文 | 從易

在日本娛樂圈，一直有這樣一個說法，優（演員）＞歌手＞搞笑藝人＞愛豆（偶像）,韓國娛樂圈也是如此，但中國影視圈似乎正在打破這一趨勢。

“知道”（nz_zhidao）跟你談談，娛樂圈影視圈的鄙視鏈。

▼

（吳亦凡。IC photo / 圖）

近年來，影視圈出現的一個新現象是，演員之間的次元壁在被打破。唱跳的愛豆，也爭先成了電視演員、電影演員；而以往的電影咖，也紛紛出演了電視劇；同時一些大製作電視劇中，當愛豆是主演時，總會叫上一些資深的演技派給愛豆作配。

在傳統印象中，影視圈存在著一個演員鄙視鏈：電影演員高於電視演員，電視演員又高於愛豆。如今，這個鄙視鏈是否正在被打破？為了更好地凸顯中國演藝圈的情況，東亞的日韓剛好成為極好的參照。它們是怎樣的一種情況，可以為我們提供怎樣的啟示？

愛豆地位最低？中國是例外

在日本娛樂圈，一直有這樣一個說法，優（演員）＞歌手＞搞笑藝人＞愛豆（偶像）。愛豆在日本娛樂圈的地位是最低的。這指涉的當然是普遍情況，不能以個例來論證整體，譬如你拿一線愛豆跟七線小演員相比，當然是一線愛豆的地位更高了。

日本愛豆地位低，最重要的原因是，日本愛豆的准入門檻很低。誇張一點說，人人都可以當愛豆，尤其是一些地下的偶像團隊，對成員幾乎沒什麼要求。所以愛豆在日本，只是販賣夢想的職業，在公眾的印象中，愛豆沒什麼技能，粉絲的愛是他們全部的供養。演員有演技，歌手會唱歌，搞笑藝人有藝能，愛豆可能什麼都沒有。

中國的許多愛豆，出演個選秀綜藝，一下子就成為頂流，各種資源拿到手軟。從最早的“歸國四子”到現在的王一博、肖戰等人，都是從愛豆成為可以拿到一線資源的演員。為什麼日本的愛豆就不能呢？

這跟日本娛樂圈的體制有關。日本娛樂圈掌握話語權的是經紀公司、電視臺，大部分資源都被它們壟斷，並且相互之間形成很深的利益勾連，愛豆個體很難繞過經紀公司，出演電視臺作品。再紅的愛豆也只是經紀公司裡打工仔，必須乖乖聽經紀公司安排，經紀公司一封殺或冷藏，愛豆就很難有曝光率。而日本的電視臺常常是製播一體的，電視臺選擇演員從來都是根據演技、口碑和影響力，愛豆想要主役出演黃金檔的電視劇的機率，鳳毛麟角。

所以，愛豆這個職業，在日本是遠遠低於演員和歌手的。

韓國愛豆的地位，普遍也低於演員和歌手。韓國的偶像產業高度發達，很大一部分年輕人都曾有過練習生經歷，而韓國幾乎每一天都有新的組合出道，大部分都只是炮灰，愛豆的地位和處境可想而知。

韓國走紅的愛豆裡出演電視劇的機率很高，這是因為韓國製播分離的電視劇不少，有些製作公司和經紀公司是同一個老闆，話語權比較高的經紀公司就會“夾帶私貨”，把愛豆往電視劇裡面塞，有些一開始還只是配角，演個兩三部劇後就是主角。

但韓國觀眾不會因為愛豆人氣高，就放鬆對他演技的要求，不會像國內的粉絲那樣瞎吹捧。韓國電視劇幾乎沒有配音，且播出時是沒有字幕的，愛豆的爛演技一覽無餘，觀眾也不會嘴下留情。而一旦愛豆出演的電視劇收視率不好，觀眾也會將責任丟到愛豆頭上。所以在韓國愛豆跨界當演員，揹負的壓力並不小。

中國是全世界當愛豆最容易的國家之一了。你開啟微博超話，看看那些排名在前50的愛豆裡，有多少個沒有演過電視劇或電影？幾乎沒有。愛豆可以在電視演員、電影演員之間來回切換——不管他有沒有演技。那些頂流愛豆，很輕鬆可以拿到頂級製作的電視劇或電影的一番。因此中國娛樂圈動不動就有撕番——這在日韓基本是不可能出現的，讓愛豆當大製作的一番，是在做夢嗎？

