五一小長假到了，不知道各位有沒有出去旅遊呢。

由於疫情尚未平息，相信有很多人都選擇宅在家，這時候怎麼少得了好電影呢，今天就來推薦幾部全程無尿點的爽片。

看過南韓電影的朋友相信都熟悉河正宇這個名字，雖然不如宋康昊這種國寶級的演員，但是河正宇也算是南韓中生代的代表演員，《黃海》以及《追擊者》都是不可多得的佳作。本片在豆瓣上40多萬人打出了8.8的高分，其品質自然也毋庸置疑。

電影開場就直入正題，沒有什麼人物介紹，不到100分鐘的電影劇情推進極快，結尾又是常規的黑政府環節。

影片沒有直接描述人物形象，而是通過對於事件的反應來間接刻畫人物，為了追求收視率無視橋上人質性命的電視臺臺長，不願承認錯誤擔心陷入負面新聞的政府，以及為救人質說謊而被陷害的男主。

整部影片都聚焦一個小小的演播室，基本全是河正宇的獨角戲，而他的出色發揮讓電影的完成度極高。

又是一部小空間內的獨角戲，影片上映於2002年，當時的主演柯林·法瑞爾還只是一個名不見經傳的演員，福里斯特·惠特克也沒有拿到自己的影帝，影片的成本極低，成片也非常快，據說一個星期就拍完了全片。

影片從男主在電話亭接到一個電話開始，整部電影就在電話亭內展開。讓幾乎只在聲音中出現的狙擊手扮演上帝的角色來對男主進行審判，這種手法雖然老套，但是非常實用，影片藉由多重反轉來展現人性的弱點。

不過最後狙擊手的昇華顯然有點多餘，整部電影偏向於爽片，主題細究下來其實非常薄弱，由於時長較短的原因，有些細節也經不起推敲。

印度有部電影《痛擊》就是翻拍這部電影，只不過《痛擊》的主題更為巨集大，由個人上升到了國家反腐層面，有興趣的朋友可以去看一下。

提起昆汀，很多人都會想起非線性敘事和暴力美學。而本片作為一部西部片，昆汀並沒有走比較花哨的路子，敘事節奏非常明快。

故事很老套，無非就是英雄救美人的故事。但昆汀將黑奴作為故事的主角，同時將整個故事放在種族歧視的環境下，影片的戲劇衝突就凸顯了出來。

而除了姜戈這個角色，影片又設定了一個從德國來到賞金獵人角色——舒爾茨醫生，他扮演了姜戈的救贖者，也幫助姜戈走向復仇的道路。

影片的人物塑造很成功，通過開頭那段槍戰以及後面設計伏擊奴隸主的情節成功的將舒爾茨醫生有勇有謀的形象刻畫了出來，克里斯托弗·瓦爾茲也憑藉這個角色拿到了奧斯卡最佳男配角。

小李子和神盾局局長也在影片中領了便當。

很多人可能沒有聽過這部電影，但其實在2017年國內上映的《破·局》就是翻拍的這部電影，不過翻拍並沒有得到精髓，王千源的表現太過誇張，同時莫名其妙的基情戲也讓影片減分。

下面來說說原片，如果你喜歡各種反轉，那麼這部電影就是你的菜，全片走向出人意，你永遠猜不到下一步發生什麼，劇情發展離奇，整部電影都在一種緊張的氛圍之中。尤其是殯儀館的戲份，通過快速剪下與腳步聲，緊張氛圍營造得非常完美。

這部電影的前半部分的剪輯處理與黑色的主色調像是懸疑驚悚片，後面男主與反派的幾段對峙與打鬥片段又像是警匪片。同時電影還兼顧了娛樂性，導演在片中加入了許多有意思的黑色幽默。

又黑我文科生

雖然影片的主調在改變，但是一環扣一環的劇情使得轉場不顯突兀，幾處懸念與反轉之間的設定使得觀眾的情緒發洩的酣暢淋漓。

這部電影我覺得可以排在2018年引進片的前三。

影片總體節奏偏向黑暗，但是其中不乏亮點情節，父親對於女兒的教育，同志對於伴侶的愛。

這部電影可以說是末世廢土片的巔峰之作，全片80%的部分都是追逐打鬥片段，爆炸的火球和碰撞的汽車填滿了整個螢幕，更為驚豔的是曠遠的大漠風光。

各種大遠景鏡頭將土黃色的大漠與澄澈的藍天展現得一覽無餘。

故事非常簡單，但是狂想式的汽車追逐戲顯得非常動人心魄。

比如這位吉他手

這同樣也是一部女權主義電影，查理茲·塞隆所飾演的弗瑞奧莎不是一個像常規動作片那樣依附男性的角色。她是一個英雄式的人物，她有著一切英雄所擁有的品質，勇氣、智力以及最重要的正義感。

這是一部很老的電影了，導演劉別謙也是一位喜劇大師，雖然他沒有獲得拿到過奧斯卡（其中有喜劇不受學院派待見的因素），但在喜劇方面劉別謙影響是巨大的，他獨特的電影風格則被稱為“劉別謙式觸動”（Lubitsch touch）。

劉別謙的喜劇大多都關注世俗，同時其中又帶有性暗示的意味。

此片同樣是劉別謙的代表喜劇之一，既諷刺了德國納粹主義，也嘲笑了那些表演過度的演員。

本片採用的戲中戲的結構，從一群劇院的演員著手，在喜劇的結構中結合了間諜、懸疑等元素，敘事節奏感非常好。

劉別謙雖然是德國人，但很多雙關卻用的很巧妙。

ham有火腿和演技差兩種意思