《畢業舞會》獲得了今年金球獎最佳音樂、喜劇片提名，但是僅此而已，再沒有第二項提名。估計在本週日的金球獎頒獎典禮上，也不會有《畢業舞會》什麼事。

今年已經71歲的梅麗爾·斯特里普實在讓人驚豔。繼歌舞片《媽媽咪呀》之後，她再一次又唱又跳，演繹了一個自戀、自負、自私的過氣歌舞劇巨星，撐起了這部熱熱鬧鬧的宣傳美國“政·治·正·確”的歌舞大片。

從《克萊默夫婦》開始，我看了無數部梅姨主演的電影。每一次，她都會給我驚喜。每一次，她都會為我奉獻出不一樣的人物。從40年前那個獨立女性喬安娜·克萊默，到憂傷的法國中尉的女人薩拉，到痛苦的波蘭女孩蘇菲，到走出非洲的虛榮貴婦凱倫，到穿普拉達的時尚魔頭米蘭達，到歐洲鐵娘子撒切爾夫人，到五音不全的跑調天后弗洛倫斯，等等等等。如此這般光彩照人的銀幕形象，我幾乎數不勝數。

這一次，在《畢業舞會》中，梅姨依然沒有讓我失望。她飾演的迪·迪·艾倫是一個過氣的歌舞劇巨星，因為新作遭遇媒體惡評沮喪透頂，於是和一撥同樣過氣的明星組團，企圖炒作一個印第安納女孩因為同·性·戀被學校畢業舞會拒之門外的事件，藉此找回自己的人氣。

在這個閉塞的印第安納小城裡，迪·迪·艾倫和她的同伴，從同·性·戀女孩艾瑪·諾蘭和她的校長湯姆·霍金斯身上，感受到了久違的真情。於是，他們改變了自己企圖利用他人的初衷，捨棄了自己的個人利益，幫助艾瑪舉辦了一場歡樂而包容的畢業舞會。

梅姨飾演的迪·迪·艾倫，有一個從自戀、自私慢慢轉變到包容、大度的過程。一個曾經純真的女孩，進入演藝界，被塑造成華麗卻虛偽的巨星，然後在印第安納小城，又迴歸純真。這個過程，被梅姨演繹得自然、有趣。看到她用一套房子換來前夫答應讓艾瑪上電視節目的機會，又被艾瑪所拒絕時；看到同伴們逼著她拿出她的運通黑卡來為艾瑪的舞會籌錢時，我被逗笑了。梅姨就是善於利用這些小小的生動細節，展示角色內心的豐富情感。在她而言，這已經是駕輕就熟、順手拈來的事了。

更令人驚奇的是，梅姨在片中的歌舞表演。她出生於1949年，今年已經71歲。在常人走路都開始有些困難的古稀之年，她卻依然能夠演出如此高難度的音樂詠唱和舞蹈動作，令人讚歎不已。比起十幾年前的《媽媽咪呀》，她在《畢業舞會》中的演出，更勁爆，更出彩，有過之而無不及。所以，稱她為“影壇常青樹”，實在是名至實歸。

但是，除了梅姨的表演，《畢業舞會》實在一無是處。

歌舞片，是好萊塢型別片中最接近“夢幻工廠”定義的電影型別。好萊塢有這樣一句口號：“歌舞片讓世界更加美好”。即便你身處泥潭，看到大銀幕上翩翩起舞、引吭高歌、美輪美奐的明星時，你也會彷彿置身於天堂。儘管是片刻的驚喜，對於疲於奔命的窮人來說，也是莫大的慰藉。所以，歌舞片真真切切地鼓舞了一代又一代人。直到今天，歌舞片依舊有著廣闊的市場和龐大的受眾。

但是，歌舞片簡單的敘事方式，一成不變的劇情結構，以及顯而易見的主題思想，決定了它一定脫離現實很遠。

就從《畢業舞會》來說，首先，同·性·戀並不是那麼美好的存在。且不說現實如何，就回到28年前湯姆·漢克斯、丹澤爾·華盛頓主演的影片《費城故事》中，我們就可以明白無誤地看到，排斥和抵制同·性·戀是有著廣泛的社會原因和深刻的文化背景的。《畢業舞會》顯然美化和簡化了同·性·戀的形象。

其次，社會的包容和認同絕不會那麼容易。印第安納州的社會觀念保守，“恐·同”風氣真實存在，絕不是一朝一夕能夠消除的，更不能期待唱幾首歌跳幾個舞就能改變人的觀念。影片特意選擇了一個白人女孩和一個黑人女孩的同·性·戀情，並在最後用白人女孩和黑人女孩緊握的大手結束，寓意很明顯，那就是同·性·戀的包容和種族的包容，就是再明白不過的美國主流價值觀“政治正確”的宣傳。但是，我要說，包容實在不是那麼容易的。

前幾天，看到一條訊息，美國紐約州地方法院將不起訴暴力執法導致非洲裔精神病男子丹尼爾·普魯德死亡的警察。這是繼去年弗洛伊德被跪殺之後，又一起警察暴力執法導致黑人死亡而被認定無罪的事件。大規模衝突再一次箭在弦上。

當我看到《畢業舞會》最後，畫面中白人女孩和黑人女孩緊緊攥在一起的兩隻大手時，想起的是特朗普從白宮地堡裡出來，身後牆上的滿目狼藉；想起的是遍佈美國的黑人抗議浪潮和焚燒警察局的熊熊烈火。現實就是如此殘酷。南北戰爭結束150多年了，美國的種族歧視依然如此嚴重，種族衝突依然如此激烈，談何容易包容？

10年前，美國迪士尼公司也拍過一部《畢業舞會》。當時，《好萊塢報道》有過一句一針見血的評論：“一部和善的青少年喜劇，迪士尼一貫的虛假高中生活。”雖然今天這部《畢業舞會》是網飛Netflix公司的作品，與迪士尼無關，但虛假生活一直是好萊塢歌舞片的共同特點。不要被這些歌舞昇平騙了，這種“虛假高中生活”離美國現實十萬八千里遠呢！只有奧斯卡影后梅麗爾·斯特里普的表演值得你看，其他的你就忽略吧！