今天是農曆正月十五，元宵佳節，今年春節檔票房的站已經步入尾聲，回顧整個春節檔，最大的贏家自然不用多說，那便是相聲演員出身的賈玲。

及至今日，《你好，李煥英》的票房成績穩居第一，陳思誠的《唐人街探案3》緊隨其後，雖然票房成績喜人，但是口碑崩壞，所以上映之前，業內都估計票房要破50億的預測，已然是夢幻泡影，似乎已然沒有成真的可能，既然輸了口碑，那便不算真正的成功。

還有一部電影，和賈玲的《你好，李煥英》一樣，以豐富且發人深省的劇情，和令人稱讚的口碑，實現逆境翻盤，這部劇就是從開始就被低估的電影，由饒曉志導演的《人潮洶湧》，個人感覺這才是春節檔的第二贏家。

本來這部劇在春節檔頭三天，因為宣傳力度不夠，導致很多人對它並不知曉，儘管有劉德華主演，搭檔萬茜，肖央，但是依舊寂寂無名，很多人都覺得《人潮洶湧》這部劇的票房沒救了。

可是現在再看，這部電影的每日增長票房已經無限接近《刺殺小說家》，而且上座率也超出《刺殺小說家》很多。能夠從之前票房一直處於倒數，一路逆境翻盤，成功逆襲，已經充分說明觀眾對它的認可。作為導演的饒曉志也在《無名之輩》後，再次取得口碑和票房的成功，他將會是中國電影未來的新生希望之一。

如果中國電影市場，可以繼續如此，持續不斷產出高質量高品質的新星，不斷推陳出新，湧現新生的電影風格，和新的實力派導演。這對中國電影來說，對觀眾來說，無疑是振奮人心的好訊息。

其實經過這些年的沉澱，中國電影市場一直能夠出現如此令人驚喜的新人導演。例如2017年吳京憑一部《戰狼2》，讓觀眾看到中國英雄的硬核，也看到我們祖國力量的強大。

再比如2018年，文牧野在《我不是藥神》裡，拍出來社會底層的貧苦百姓為了生存，為了活下去，那種對生命的渴望，也讓觀眾看到了國家領導對基層人民群眾意願的關心，真正做到“取之於民，用之於民”為百姓做實事。

2019年，郭帆根據劉佩慈的《三體》，拍攝導演了《流浪地球》，並藉此敲開了中國科幻鉅製的大門。

去年暑假，一個名字叫“餃子”的導演用三年時間創作了《哪吒之魔童降世》從此一鳴驚人，讓我們看到了國產動畫的進步，從二維動畫到三維動漫的未來發展。

現在又有了賈玲和饒曉志這兩位新生力量。

2017年以後，以吳京為代表的新生導演，《戰狼》2年後，繼續推出續集《戰狼2》，以此拿下票房史最高成績，國產電影的新生力量終於形成新的浪潮，也使得電影口碑突顯的越發重要。

吳京用他在選角色方面的成功，證明了即便沒有流量明星，沒有小鮮肉小花旦，照樣可以拿高票房高成績。《戰狼2》本身取得的成績，大致上可以說逐步終結了中國電影之前流量時代，徹底開啟了觀眾口碑定作品價值的時代，主動把對作品好壞的評判交到觀眾手中，從而實現一部電影的票房，以觀眾的口碑來決定的舉措。也正式這一看似瘋狂的舉動，使得真正能夠排出好電影的新生力量，紛紛開始展露頭角。

多年前，光合映畫的總經理陳炯表示“我們無法操縱口碑，但我們可以提前鎖定人群，引導觀眾進場，他做出好的口碑，盡一切可能去吸引人們去喜歡它，如果做不到這一點，就做到讓一部分人極致地喜歡它”；不空文化的首席CEO銅雀認為，營銷的重點並不是吸引所有人來，只要喜歡的人來就夠了，“貪而有度，尚可果腹，貪而無量，自取滅亡。”

每部電影都有自己的命，不同的電影找準自己的定位，觀眾也會根據不同的標準，判斷電影的好壞，而口碑營造的時代，必然是根據電影裡的故事和人物，自然而然的發酵出來的。正因為如此，才使得口碑的定義略微有些混亂，還是那句老話“一個人眼裡有一千個哈姆雷特”眾口難調，也是在所難免的。

正如文章開頭介紹的這些新時代的導演們，吳京，餃子，賈玲，郭帆，饒曉志等等，他們已然在一點一滴的佔據了中國電影票房榜單的前幾名，可就在五年前，甚至十年前，他們的身份要麼還只是演員，要麼什麼都不是。

新生代導演代表新生力量，如同泉湧般湧現自己的才華，他們對自己的定位有著異於常人的認知，他們非常明白，自己的作品能不能成功，已經不在取決於老前輩們了，而是在觀眾心裡，只要等獲得觀眾認可，成功也不過就是早晚的事。觀眾的口碑才是最為根本且致命，他們只需要幾句話，就可以決定電影票房大致走向。觀眾才是根本，只要能令觀眾信服，那麼這個時代的就是你獨領風騷。“水能載舟，亦能覆舟”不再只適用於政治，也開始逐步適用於各個行業，完全體現了我們國家“以民為本”的指導方針是多麼的正確。

口碑時代，人人都是批評家，人人都有機會發聲，儘管觀眾所擁有的文化程度參差不齊，一定程度上影響口碑體系的完善，但依舊有更廣闊的提升空間。

個人覺得中國未來電影的後續之路，一定會走得更加堅定和從容，中國電影不僅會持續不斷奉獻新的優秀作品，湧現更多新的面孔，還會走向世界，斬獲殊榮。如此才符合現在中國經濟地位所處的文化環境。歸根結底，其實就是一句話：“中國觀眾不傻，中國觀眾也在期待好電影。”