當前世界格局風雲變幻，處於百年未有之大變局，外交的重要意義再度回到福斯視野。正在北京衛視、廣東衛視和各大網路平臺熱播的重大革命歷史題材史詩鉅製《外交風雲》，以恢弘的氣勢和龐大的格局為新中國成立70週年獻禮。截至目前，《外交風雲》已經播出過半，獲得了《人民日報》《解放軍報》《文藝報》等黨媒先後點贊，各界好評和觀眾熱捧讓《外交風雲》強勢“出圈”。

新中國外交題材在影視劇中幾乎處於空白，題材之重大，體量之巨大，影響之深遠，這些決定了創作和拍攝的難度之大。而《外交風雲》能在眾多獻禮劇中脫穎而出，這背後是創作者們的責任、魄力和遠見。針對於此，該劇導演宋業明一直保持謙虛的態度，聆聽各界的不同聲音，九月底，在濟南錄完宣傳節目的當晚，宋業明導演就趕到浙江《外交風雲》專家研討會的現場。現場他也為這部劇的臺前幕後揭祕，面對在座專家的意見和感受，他表示，“你們對這部戲進行批評、指正，對我們劇組的創作給予一個評論，這是我最想聽到的”。

“啃下‘外交題材’這塊硬骨頭，彌補市場空白”

“外交”對創作者來說是一片令人仰止的高地，多年來，或多或少有一些反映新中國外交的片段和故事，但始終沒有人全景式描繪新中國外交史。當年的一部《彭德懷元帥》在央視獲得了不俗反響，在該劇播出結束之後，原班人馬宋業明導演就和編劇馬繼紅開始想下一部要選取什麼樣的題材來拍攝，作為獻給新中國七十週年華誕的一份禮物。“獻禮劇要找以歌頌為主題的主旋律角度，其他各種戰爭、歷史過程的我黨建設和部隊發展的各種題材都拍遍了，只有外交題材始終沒有拍”，外交題材對於導演宋業明來說是新鮮也是刺激的。從渴望到實現，宋業明與團隊一拍即合，準備一點點攻克這一大難題，啃掉這塊“硬骨頭”。

“非常有必要早一點把外交題材拍出來，因為我們今天世界發展的格局和70年前毛主席他們所面對的差異太大了，那時候的中國是開啟門往外走，今天的每一個人、每一個企業、每一個家庭面對的都是大開放的世界格局”。七十年崢嶸歲月，今天的中國早已成為世界上最有影響力的大國之一，我們的經濟跟世界各國聯絡在一起，資訊化、高科技和能源的競爭，誰也不能拋開誰的各國交往，每一個人都非常關注中國外交展現的狀態。“那麼我們有必要通過這個戲回顧展望新中國初始的30年，我們的第一代領導人怎樣在外交上‘破冰’”，這是宋業明最終選擇這一題材的原因。

“從1948到1976，結尾在中國外交轉折點”

《外交風雲》把重點定位到毛澤東、周恩來等第一代領導人的外交事業。然而在想法最初，主創也曾徘徊過，“原來想把時間線拉到香港迴歸和‘一帶一路’，後來邊拍邊調整，拍攝過程中專家和各個部門交流，意識到這樣對歷史中間的隔斷不是一個鉅作應該承載的結構，所以在後期剪接基本都拿掉了。最後集中在從1948年底瀋陽解放的時候開始，毛主席開始著手新中國的外交記錄，一直寫到1976年尼克松二次訪華這個歷史背景，基本新中國外交的整個格局就打開了”。

30年間，牽扯到了世界上無數的大事小情。《外交風雲》大體上以歷史的程序為主體，但是個別的重大事件又不完全以時間排列，而是用了一個“塊狀”的結構。體現在劇中比如中法建交、中非建交等等。宋業明表示，在團隊做歷史研究過程中，對於當時領導人的一些外交決策有了更多的理解，“比如‘大躍進’時期領導人為了國內的生產，人民的生活、幸福去思考外交，這是我們之前沒有思考過的”。

