NINE PERCENT的解散，在國慶檔假期的尾聲為熱搜增添了一些分別的色彩。

10月6日，誕生於《偶像練習生》的NINE PERCENT期滿畢業，團綜仍然在來的路上，幾天後告別演唱會也將舉行，至此，“偶像元年”的第一個“限定團”已“探索結束”。

2018年至今，視訊平臺紛紛佈局偶像選秀類節目，從《偶像練習生》到《明日之子第三季》將超過500位選手帶入觀眾視野，並推出了六個“限定團”，以及包括毛不易等在內的原創歌手。

然而，縱觀近兩年的表現，不論在商業價值，還是流量、熱度上，2018年推出的偶像或團體仍具有更明顯的優勢。

NINE PERCENT雖已畢業，但成員在不同方向早已有了新的佈局；火箭少女101藉助女團市場空缺的局面，在這一領域擁有了一席之地；毛不易專輯、綜藝兩不誤，延續著《明日之子》的人氣。而“二代”偶像們相比之下，成績稍顯不足。

▲ 火箭少女101

不斷推出的系列節目表明偶像選秀是剛需，但似乎有些後續乏力的情況也說明，節目的延續存在著不可忽視的問題。

諸如《偶像練習生》《創造101》等節目，推出的團體採取的是較為新穎的“限定團+共享經紀約”模式，平臺與選手原經紀公司的平衡是一直在尋求解決的難題。

▲ 《偶像練習生》劇照

而對於爆款出身的這些節目來說，“綜N代”難維持高熱度和關注度的困境依然存在。

“一代”偶像成績搶眼，後來者還未跟上

2018年至今，優Actyon聯手為市場輸送了六個限定團和多位偶像歌手，但從整體成績來看，“一代”偶像成績搶眼，“二代”、“三代”還未有大體量的動作。

作為第一個嘗試“限定團+共享經紀約”模式的NINE PERCENT，團體活動並不是十分突出。成團548天，NINE PERCENT交上了兩張專輯、兩次合體綜藝、一部類花絮紀錄片、六個全員合體商業合作代言、一檔還未上線的團綜的成績單。

▲ 《限定的記憶》（暫未上線）

但這不妨礙粉絲的熱情，據網路訊息，有黃牛憑藉NINE PERCENT告別演唱會門票，掙到了一百萬。粉絲購買力下，是“第一代限定團”強大的市場影響力和商業價值。

合體之餘，更多的時候NINE PERCENT成員們都以個人、“小分隊”或原生公司團體亮相，在不同領域各自發力。

蔡徐坤瞄準音樂市場，先後發表了個人EP《1》和專輯《YOUNG》，到目前為止，微博超話排行常常佔據第一的位置。

範丞丞、黃明昊、朱正廷一面兼顧樂華娛樂旗下NEXT組合活動，專輯、綜藝都未落下；一面各自分別在影視、綜藝發展，範丞丞主演的《靈域》已經殺青，黃明昊、朱正廷分別參與了十檔以上的綜藝錄製。

▲ 《靈域》海報

落在九人身上的商業代言、推廣也很可觀，其中不乏紀梵希、Hair Recipe等高階品牌的身影。

同年稍晚些成團的火箭少女101表現同樣亮眼：兩張專輯；六首單曲，大熱的《卡路里》就在其中；兩檔團綜；僅2018年就有25家的商業合作等等。

團體發力的同時，單人發展也同時推進：吳宣儀主演《斗羅大陸》，孟美岐的《誅仙》已經上映，楊超越加盟了大IP劇《將夜2》等等；登上《VogueME》《時尚先生》等雜誌，時裝週也有孟美岐、Yamy、楊超越等人的身影；除此之外，商業代言、綜藝節目自是必不可少。

