今年春節檔的預售資料裡，《唐人街探案3》以10億的資料遙遙領先，正當大家以為《唐人街探案》是今年春節檔的最大贏家（畢竟差距實在是太大了，10億計）時，賈玲的《你好李煥英》以口碑和營銷兩種手段，生生把票房拉到持平——截至魚魚發稿前，《你好李煥英》和《唐人街探案3》的票房都停留在40.23億。

相比之下，無論是預售資料，還是目前票房資料，排在第三的《刺殺小說家》還是穩如老狗——被第一和第二甩出太多，又甩出第四太多。沒有被追趕的可能，也沒有反超的可能。

不同於《唐人街探案3》的巨大粉絲基礎，《你好李煥英》良好的口碑和強勁的營銷，《刺殺小說家》除了特效之外，好像沒有什麼其他優勢。

《刺殺小說家》目前的豆瓣評分是7.0，相比開分的7.1，已經掉了0.1。

照例，我們還是來說一下《刺殺小說家》的好與不足。

一、特效的優越不足以說盡《刺殺小說家》的好

《刺殺小說家》在宣傳時，主打的詞條是特效。確實，《刺殺小說家》的特效做得很棒。這個水平，不僅在國內是頂尖的，放眼亞洲也是傲視群雄的存在。

值得一提的是《刺殺小說家》的視效指導是徐建，他的團隊曾經負責過《流浪地球》的視效。在打造《流浪地球》的視覺效果時，特效團隊花費了9個月的時間。而這部《刺殺小說家》的特效，徐建則帶領了近800人的團隊耗時2年半的時間完成。

在角色設計上，難的點有兩個，一個是技術，另一個是審美。

我們為什麼說《刺殺小說家》的特效放眼國內是頂級的？因為在《流浪地球》之前的電影，特效很多都是交由國外的團隊來做。我們自己是沒有達到這樣高的水平。

2015年的春節檔，有一部電影叫《捉妖記》。這部電影的特效在當時的國內來說，已經很不錯了。但是《捉妖記》在美國上映遭到折戟之後，我們分析觀眾反應，原來是我們的特效在人家看來還是很拙劣。

在胡巴這些妖怪的構建上，我們能明顯看出胡巴是用特效做出來的。

為了方便大家對位元效的優劣，魚魚找來《少年派的奇幻漂流》讓大家感受一下好萊塢的特效。

對比之下，大家會發現《少年派的奇幻漂流》的特效做得是相當不錯的了。如果沒有事先說明，你發現不了這隻老虎是用特效做出來的。

這是從特效的真實程度來說，接下來我們再來說一下特效裡的物理支撐。

先來解釋一下什麼是物理支撐。用《少年派的奇幻漂流》來說，人和老虎的重量是不一樣的，所以人和老虎同時存在在一艘小船上時，小船下沉程度要比兩個人同時在小船的要多得多。

