一直以來，墨西哥這個國家對我們來說都有些神秘、獵奇。

作為“美國後花園”的它，常常跟在美國屁股後面出鏡。給人的第一印象，也是毒梟猖獗、暴亂頻發，是犯罪者的天堂。

這在《邊境殺手》《絕命毒師》等影視作品中可見一斑，毒梟團伙跟緝毒警乃至軍政府槍戰對壘的橋段，屢見不鮮。

而幫派分子活躍、頂級殺手扎堆的墨西哥貧民窟，也早已成為好萊塢動作犯罪片中頻頻演繹的一大“奇觀”。

若是到知乎、豆瓣上搜一下“墨西哥真像電影裡那麼亂嗎？”

得到的高贊答案，往往是“更亂！”

那麼，墨西哥到底有多亂呢？今天這部新片也許會是一個令人震驚的答案——《新秩序》。

本片由墨西哥新銳導演米歇爾·弗蘭克執導，去年在威尼斯電影節首映，入圍了主競賽金獅獎提名。

看完之後，我發現《新秩序》跟通常的“歐洲三大”系文藝片非常不同。

全片只有短短88分鐘，型別化程度極高，不僅劇情張力十足、節奏超快，而且充滿神展開和反轉，前半小時就演完了一部《寄生蟲》，完全能當爽片看。

電影開篇，是一場盛大的婚禮，新娘正是本片的女主瑪麗安。

婚禮當天，家裡賓客盈門，社會名流、毒梟大佬悉數而至。

就連軍政府的高官維克多，作為家族好友，也親自登門送上紅包。

看得出來，女主來自大富大貴之家，證婚儀式都是把大法官請到家裡來。

不過，由於法官還沒到，新人和所有賓客開始歡歌悅舞。

在這熱鬧之餘，發生了兩個小插曲。

先是一位女賓客，在來的路上被人潑了油漆。

接著，一位曾在女主家幹活的老傭人羅蘭多找上門來。

羅蘭多的老婆身患重病，在醫院等待手術時，被一夥暴徒趕了出來。

轉到私立醫院後，手術費要20萬，羅蘭多走投無路，跑來向女主母親借錢。

這兩件小插曲背後，有一個共同的原因——就在女主家大擺婚宴的同時，外面街頭正在發生暴動。

打砸搶燒的“暴徒”跟軍警激烈交火，所過之地屍橫遍野，醫院裡也人滿為患。

女主母親得知後，不想觸了黴頭，隨手塞了點錢，想把羅蘭多打發走。

而女主則決定幫忙。

但就在她回屋取錢時，哥哥丹尼爾也發現了這件事。

他不僅不給錢，還出面羞辱、驅逐羅蘭多。

所有人都勸女主別管閒事，但她念及羅蘭多夫婦在家裡幹活多年，下定決心幫忙。

只是等她出去時，羅蘭多已經離開了。

女主沒有放棄，她讓司機帶路，穿過暴動的街頭，把銀行卡送到羅蘭多家裡，還看望了他的老婆。

不巧的是，他們剛一走，大法官就來到家裡。

婚禮在即，新娘卻失蹤了，所有人急得團團轉。

難道說，這會是一場豪門婚禮被攪黃的鬧劇嗎？

當然不止於此。

接下來的劇情突飛猛進，讓人瞬間目瞪口呆——

一夥暴徒翻牆進入女主家裡，二話不說拔槍就射，女主老爸當場中槍。

家裡的保安、管家、僕人們也紛紛原地反水，加入暴徒行列，劫持了宴會上的賓客。

一場底層窮人劫掠富人的遊戲，在女主家展開。

不一會兒，家中就被洗劫一空，女主母親、嫂子雙雙慘死，重傷的父親被哥哥轉移到了女主丈夫家裡。

賓客們死的死、逃的逃，場面一度極為混亂。

不得不說，這個現世報來得太快。

女主的善良，救了她一命。

但來到羅蘭多家後不久，外面的形勢就迅速失控。羅蘭多遭到槍殺，老婆也病死了。

女主等到第二天，本打算讓司機帶她回家，沒想到剛上車就被軍警截了下來。

這夥人雖然來自軍隊，做派卻比鬧事的暴徒更加恐怖。女主和許多流落街頭的人一塊被當做犯人關進監獄，身上財物搜刮一空。

所有“犯人”都被畫上編號，嚴刑審訊，窮人直接打死，富人則被留下，以便向他們的家人勒索贖金。

年輕漂亮的女孩，還被軍警當做發洩慾望的工具。

女主也沒能倖免，當晚就遭到了強姦……