▲ 《誅仙》劇照

相比之下，“二代”偶像似乎還未能夠跟上前輩們的步伐。優酷憑藉《以團之名》一口氣推出新風暴和Black ACE兩個男團，但除了各自一張EP之外，並未有過多活動。不久之前Black ACE參與了《花花萬物2》的錄製，則是全員參與的第一檔綜藝。

《青春有你》的UNINE在節目後就推出了首張EP和團綜，但除了李汶翰作為常駐嘉賓參與了《一路成年》的錄製，其餘成員不論在團體或個人發展層面，還未有更多行動展露。

而《創造營2019》孵化的R1SE，則趨於穩步前進。團綜、合體綜藝、EP通通上線，依託騰訊視訊，還將《全職高手》《魔道祖師·羨雲篇》等劇的片尾曲收入囊中。但是或許由於成團時間較短，更多的動作仍有期待。

▲ R1SE

另外，主打“個人戰”的《明日之子》，第二、三季的選手，更加偏向於專攻音樂領域，在熱度和影響力方面，與第一季還有差距。

僅從這兩年選秀節目輸送的選手來看，市場似乎還是“一代”偶像的“天下”。選秀節目是剛需，平臺在不斷嘗試內容的更新和運營的新思路。但是，“二代”偶像未跟上的腳步，卻也揭示了這其中存在的問題。

共享經濟約的平衡法則，內容迭代的永恆痛點

《偶像練習生》《創造101》等節目將“共享經濟約”的偶像團體運營模式，推到了檯面上。通過節目成功出道的練習生就會自然而然同時擁有兩份經濟約：平臺團體+原身經紀約。

這對於初初涉足偶像團體運營的視訊平臺來說，是一個不小的挑戰，其中最需要解決的是與原有公司的平衡。

平臺想要通過團體運營來延長節目熱度，反哺影視等產業鏈；經紀公司更看重當前人氣下，可以給公司、廠牌帶來的增色和增值。於是，兩方的話語權問題；練習生的行程、規劃等等都存在著或多或少的矛盾，需要平衡。

因此，會出現一個偶像所屬的兩個組合同時活動；原有經紀公司與團體經紀公司關於解約的糾葛；成立個人工作室等情況。

經過去年一年的實踐，平臺似乎正在逐漸找到方法。2019年出道的“限定團們”，兩方經紀約的矛盾已經極少出現在明面上，運營思路逐漸迴歸到了節目推出團體的初衷，平臺的經紀公司似乎佔據了主導。

但是，作為偶像運營新手的平臺來說，在找到了共享經濟約的平衡點之後，需要更多的依靠自身找到運營之法，來延續節目的熱度、延長商業價值，從“二代”偶像的運營狀況來看，仍是考驗。

如果說運營是新的考驗，那麼基於內容的迭代則是每個“綜N代”都面臨的困境。《青春有你》基本延續了《偶像練習生》的模式，《創造營2019》較大的改變也是增加了“復活旁聽生”的環節，除此之外，邏輯、流程並未進行太大變動。

根據雲合數據顯示，《青春有你》播出期間的有效播放量為8.6億，比起《偶像練習生》的12億有一定差距；同樣的情況還出現在《創造101》與《創造營2019》上，《創造營2019》有效播放量接近5.2億，與《創造101》過28億相比，呈現斷崖式減少。

審美疲勞、同種型別節目扎堆、選手儲備告急下引發的能力參差不齊、後續開發運營未跟上步伐等都是引起節目熱度和播放量減少的原因。

對於偶像選秀節目來說，粉絲的關注和黏性是維持其後續發展的重要支撐。當對於新人的關注度在減少，本就是新手的平臺在運營上難度就更在增加，想要突破先食紅利的“一代”偶像的市場，就更加困難。

偶像選秀節目的需求一直存在，養成系偶像還未飽和，“偶像元年”產生的“一代”偶像佔據市場主動，“二代”偶像蓄勢待發，“三代”偶像期待入局，平臺在內容的創造力和運營的生產力上的考驗遠未停止。