也就是說，我們搭建一個特效角色時，連帶真實環境裡的物理支撐也要跟上，不然就會讓人覺得很假。

舉個例子，在《狄仁傑之四大天王》裡，神猿的設定是真實存在的。以它的重量在屋簷上狂奔卻只掉落幾塊瓦礫，你覺得合理嗎？這不合理，所以會給人一種很假的感覺。

在《狄仁傑之四大天王》之後，中國的特效又進步了不少。在《刺殺小說家》裡，就物理支撐而言，紅甲追殺少年空文和小橘子的那場戲是真的很流暢。

紅甲掉進屋裡，相應的房簷和瓦礫也會跟著重重摔落。這一部分就讓人覺得很真實，真實到魚魚以為這個紅甲裡面的人就是雷佳音。但是後來，魚魚才知道原來紅甲也是數字人物。

再一個細節是少年空文終於來到赤發鬼的宮殿，見到少年空文尋來，被封在泥塑裡的赤發鬼現身，身上的泥塑塊也跟著倏地掉落。紛紛灑下的泥土顆粒，給人一種很真實的感覺。

徐建團隊為了製作赤發鬼40萬根分明的頭髮，花費了2年時間

說完了技術層面，我們再說一下審美層面上的東西。

為什麼說審美成了《刺殺小說家》裡的一個難點呢？因為路空文塑造的異世界是根本不存在的，更沒有原型這一說。那麼，美術團隊就要自己建造一座雲中城出來。

在雲中城的建造過程中，徐建參考了唐風、敦煌壁畫和一些傳統文化的元素。

遠景近景特寫360°，黑甲刻畫的很清晰

先是唐風。

這一部分體現在燭龍坊和白翰坊的對戰裡。在攻城之後，白翰坊裡的建築、街道。包括裡面的人都穿著明顯的寬衣大袍，這些元素都是很明顯的唐風，而不是拿來主義裡的和風。在路空文眼前自殺的那一男子，身上穿的也是傳統計程車子著裝。小橘子從懷裡掏出來的母親畫像，也是正統的仕女畫風。

接著是敦煌壁畫。

在赤發鬼這一數字人物的塑造上，借鑑了敦煌壁畫裡半魔半佛的形象。魚魚查了一下半魔半佛相關釋義，覺得很符合赤發鬼的設定。

在四百年之前，赤發和久天一同為皇帝打天下，這時的赤發可以用半佛來解釋。到了後期，赤發一手把持朝政，耽於權力和貪念成了半魔。所謂的半魔半佛，也只是在一念之間。

傳統文化的元素

這一部分體現在紅甲和黑甲表面紋理的設計，有網友指出，黑甲表面的紋路其實是飛魚服。

另一個還是在燭龍坊和白翰坊對戰上。

在大戰前，燭龍坊為了祈禱勝利，會拜赤發上人。還有在戰前的那處舞蹈，在古代出徵前也是有類似的儀式。

為了讓大家更明顯地感受到《刺殺小說家》裡東方審美的迴歸，魚魚再舉一些例子。

看得出來這是龍王嗎？

看得出來這是殷商時期的建築嗎？

二、邏輯和劇情上的bug？

《刺殺小說家》上映之後，被吐槽最多的問題就是邏輯和劇情上的bug。但還是要說一句，《刺殺小說家》裡的節奏很快，就像開了2倍速觀影，快到讓你沒有時間思考，只能被電影的節奏夾裹著。

正因為《刺殺小說家》是一部節奏很快的電影，所以它才有被一次次發掘的可能。接下來，魚魚就網上看到的一些問題，說說自己的看法：

1、為什麼是關寧？

在電影裡，導演也借李沐之口給出了自己的解說，《弒神》裡有個人物也叫小橘子，關寧失蹤多年的女兒也叫小橘子。這種巧合，就有利於李沐把路空文的死嫁禍給關寧。

在電影裡，楊冪飾演的屠靈是個從小被父母遺棄，被李沐收養、栽培的女孩，屠靈對關寧這樣遺棄了女兒的父母懷有很大的惡意（在屠靈看來，關寧沒看好小橘子導致小橘子被拐，是因為關寧沒有盡到做父母的責任，是關寧主動遺棄了女兒）。

屠靈對關寧這類父母的恨，也是很關鍵的。在電影的設定裡，李沐收養並且一手培養了屠靈，讓她一路做到阿拉丁集團的資訊長。從這一設定裡，我們可以知道屠靈很有能力。但是有能力的屠靈能否成為老師的幫兇，去除掉無辜的路空文呢？那麼，屠靈對父母遺棄的恨就成了李沐最好的誘餌。

在後面的劇情裡，屠靈因為看到關寧為找回女兒一次次的執著之後，她心軟了。我們可以看到，屠靈雖然在李沐pua式的洗腦教育之下依然沒有改變自己的善良和良知。隨著李沐真面目暴露之後，屠靈的善良促使她站到關寧路空文這一邊。

