當年《追兇者也》上映之後，“犯罪片老司機”曹保平的這部新作便引發了人們的熱議，有人將其視為曹保平放下文以載道的高姿態後敘事最為輕快流暢的佳作，有人則認為這不過是一次生澀模仿科恩兄弟的尷尬結果。但無論持哪種觀點，基本沒人會否認的兩點是：一、張譯奉獻了一次令人驚豔的精彩表演；二、《追兇者也》有太多曹保平的大銀幕處女作《光榮的憤怒》的影子。

無論是故事發生在雲南鄉村、演員大多操持著一口雲南方言，還是送老二（劉燁飾）私下追查王友全（段博文飾）時在村寨裡的嘈鬧追逐，又或是影片整體呈現出來的黑色幽默調性，《追兇者也》都可謂與《光榮的憤怒》一脈相承。甚至就連最後董小鳳（張譯飾）落網的一場，也與《光榮的憤怒》結尾的“天降神兵”頗有幾分相似的況味——都是為了遷就審查而不得不為的無奈之舉。而正是這部以極低成本製作的《光榮的憤怒》，至今仍被許多人視為曹保平最好的作品，甚至是近十年來國產片中最令人激賞的佳作之一。

《光榮的憤怒》的好，首先來自於一群鮮活飽滿的人物，無論是隱忍不發的葉光榮（吳剛飾），咄咄逼人的熊老三（王硯輝飾，王硯輝也自此成為曹保平電影中帶來最多表演驚喜的點睛之筆），虛與委蛇的張書記，還是性格分明的熊氏兄弟，都活靈活現地演繹出中國農村的真實風貌。又因其真實，影片所反映的社會現實則是令人拍手稱快的另一要因。

一方面，《光榮的憤怒》反映的是普遍存在於廣大農村的地痞惡霸，以熊家四兄弟為代表的黑惡勢力不但徹底僭越了原本屬於鄉村政府的行政職能，而且為非作歹，鬧得雞犬不寧，而且背後還有利慾薰心的官僚支援。

另一方面，《光榮的憤怒》反映的更是具有普適性的村民形象，長期遭受欺壓的他們，還必須跟隨一個像葉光榮一樣敢當出頭鳥的人帶領組織，才敢於“奮起革命”。但這幫臨時聚義的“革民群眾”，本質上依然是吃瓜群眾，反抗只不過是被逼無奈和一哄而上，見到風吹草動，立馬做鳥獸散。村民們或膽小怕事，或自私偏狹，或魯莽衝動，最後全然成了一盤散沙。剛開始抓捕熊氏兄弟的行動還有模有樣，但後半程卻節節敗退。

若不是因為審查原因，令人民警察“神兵天降”，這場敗局還真不知應如何扭轉。而在原著小說《鄉村行動》的結尾中，是張書記派了警察抓起了葉光榮等人，憤怒的光榮垂頭喪氣，熊老三則耀武揚威地對村民挨個啪啪打臉。

因此，《光榮的憤怒》真正的好，不止於表面上對農村腐敗官僚現狀的揭露和反映，更在於對“革命群眾”所進行的國民性批判，很有點哀其不幸怒其不爭的意思。與其說熊氏兄弟長期為非作歹仰賴的是暴力與腐化的權力，不如說是仰賴於村民自身的矇昧和懦弱。外厲內荏的狗卵、不敢要賬的飯館老闆土瓜、被拆房的水根和被戴綠帽子卻不得不忍氣吞聲的大旺等人，將村民這種發自心底的自私怯懦暴露無遺。

影片的最後，當葉光榮好不容易打倒了熊氏兄弟之後，他又形成了一個新的“四人集團”來到土瓜的飯館吃飯，飯後土瓜像對待過去的熊老三一樣，不收錢。這一微妙的結局在某種意義上而言，或許比原著的結局更黑幾分。在一番努力之後正不勝邪前功盡棄固然令人失望，但在看似邪不勝正的美好表象下開啟另一次迴圈往復，或許更令人絕望。