吐槽中來得愈發猛烈。如此，主打國風新武俠的劇集型別無疑成為承接市場熱情的最佳載體。

青春英俊的年輕演員、精緻國風的服化道帶來視覺上的極致享受外，影視劇特有的戲劇性也讓人物的命運感更加濃烈直擊觀眾內心，其中滲透的少年俠義、江湖群像、知己之情也在帶給觀眾以精神震撼。如果說型別劇集的突圍思路有跡可循，被熱切呼喚的《山河令》顯然是其中翹楚。

一個很直觀的感受是，《山河令》是美學時代的代表作。作為新生代演員，張哲瀚和龔俊都有著俊朗帥氣的外形，而這種帥氣在劇中又被賦予了不同的特質，與人物極致貼合不斷放大人物的特質和魅力。

張哲瀚飾演的周子舒面容冷峻武藝高強，他是機關算盡的天窗之主，也是逃離之後瀟灑自由躺在橋邊曬太陽的落魄乞丐，也是救人時被裹挾進江湖紛爭的周絮，多重身份變化心境各有不同；龔俊飾演的溫客行在鬼谷谷主和翩翩公子間無縫切換，詭秘莫測冷血無情，但也白衣執扇風度翩翩，亦或是花言巧語老於風月。

“周子舒太可了”、“溫客行有亦正亦邪的感覺了”……來自市場的反饋便是最好的證明。除此之外，周也扮演的顧湘刁蠻機靈雖然說話時常被嫌棄但大多“話糙理不糙”，小演員張浠倫扮演的張成嶺單純可愛也在遭遇家變後迅速成長等，他們同樣是劇中的顏值擔當。值得注意的是，徐少強、寇振海、王崗、沈保平等老戲骨的加盟和突破，同樣驚喜滿滿。

另一重的“顏值”來自於該劇“國風新美學”的影像風格，服化道、特效、動作設計等均頗為用心，精緻多變中又極為貼合故事本身，同時融合了大量的國風元素，成為極大的加分項。

作為國風新武俠，《山河令》在動作戲的設計上，巧妙融合舞蹈元素的同時，貼合人物處境和心境變化，天窗之主時期的周子舒冷酷出劍、擔心暴露身份的周絮對抗丐幫不願亮劍、而鏡湖山莊外周子舒和溫客行試探為主的打戲則比較唯美。當然這也離不開道具的精妙設計，周子舒的白衣劍可軟可直，溫客行的扇子可柔可剛，都兼具了美感和質感。

這種用心還體現在場景搭建和選址上，僅目前播出的劇集中，便既有國風濃郁的鏡湖山莊、也有神秘黑暗的鬼谷、還有壓抑森嚴的天窗內景，不同的景緻構成了宏大的江湖。除此之外，特效製作主要是服務於劇情推進而又不喧賓奪主，諸如周子舒發病時的痛苦讓無數觀眾大呼“看著都痛”、打鬥場面的特效加持則讓熒屏前的觀眾大呼過癮。

當然作為國風新武俠劇撬動市場的又一重要槓桿，《山河令》同樣攜手摩登兄弟劉宇寧、胡夏、霍尊等多名曾創作了大量優秀國風音樂的歌手，共同為該劇量身定製了大量的影視OST，這些音樂也將漸次上線收割觀眾的喜愛。

人物反套路，江湖群像顯露

影視劇市場一個最不容置喙的真理，就是好故事，只有真正的好故事才能將觀眾留下來。跳脫出了武俠故事中常見的成長型敘事線，從人物到敘事，都以一種更新穎更鮮活的狀態呈現。不落俗套，所以也更好看。

少年頭角崢嶸意氣風發固然動人，但歷盡千帆之後的迴歸初心同樣別有韻味，周子舒和溫客行屬於近年來市場極為偏愛的“美強慘/美強狠”角色型別。前者是冷血無情的天窗之主，但寧願以七竅三秋釘換取三年殘軀自由；後者是武藝高強不怒自威的鬼谷谷主，這樣的設定讓他們的出場都帶有幾分亦正亦邪，頗具新意。

