文 | 野話人間

這些活躍於80年代到2000年前後的女神們，不僅美在純、美在甜、美在風情，還能超越性別本身，美出英姿和風流，姿態各異間，讓人過目不忘。

“知道”（nz_zhidao）跟你談談 ，港風女神美在哪裡。

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（林青霞。IC photo / 圖）

曾經的女神都長什麼樣

關於女神的美麗，作家亦舒曾在書中這樣形容林青霞：“她的漂亮不在五官之間，而是一切皆盡善盡美，連鬢角、耳珠、眉毛、牙齒、手指、肩膀，甚至是雙腳與腳趾，都無瑕可擊”。將林青霞塑造成影史上獨一無二的東方不敗的徐克則說，“五十年才能出這樣一位大美人，她的高貴，其實帶著一種英氣，比男人還英俊。”而同一部《東方不敗·風雲再起》中，眼波明媚、黑髮如瀑，膚白若雪的王祖賢，也在假東方不敗和雪千尋之間自由切換，既嫵媚凌人又英姿颯颯。

除了被盛讚為東南亞第一美人的林青霞，在港片時代，還有張曼玉、梅豔芳、鐘楚紅與林青霞被並稱為“霞玉芳紅”，同樣也是頗具代表性的港片女神。

《縱橫四海》中的鐘楚紅，明媚的五官和溫暖炙熱的眼神，恰如其分的東方式性感勾勒出一個和張國榮、周潤發比肩的女大盜紅豆，在風情性感之餘也處處透出凌厲果斷、身手不凡；《新仙鶴神針》中的梅豔芳，女扮男裝，將白雲飛的瀟灑自如演繹的恰到好處；張曼玉則既可以是《流金歲月》中個性十足的蔣南孫，也可以是《東方三俠》中跨時空、科幻感的俏皮女俠。

其他還有如李若彤、邱淑貞、朱茵等，這些活躍於80年代到2000年前後的女神們，伴隨著東方好萊塢的諸多電影、電視劇以及流行音樂的MV走進了觀眾視野。女神們不僅美在純、美在甜、美在風情，還能超越性別本身，美出英姿和風流。姿態各異間，讓人過目不忘。

從純情小女生到女明星

那麼，這般的風姿是怎麼產生的呢？或許與東方好萊塢的造星工業有著千絲萬縷的關係。七八十年代的香港，經濟快速崛起併成為亞洲四小龍，隨著經濟的發展，大眾的文化娛樂消費也十分高漲。

知名電影人黃百鳴曾在訪談中談到：“80年代開始，香港迎來了電影的黃金年代，每年拍攝製作的電影有兩三百部，這些電影不僅在香港賣座，在臺灣、新加坡、馬來西亞等華人地區，都受到廣泛的歡迎。”——因此，隨著邵氏、嘉禾、新藝城等電影製作公司的不斷崛起，大量的影視劇需要演員，眾多女星們開始出道入行。

1982年的一天，16歲的林青霞在臺灣的西門町逛街被星探發現，進入影視圈拍攝了瓊瑤的小說《窗外》改編的電影；與母親從國外回港探親的張曼玉，在街上被星探發現被邀拍攝汽水廣告；王祖賢則在就讀國光藝校時，因為愛打籃球，在15歲的時候迎來了阿迪達斯的球鞋廣告……類似這樣經歷的還有李嘉欣、阿SA、陳德容等等。

除此之外，曾連續舉辦多年的香港小姐選美比賽，也成為了很多大美女的成星之路。袁詠儀、邱淑貞、周海媚等，都是透過港姐選美比賽後脫穎而出，成功進入影視圈。

這樣的入圈，一方面恰如佛洛依德對於“本我”的定義，那個更為原始的自己，帶著衝動和生命力，在還沒有非常多人情世故的歷練下，透過螢幕表達出更貼近本能的快樂喜悅、痛苦和悲傷；另一方面，儘管已經開始了影視劇拍攝，但其實很多人都沒有經歷專業的影視學院的長期訓練，而是在進入影視圈後在電視臺參與短訓，或者有的乾脆就在影視劇的實踐中摸索學習。於是，相比較學院派在演戲時的諸多雕琢，這些港片女星們就更多了幾分本真的純美。

（邱淑貞。IC photo / 圖）

多片種的發展讓美多形態

而伴隨著行業的百花齊放，也就誕生了各種不同的型別片，從武俠片、警匪片到文藝片、喜劇片等不同片種都受到了廣泛的歡迎，在文化形態上也與西方更為接軌，並借鑑了很多好萊塢的模式。在這種情況下，不同的片種，對於人物角色的塑造、美的表現就會呈現出不同的需求。尤其是武俠片、動作片等片種，需要的不僅僅是嬌美，還有其他更多元化的審美要求。

彼時，以徐克、杜琪峰等為代表的導演們大膽進行顛覆式創新，從林青霞的《東方不敗》《絕代雙驕》到梅豔芳的《仙鶴神針》《鍾無豔》，女扮男裝的反串在港片中掀起強勁的風潮。同時，還有如邱淑貞、張敏、李若彤等在時裝劇中出演女警察、女律師及女醫生等偏理性思維的職業形象。

於是，我們除了在文藝片、愛情片中看到甜美可人，為愛嬌嗔痴吟的女子，在武俠片、奇情片還有警匪片中，還能看到演繹颯爽之姿又或者雌雄同體的女神們。

在具體方式上，透過性別易裝，即通俗意義上的“女扮男裝”或讓角色擁有更“偏男性化”的職業、身份等來突破原有的性別規範，構築出一種新的形象，進而帶出了她們的別樣美感。正如朱迪斯·巴特勒在《消解性別》中的說明：我們對於自己身體（主體）的瞭解，是透過引用（表演）性別（社會規則）來知道。也就是說，其實人在生理上只有區別，沒有性別，性別是一種社會定義的產物。

而港片影視劇率先打破了常規，雖然同樣是藉助女明星們的身體、臉龐等主體，卻以另一種性別操作方式和新的角色定位，將傳統審美上的“漂亮”打破，帶來一種新的“又美又帥”或者“颯”的審美視覺。這種新的審美也幫助她們在自身原有的美麗之外，挖掘出了更深層的人格氣質。

於是在那些不可多得的黃金時代裡，我們見識了女神們演繹的活色生香和淋漓姿態，對美有了更多樣的認識。而隨著時光的逐漸逝去，很多女神們也並沒有就如童話故事般與王子生活在一起，她們卸下榮光後開始在普通的生活裡尋找自己的熱愛。

鐘楚紅在丈夫離世後，拾起對攝影的愛好，四處走拍、開影展；林青霞在離婚後，暢讀自己熱愛的書籍，並嘗試寫作成為一個作家；周慧敏在半退隱後，在自己喜歡的繪畫上不斷精進；王祖賢則潛心修佛……所有的華麗篇章像發生過，也像就只存在於螢幕。她們不感懷時間的逝去，而是活的更為舒展和灑脫。或許，因為有了這份淡然從容，女神們反而繼續在不經意間就slay了全場。