“寫實與寫意相得益彰，歷史與人物交相呼應”

作為一名導演和創作者，宋業明在創作之初首先想到的就是要找到劇中的矛盾性。《外交風雲》的主要矛盾其一是兩大外交線——中蘇與中美，一個帝國主義陣營一個社會主義陣營。共產黨與國民黨在外交戰線面對美國、蘇聯這些錯綜複雜的外交矛盾當中，目前基本是根據這些來提取它的矛盾和中心事件。而除了外交線，另外一大對立就是人物的設定。新中國以毛澤東第一代領導人、第一批領袖們為前提，設定了下面中層各個大使形成強大外交部的人物構成，還有一組虛擬的小人物的形成，來填補劇情空白，調劑它的層次、層面。

任何一部戲一個歷史，都是由人來決定的。宋業明表示最終這部戲把最重要的、最要表達的注意力和靈魂點放在了毛主席這個人物身上。“第一代領袖們以毛澤東為主體，他的外交思想他的睿智，我們今天回顧肯定是要焦點回顧我們的領導人為中國的外交事業都做了什麼”。宋業明導演列舉了一些細節，“為什麼開篇我們就非要選取上來就是伍修權佔領美國的總領事館，拍攝的時候‘毛澤東主席’就是說不用請示直接打，這就是今天部隊缺少的‘請示’環節，我們拍攝這些戲的時候，給予觀眾的這些細節就是驚醒今天的觀眾毛澤東主席的精神和睿智，讓很多年輕人朋友，覺得我們把毛澤東真正的還原了，還有在毛澤東主席身上展現出他的傲骨”。劇中寫了很多細節，比如毛澤東主席對外交大使說，“過去舊中國的外交是跪在洋人面前，但是今天新中國的外交人員要挺直胸膛”。宋業明形容《外交風雲》是一個即時風格，整體按照大的歷史事件走的故事，在寫意的那一部分，是用在了毛澤東這一人物的外交智慧和人格魅力，還有周恩來的品格、為人，在國際外交時，中華民族儒家思想在周恩來身上的體現等等。

“堅實的後盾支撐我們拍出了這一巨集大史詩”

談及拍攝過程，宋業明導演直言“確實很難”。場景規模的巨集大，服化道資源的校對，特型演員的排程等都是巨集大的工程量。據宋業明透露，《外交風雲》共用了包括群演在內的五萬多名演員，中國第一代領導人的特型演員以及各國政要的特型演員就多達上百個，這在國內任何電視劇中都是沒有過的。而對於每一個演員的把關，宋業明也絕不“湊合”。

其次，華策影視的綜合資源使主創團隊有了堅實的後盾。一千多個國外的場景以及國內的中南海，都需要重新搭，主創團隊在煙臺搭了300多個內景和改造景。比如劇中紐約大會的會場、日內瓦會議的會場，包括毛澤東的游泳池和書屋等等的一系列場景，都是按1：1的比例重新搭建，火車三個棚裡面搭了三個不同車廂的火車，飛機搭了三個，有周恩來的專機，有美國總統的專機，有普通的民航機等。在綜合資源後盾的支援下，高科技也使用三百多以上的鏡頭，這在宋業明拍攝過的戲中絕無僅有。

即使是做到事無鉅細，關於劇中的某些細節，宋業明也多次檢討自己。“這麼大的劇一個導演兩個組拍，我全把握這是不可能的，我們上萬件衣服怎麼一件一件都去管呢？管不了，包括法國這麼大人物的領結、領帶對不對，我們解放軍的帽子這些細節，我沒辦法全部照顧到。”宋業明是一名軍人，因此在看樣片時發現了服裝做舊等很嚴謹東西的漏洞，他公開向觀眾賠禮道歉自己把關不嚴。但是從主體上來說，宋業明表示，《外交風雲》達到了他自己和創作團隊原來的設想。