日韓普遍“鄙視”愛豆情形不一定合理，但它對於國內走火入魔的愛豆文化也是一種警醒：當流量成為唯一的指標，就意味著行業的標準被破壞，這對於影視行業是一種傷害。

（獲得第92屆奧斯卡四項大獎的韓國影片《寄生蟲》主創團隊在韓國首爾舉行記者會。新華社記者 王婧嬙/ 圖）

電影咖地位高？演技是關鍵

此外，世界上大部分國家或地區的娛樂圈，電影咖的地位遠高於電視咖。

韓國就很典型。電影演員的地位高於電視劇演員，而電影演員的最大榮耀是被輿論稱為“忠武路演員”。忠武路是韓國首爾市中心的一個地名，二十年代韓國電影建立之初主要電影院和電影製作公司的集中地，是韓國電影的搖籃，被稱為韓國的“好萊塢”，也成為韓國電影的代名詞。

國內觀眾都很熟悉崔珉植、宋康昊、薛景求、河正宇、黃政民、全度妍，都是忠武路大拿級別的人物，他們鮮少出演電視劇，有的甚至從未出演過電視劇。如果出演電視劇了，韓國媒體也會爭相報道，跟國內認為電影咖“下凡”的口吻一模一樣。韓國娛樂圈更敬重電影咖，既出於專業方面的考量，認為大銀幕更考驗演技；同時也出於一種文化自尊心和自豪感，因為電影是最具國際性的文娛媒介之一，出色的作品和演員能夠給韓國帶來榮耀。譬如《寄生蟲》拿到奧斯卡最佳電影，有助於韓國文化輸出，也進一步抬高忠武路的地位。

日本的情形有些不同。日本很少有純粹的電影咖，日本一線的影視明星，幾乎都是一手抓電視劇，一手抓電影。並且，主流電視臺主役演員，要出演電影比較容易，但有名的電影演員想要主役出演主流電視臺黃金檔的電視劇，則存在不少挑戰，不少是從戲份不多的配角演起。因此很多人會有這樣的“錯覺”：日本電視咖的地位比電影咖還要高。

出現這樣的局面，與日本電視臺的強勢，和真人電影產業的弱勢是相關的。日本的主流電視臺就那麼幾個，一年播的電視劇也就那麼幾部，電視劇是演員獲得曝光率最重要的途徑。雖然日本演員出演電視劇的片酬不高，哪怕是一線明星單集片酬如果能夠20萬元也是屈指可數，一部電視劇總片酬也就200萬元，扣除掉經紀公司抽成，到演員手中並不多。對於日本演員來說，廣告代言的代言比較大頭，而這又與演技、曝光率和公眾好感度相關。

日本影視輸出最核心的競爭力是動漫。日本電影市場常年叱吒風雲的，也是動漫電影。像日本影史票房TOP10裡，動畫電影占了6部，去年大熱的《鬼滅之刃》是影史第一；如果扣除掉國外電影，排名前10的，有8部是動畫片。真人劇情片的生存空間很小，電影演員的能見度也受到一定的擠壓。當然，如果電影演員國際化了，那在日本也是最一線的大咖，比如役所廣司、渡邊謙、北野武。

不過，總的來說，無論是日韓還是中國，電影咖與電視咖的地位高低，並沒有那麼絕對。尤其是當劇集精品化，電影與電視劇的差距不斷縮小的情形下，電影演員與電視劇演員之間的流動更加頻繁。觀眾真正敬重的是有演技的好演員，演技傍身，出演電視劇或電影又有什麼關係呢？有演技，是不是愛豆也就沒那麼重要。

所以，愛豆、電視演員、電影演員之間可以沒有鄙視鏈，演技好的演員和演技不好的演員之間的鄙視鏈，卻始終存在於觀眾的評價裡。在日韓，觀眾的評價並不會因演員的身份而“看人下菜碟”；而在國內，哪怕愛豆演技爛，在粉絲“演技炸裂”的吹捧下，仍舊躍居資源鏈的頂端——這是值得我們警惕和反思的。