若是浸淫於此也就落了俗套，《山河令》的動人之處在於長久行走於黑暗中的兩個人始終保有對陽光的嚮往，努力掙脫命運觸控陽光，並最終在陽光下相遇。擺脫天窗之主身份的周子舒蓬頭垢面躺在橋邊曬太陽，瀟灑隨心；行走江湖的溫客行褪去一身睨視天下的冷漠邪魅，成為笑意盈盈的翩翩公子。

兩人在各懷心思的不斷試探中逐漸剖開內心，也讓觀眾看到隱藏在內的江湖俠義道，這種相識和相交更多了一重歷盡千帆歸來仍是少年的美好和純粹，同時在面對來自江湖、廟堂的算計時也多了一份得心應手。

在前四集的鋪陳中，《山河令》構築的龐大世界已然初現：一首童謠引發的江湖傳言，一座無敵於天下的武庫，一個被覬覦已久的琉璃甲，江湖上的五大家族、令人聞風喪膽的鬼谷、暗殺組織毒蠍、戴著仁義面具的丐幫等紛紛捲入其中，廟堂之上晉王同樣虎視眈眈，他旗下的天窗更有無孔不入之勢頭。

這是江湖最黑暗的時刻，周子舒和溫客行是被裹挾者，也是局中人。而以此為牽引，衝突、人性也都在其中顯現，《山河令》勾勒了一幅江湖群像、廟堂群像，可看性極強。刁蠻機靈的顧湘、單純脆弱的張成嶺、為報救命之恩誓死保護張成嶺的擺渡船夫、滿嘴俠義實則醜惡的丐幫和五湖盟盟主之流等，雲譎波詭的江湖，是最考驗人性的地方。

據瞭解，隨著劇情推進還將有更多人物上線，名門正派弟子曹蔚寧和長於鬼谷的顧湘之間的情之所起，想要跳出詛咒不願做活死人的葉百衣等，都將一一亮相，而這其中周子舒和溫客行又會如何對抗命運？故事已然鋪陳開來，每一張面孔背後的故事線都是新鮮的，等待著被解鎖。

君子古風的價值傳承，《山河令》值得被偏愛

市場鍾愛武俠劇，本質上是對其中所傳遞出來的見義勇為、互助扶弱、不忘初心等精神的嚮往，不過當下的武俠劇也正在喪失這一精神核心，追求武的炫酷、甚至是困於情愛，而往往失了俠的核心。《山河令》的不同在於，它的底色更像是陰霾密佈的森林中照進來的一束陽光，這也讓整個故事中滲透出的江湖俠義更加引人深思。

“而布衣之徒，設取予然諾，千里誦義，為死不顧世”，劇中借溫客行之口道出的司馬遷《史記》中對“遊俠”的解讀，有了更具象的表達：面對擺渡船夫的臨終託孤，周子舒被迫捲入江湖紛爭，但也堅持保護張成嶺，君子之風，重若千斤，而維護江湖道義、幫扶弱小，更是義不容辭。

本質上週子舒和溫客行的身上，都有著冷情疏離的色彩，所以最初的他們更多是江湖的旁觀者，但也正是如此他們的選擇才更加能夠詮釋所謂的“俠義精神”，它不會因個人經歷而掩埋，更多是鐫刻在骨血中的俠義精神，沒有少年熱血而是出於本心。這也是其在當下更容易引發網際網路大眾喜愛的原因。

除此之外，劇中對於俠義精神的傳承還有許多細微的出口。沈保平飾演的擺渡船夫無疑是劇中的一大驚喜，初看一口地道的方言戳中觀眾笑點，再看他是武功高強的“掃地僧”式人物，更感人的是他三年如一日守護在鏡湖山莊並誓死護衛張成嶺、以及臨終託孤，都只是為報昔日救命之恩，短短几幕勾勒的知恩圖報精神，讓人印象深刻。

從國風美學、到硬核故事，再到價值觀引領，《山河令》無疑是一次為年輕觀眾量身定製的狂歡。如今屬於周子舒和溫客行的江湖同行路剛剛開啟，故事開局態勢良好，他們還將面臨怎樣的“變數”和“緣分”？琉璃甲、山河令的傳說又將走向何方？不妨繼續關注。而可以肯定的是，一場由《山河令》而起的國風美學大賞已經拉開序幕，它也必將在後春節檔為我們帶來不一樣的精彩。