春節檔最火爆的電影非《你好，李煥英》莫屬，其走紅過程也比較勵志，在《唐人街探案3》首日票房就破10億的強大壓力下，它硬是憑著自身的口碑，扛過了《唐人街探案3》的三板斧，在正月初五實現了單日票房的超越，正月十一實現了總票房的超越，要知道兩者之間的差距最多時曾達到了15億，《你好，李煥英》火爆程度可見一斑。

《你好，李煥英》是我在春節檔看的第四部電影，我把它排在第四部去看，是因為我對它的期望值低於前三部，剛開始甚至是排在第五，後來《侍神令》我沒有看。為什麼我對它的期待值比較低呢？第一，我一直覺得賈玲只是一個小品演員，完全沒有期待她的第一部電影就能出什麼好的作品；第二，電影翻拍自賈玲的同名舞臺小品《你好，李煥英》，我認為它是賈玲到目前為止最經典最好看的小品，我一共看了可能有十幾遍，每次看完，我依然會被逗笑，依然會感動的熱淚盈眶，我不太相信賈玲能用電影會複製它的經典；第三，春節檔競爭激烈，專業導演、電影大IP、燒錢特效等等都擺在那，賈玲很難脫穎而出。結果大家都看到了，火爆程度出乎所有人的意料。

那《你好，李煥英》電影到底好不好看呢？它值不值四五十個億呢？值肯定是值的！因為這是市場賦予它的地位，是一個客觀事實，但好不好看就仁者見仁了，我認為它就是一箇中規中矩的表現，符合我心裡的預期，更沒有超越她翻拍的原版小品，談不上多高的質量，只能說對於賈玲的處女作而言還是不錯的。電影的火爆有很多種因素，包括商業運作、投資出品、演員陣容等等，我覺得相對於春節檔的其他電影，它贏在了笑聲中帶有的真情實感。

可以看得出，賈玲在這部電影上還是花了很多心思的，李煥英那一句“我未來的女兒，我就希望她健康快樂就行”感動了多少人。電影的開頭和結尾部分還是很不錯的，運用了很多電影鏡頭語言，很注重細節。比如在電影開始的升學宴中，媽媽和眾位同事的對話和搶包的片段，剪輯流暢，節奏感把握很強，讓觀眾看的輕鬆明快，富有電影特色。坐媽媽騎腳踏車回家出車禍的那場戲，母女倆在腳踏車上的對白特別富有感染力，氛圍渲染的特別好，車禍也並沒有展現出慘烈的現場，而是透過慢鏡頭用地下水中的倒影和飄落的樹葉呈現給觀眾，更具有藝術感染力的同時也說明了賈玲並不想面對車禍現場的回憶，保留了記憶中母親的“美”。

影片的結尾就更具有想象力和創造力了，賈玲穿越的同時，李煥英似乎也實現了某種穿越，她並不是跟賈玲隔著時空的80年代那個李煥英，而是擁有了後來所有記憶的李煥英，穿越中所有的一切都是她在配合賈玲的演出，她似乎想在生命的盡頭讓賈玲感受最後也是最真實的母愛，這一段可以說是全片最大的亮點，也是最富有想象的藝術創作，它讓賈玲和媽媽實現了最近的一次心靈接觸。賈玲媽媽穿著綠色皮衣坐在賈玲車裡又消失的那段，讓人感覺既溫馨又悵然若失，加重了觀眾對母愛缺失遺憾的共鳴。

除去電影中的這些亮點之外，整個電影的中間片段可以說是很平庸的，敘事拖沓，節奏緩慢，電影語言技巧運用很少，笑點也缺乏新意且不是很密集，可以說就是一些加長版小品片段的拼湊，又沒有電影特色，又失去了小品短小精幹表現力，讓人看的昏昏欲睡。一些故事的邏輯性經不起推敲，比如李煥英和賈文田已經交往三年了，中間沒有任何線索去表現這一點，就好像完全沒有這個人一樣，賈文田給出的理由是他們不在一個車間和部門，以及在那個年代的保守思想下，李煥英在有物件前提下還跑去跟廠長的兒子相親，只是為了給主任面子，這些理由都太牽強和生硬。還有冷特三兄弟，是廠裡面的三個混混，剛開始是王琴找來修理他們，可莫名其妙就成了她們的支持者，雖然最後解釋是冷特喜歡上了賈玲，但中間轉換的也未免太快了，三個混混一下就變成了三個可愛的幽默青年。

總的來說，《你好，李煥英》這部電影作為賈玲的處女作來說還是不錯的，但肯定稱不上神作，有亮點，也有平庸之處，但其中的真情實感，賈玲對媽媽真切的思念是實實在在感動到了觀眾，激發了大家對這部電影的支援。正如陳思誠所說，希望大家多多支援中國電影，看電影的人多了，中國電影自然會湧現出更多的好作品！