《山河令》播出之後，張哲瀚、龔俊這對雙男主的兄弟情尚未出圈，飾演女配（也可以算是女主）顧湘的95後小花周也便率先翻車了。

原因很簡單：作為少女的她，居然也沒演好少女。

不得不說，95後藝人的粉絲真是實在，沒有過度捧殺。

周也在《山河令》中的表演很糟糕嗎？

客觀來說，她的顧湘整體還是偏討喜的，但這份討喜更多是依賴設定加上的分數，人物純真可愛，角色完全不影響雙男主的感情，哦不，兄弟情。

甚至，她還有一點CP粉頭的即視感，每當自己的主人溫客行調戲周子舒時，顧湘總會在不經意間露出類似觀眾的吃瓜表情，讓人忍俊不禁。

而且，周也在劇中的造型雖然沒有完全發揮出她的顏值優勢，年齡優秀卻很加分，形象是妥妥的少女，這在一眾偽少女裡看起來也是舒適的。

但，周也演技槽點也客觀存在，觀眾的批評並不苛刻。

她在劇中的面部表情豐富到有點變形，少女的嬌在搖頭晃腦，少女的俏在擠眉弄眼，少女的可愛則在嘟嘴賣萌，槽點一言難盡。

其中有個撒嬌鏡頭，還莫名與藥水哥經典表情包重合。

就，挺尷尬的。

類似的少女演技並不是周也獨創，“星女郎”林允在《惡作劇之吻》中也有過標準示範，讓觀眾感受一波真——鬼馬少女衝擊。

愛豆出身的吳宣儀在《斗羅大陸》中的表演與周也大同小異，小花們似乎對可愛少女都有同樣的見解，表演技巧異曲同工。

很有趣，對於非科班出身的林允、吳宣儀，大部分觀眾都沒有抱太多期待，但科班出身的周也，不少觀眾卻抱有不同的觀感，她第一次出圈便是因為演技。

《少年的你》中的魏萊，讓人印象深刻。

病嬌+瘋批少女的設定相當複雜，按理說這樣的角色是很考驗演技張力的，對年輕演員來說不那麼好詮釋，但面對這個高難度任務，周也完成的非常出色。

人物用最天真無邪的表情說著最冷酷的話，是電影名場面之一，周也憑藉這個角色一戰成名，被不少網友稱為95後又一演技潛力股。

然而，複雜有層次的陰暗角色周也駕馭住了，與她本色更貼近，且性格設定更為簡單純粹的少女角色，卻讓她的演技意外翻車了。

難道，少女才是所有角色裡最考驗演技的存在？

在這類角色裡，大花章子怡、周迅都翻過車，但她們翻車的原因不是演技，而是觀眾對少女應該讓真少女來演得執著，是受客觀年齡感影響。

回到她們年輕的時代，周迅的小太平是不少觀眾心中的“白月光”，嬌俏從骨子裡散發，人物的純真與刁難融合得很自然，這才是讓人過目難忘的少女表演。

成名很早的章子怡也不遜色，《我的父親母親》中的純樸少女招娣同樣是經典，00後的歐陽娜娜也演過同一個角色，卻連半分神韻也沒捕捉到。

對於真正的實力派演員來說，少女或少年角色只是入門表演，唯一會讓她們翻車的是年齡限制，但為何如今的真少女，反而不會演少女了呢？

其實，問題不是出在少女角色，而是在表演本身。

周也飾演的顧湘一望去便是少女設定，這一點無人質疑，年輕的面龐與沒有時光沉澱的眼神，已經立住了少女設定。

她的問題出在沒有將人物的嬌俏可愛自然詮釋出來，不僅表演浮於表面，而且犯了一個非常影響視覺效果的表演問題。

在偶像劇行業的“面癱演技”、“瞪眼演技”受到多年詬病之後，當下的年輕演員非常鍾愛將自己的五官全數利用起來，恨不得每個五官都會“說話”。

眉毛一定挑，額頭不皺不行，嘴巴不噘一噘、嘟一嘟似乎就是浪費，腦袋不搖一搖好像便會進水一般，拒絕面癱，所以他們全部都要動起來。

於是，年輕演員們又創造一個新的表演方式：“五官亂飛”。

不僅95後新生代頻繁陷進“五官亂飛”的魔咒，90後的吳謹言、娜扎、鄭爽也深受其害，五官越努力“飛翔”，角色觀感越尷尬。

《演員請就位》中陳宥維把這個問題搬上過比賽舞臺，他演的夜華、果郡王面部動作都相當豐富，結果一個哭起來像嚼口香糖，一個像演喜劇。

導演爾冬升與演員李誠儒對此做過分析，他們切入點不同，但觀點基本一致，認為演員還沒有掌握好如何調動自己的五官來輔助表演。

五官都動起來了，但都沒動到合適的地方，所以給出完全相反的效果，導致這種情況直觀原因是基本功不紮實，根源則是沒吃透表演。

演員考慮到了要動起來，卻沒有完全融入人物設定，表演停在表層。

同樣是俏嬌活潑的少女，翁美玲版的黃蓉沒有出現五官亂飛的情況，但人物的嬌與俏由內到外自然傳遞，把少女角色演得鮮活生動。

《惡作劇之吻》中少女湘琴也是一個典型代表，這種傻白甜的少女角色其實很不討喜，但林依晨的湘琴傻得軟萌可愛，反而成了難超越的經典。

想要演出觀眾認可的少女，不僅需要契合的外在形象，還需要將人物演得真實有魅力，而不是強行動用五官湊格式化表情。

而且，簡單的人物設定，並不代表不需要有層次的表演，每一角色都有自己的靈魂，每一個少女都應該是獨一無二的存在。

控制好五官的同時，演員還需要認真揣摩角色，給出有質感的表演，複雜的角色更能體現演技水平，但同樣也不要讓自己的口碑栽在“簡單”的角色上。