與此同時，她被迫錄下的影片被寄回家中，勒索贖金1000萬……

講到這裡，不難看出這是部揭露社會貧富分化、諷刺政府黑暗腐敗的“反烏托邦”電影。

片中的世界，並不完全等同於墨西哥當下的現實，而是設定在近未來，軍政府獨裁統治下的極端暴亂時代。

富人攫取了絕大部分的社會資源與財富，整天過著奢侈淫逸的生活，窮人則食不果腹、病無可醫，只能揭竿而起。

在這樣一個全面失序的社會中，暴力、剝削、壓迫與反抗，都是系統化的常態。

無論富人窮人，沒有一個真正的安全者。

接下來的劇情反轉，就以近乎黑色幽默的手法，展現了軍政府高層是怎麼玩弄代表富人的女主一家，並連底層軍警一起，割所有人的“韭菜”。

收到勒索電話後，女主老爸的朋友、之前送大紅包的維克多，第一時間跑來安撫說會揪出“綁匪”，找到女主，送她回家。

然而，他只是口嗨，實際上什麼也不幹。

因為軍警們不管幹什麼壞事，最後利益都會流向高層，也就是他自己。

但他沒想到，那兩個抓到女主的小兵得知贖金到他們手上只有十萬，便動起了歪腦筋。

他倆跑到司機小哥家裡，威脅小哥讓他去找女主哥哥，進行私下交易。

交出80萬，他們就能放了女主。

但等司機小哥帶回80萬後，他倆又當場變卦不放人，繼續要價100萬。

這樣的連續勒索，讓女主的父兄懷疑是司機一家綁架了女主。

於是打電話給維克多，將司機母子帶走。

維克多很快順藤摸瓜，揪出了那兩個搞小動作的小兵。

一聲令下直接槍決，連同司機一家也沒能逃過槍子。

這下子，心地善良卻無端捲入噩夢的女主，總算能回家了吧？

當然不——不止是她，所有那些被關押的富人，都在家人交付贖金後被排隊槍斃了，不留一個活（證）口（據）。

這樣一來，軍隊的綁架勒索行為，就可以完美甩鍋給暴動的窮人。

在這個故事的最後，軍政府成功鎮壓了暴亂，並對暴亂分子公開處以絞刑。

女主的父兄，作為嘉賓坐在維克多身邊，見證了這一歷史性時刻。

心裡還暗暗感恩維克多為自己的女兒報了仇。

片中登場的主要角色，可以說是“全員惡人”，除了心地善良的女主和司機母子。

但他們全部死於非命，正應了那句“亂世之下，好人難活”。

這個暗黑到底的結局，政治隱喻和反諷意味都不言而喻。

影片戛然而止後出現的片名“新秩序”，字母也是反過來的。

整體來看，這是一部短小精悍的“反烏托邦”寓言。

片中對貧富差距的描繪淺顯直白，卻也一針見血。

窮人暴動，只能曝屍街頭，富人遇難，卻讓墓園的生意紅火得像是墳頭開趴；

窮人得病，只能家中等死，富人身中兩槍，還能起死回生，享受先進醫療和專業看護。

但比這更可怕的，是凌駕於一切之上的權力和暴政。

軍政府擁有對任何人生殺予奪的權力，可以肆意剝奪、踐踏人的尊嚴。

片中的幾場刑訊戲，看得人生理不適，殘酷程度直逼《列夫·朗道》系列。

事實上，《新秩序》跟《列夫·朗道》有許多相似之處。

只不過，《列夫·朗道》是試圖還原蘇聯歷史，而《新秩序》是對墨西哥未來的一種悲觀警示，或者說戲謔性的預言。

這其中多少會帶有“實驗性”的意味和導演個人的政治理念，因而設計感和目的性都很強烈。

正因於此，也讓影片缺少了一絲真誠和一點深度，口碑走向兩極分化，總體評分並不高。

但在我看來，作為旁觀者的觀眾，其實可以拋開這些糾結於影片主題、表現手法的“包袱”。

單純從型別片的角度衡量，《新秩序》算是一部敘事高明、立意生猛的佳作——劇情層層反轉、節奏一氣呵成，看完之後，卻足以給人長久的反思和警醒。

只不過，如果導演的本意真想弄一個反烏托邦“預言”，那我只能希望他預言的本事比不上拍電影的功力了！