2017年，黑色喜劇《大佛普拉斯》上映。故事主線為社會底層人物意外捲入兇殺案，在荒誕而又諷刺的喜劇氛圍中，呈現對「有法律但無公正」的思考。一經上線便備受觀眾好評，後續更是憑藉高口碑和高熱度，一躍衝進豆瓣電影Top250。

最近，《大佛普拉斯》導演黃信堯新作《同學麥娜絲》於網路平臺上線。

同樣的黑色喜劇風格，同樣帶有旁觀性的敘事視角。從最平凡不過4箇中年男人的生活狀態出發，描述中年危機和窘困人生的探討。

第一位主人公名為添仔，自學生時代開始便夢想著成為一名導演。但因畢業後際遇不佳、對導演這一塊也一知半懂原因，只能拍一些簡單模式化的廣告宣傳片，渾渾噩噩過著日子。

第二位主人公電風生活得稍微好一些，用貸款和父親留下的遺產買下屬於自己的房子，雖說空間不大但至少有了一個家。

但與此同時，努力工作卻敗給「不懂得世故與圓滑」導致無法升職、女友意外懷孕帶來的未來抉擇，也十分讓其頭痛。

剩下兩名主人公，分別為罐頭和閉結。

罐頭碌碌無為，曾因糟糕生活而自殺，後搶救成功洗心革面。某次工作中，罐頭遇見年少時期的女神，但如今女神已淪為性工作者，那一瞬間愛情破破滅。

閉結有些說話結巴的毛病，和阿嬤相依為命生活在一起。好不容易遇見聊得來的女生，卻突然遭遇人生中最大和死亡有關變故…

從人物設定，我們很輕易看出來《同學麥娜絲》的基調是荒誕和辛辣。

故事中四位主人公互為學生時代好友，一同沉浮在這個殘酷而又現實的世界。四人人生狀態分別代表著夢想、工作、愛情，以及對世事無常的感慨。

年少的時候，他們有在紅茶店玩牌的愛好。一晃幾十年過去，他們還是聚在一起玩牌。只不過，當初對未來充滿期盼的心境已全然改變，變成麻木、痛苦、和不知如何是好。

是最簡單的故事，但因為其現實性和真實感，給觀眾帶來極大觸動和感同身受的感覺，因此在上映後備受好評，橫掃金馬獎最佳導演、最佳男配角、最佳劇本、最佳剪輯等9項大獎提名。

荒誕辛辣之餘，《同學麥娜絲》還有一重黑色喜劇風格在內。這是觀眾最愛看的敘事風格之一，同時也是最能諷刺結局現實的敘事風格。

如故事中，添仔被落馬高官選中包裝為政治選舉人。高官需要傀儡，添仔渴望名望和權勢，兩人一拍即合開始為競選造勢。

畫面中，是添仔任何場合下都激情拉票的亢奮，從街頭、到聚會，甚至於好友的葬禮…

故事進行到這時導演再也忍不住，從攝像機後衝進螢幕對添仔又踹又罵，打破第四堵牆講故事，成為本片經典名場面之一。

又如故事中罐頭選擇自殺的方式，和眾人閒聊時對生活的唏噓感嘆。

得知罐頭自殺後，好友們焦急趕到醫院詢問：“是割腕還是吃的老鼠藥，很危險嗎？”然後鏡頭直轉急下，畫面中出現一瓶減肥藥，氛圍瞬間從驚慌變得搞笑。

——這究竟是要減肥還是要自殺喲？

4位好友聚在一同閒聊生活時，忍不住發出“我的人生就差這一步”的感嘆。

上一秒，是對生活感到無奈的悲憤情緒。

下一秒，下一秒「我們大家都差一步」的臺詞便瞬間把大家逗樂。

從翻開皮夾發現裡面符比錢還多的黑色幽默，到眾人對生活苦中作樂的態度，都精準呈現出導演對人生的態度。

從敘事手法上來說，《同學麥娜絲》和三年前的《大佛普拉斯》沒有太大不同。但很奇怪的是本片上映後評價兩極分化，評分高但吐槽聲大。其中，劇情太散和旁白太多是爭議最大的兩個點。

故事聚焦於添仔、電風、罐頭、閉結四人生活，四人故事沒有被一條相同的支線串聯，而是想到哪裡就講到哪裡。雖說這四個人的故事都指向人生無常這一敘事主題，但劇情跳來跳去看起來著實混亂。

《大佛普拉斯》中的旁白，是點到為止，給觀眾一種審視探討的感覺。但《同學麥娜絲》中旁白著實有些太多了…

從交代故事背景，到對於人物內心活動的解讀，無一不是用旁白交代。本意是讓觀眾更好理解劇情，但實際上過於喧賓奪主，影響觀眾對劇情進行個人解讀，觀影體驗有些不佳。因為這兩個原因，《同學麥娜絲》只拿到7.8分，低於《大佛普拉斯》。

但這仍舊是一部值得安利，值得被大眾看見的影片。因為以4個窘迫男人生活現狀揭示生活本質的現實切入點，更因為故事中無處不在的象徵和隱喻。

人活著，房子最重要。所以故事中出現用紙紮的房子，眾人進去後發現房子內有自己所有期待擁有的物品，但這一切都是假的。

荒誕而又充滿爆笑的鏡頭中，我們看見中年危機，看見幻想未來卻又無能為力的焦慮與現實。

主角之一添仔全名叫做吳銘添，沒有明天。

是對故事中4位主角摸滾打爬生活的隱喻，更是給生活在困境中我們豎起一面鏡子。

工作和夢想無法兩全，愛情破滅、為房子發愁、遭遇飛來橫禍，明明很努力在生存，但生活還是一地雞毛…

《同學麥娜絲》以黑色喜劇荒謬形式，呈現出人生最真實的樣子，如此佳作不容錯過！