再有一個很有意思的細節。在《弒神》異世界裡出現的人物是和現實中的人物對應的，比如說，現實中的關寧對應異世界裡的紅甲，李沐對應赤發鬼，路空文對應空文，小橘子對應小橘子。

如果是存在這樣的關係，那麼在故事開頭為了保護弟弟而死去的空文姐姐對應的會不會是屠靈？也就是說，屠靈很有可能是路空文的姐姐。而電影裡也有說明，屠靈是李沐收養的孩子，那麼屠靈是路空文的姐姐就對應上了。

如果電影還能出第二部的話，相信導演會解釋一下屠靈的家世，因為什麼被遺棄？李沐又是怎麼樣收養了屠靈？屠靈到底是不是路空文的姐姐？李沐引得路家姐弟自相殘殺，這跟他的合夥人、路空文的老爹到底有什麼深仇大恨？

2、屠靈為什麼要背叛李沐？

在前文，魚魚也有解釋說屠靈本是良善之輩。她能成為李沐獵殺路空文的幫兇，除了李沐對她的養育、栽培之恩外，更有屠靈對關寧這類遺棄孩子父母的恨。在李沐的刻意引導下，屠靈對親生父母的恨遠遠壓制了自己內心的善良。

除了屠靈本身的善良之外，還有一份不得不為之的迫切。李沐為什麼要獵殺路空文？路空文塑造的異世界真實影響到現實世界了嗎？異世界對真實世界的影響，至始至終只有影響到李沐一個人。那麼有沒有可能是李沐自導自演，做了一個牽強的局？

李沐獵殺路空文的真實原因僅僅是因為路空文是和他一起創立阿拉丁集團合夥人的兒子，他覺得路空文的存在會威脅到李沐的位置。李沐想要殺死路空文的原因很簡單，僅僅是為了心安，消除自己的疑慮。從中可見，李沐的目無王法和心狠手辣。

以李沐心腸的狠毒和本性的多疑，面對已經“叛變”、不受他掌控、手裡握著他把柄的屠靈，李沐似乎已經有了不得不除掉屠靈的理由。也就是說，屠靈就是下一個路空文。在生死麵前，屠靈還會為了李沐那點恩情來獻祭自己嗎？

3、李沐有一千種讓路空文不寫小說的辦法，為什麼要選其中最蠢的一種？

看到有網友說，李沐可以選擇買水軍給《弒神》惡意刷評，讓平臺下架這部小說。但是，行不通的。

在電影快要結尾的部分，關寧拿起路空文的筆記本，在他未完成的文件上繼續寫下去。關寧一直在寫，而異世界的那一邊也隨著發生變化。

也就是銷燬平臺、搶走電腦都不重要，重要的是路空文一直在寫《弒神》這個故事，那麼就會一直影響到現實世界。

三、少年路空文如何弒神？

按照一般的男頻爽文的套路，路空文應該有某種厲害的因緣際會獲得了厲害的法寶，從而使他能力大漲，有使出絕招、出盡風頭、成為大英雄的機會。

1、藉助外力的幫助

在電影裡，路空文也確實在因緣際會之下得到了黑甲。黑甲在小橘子家的大屠殺，讓我們看到黑甲的厲害。

但是赤發鬼終究是神，黑甲在赤發鬼面前還是太弱了——赤發鬼當著空文的面直接把黑甲碾為粉末，黑甲沒有任何還手的能力。

在神面前，空文只是一介凡夫俗子，弱小得猶如隨時可以被捏死的螻蟻。也是因為這樣實力的差距，赤發鬼在見到空文之後，態度很傲慢，沒有絲毫把空文放在眼裡的意思，還把空文帶到了埋爹樹面前，告訴空文，你爹死後被埋在了這樹下面。

在這裡，魚魚提醒大家注意一個細節。赤發鬼是碾碎了黑甲，但是黑甲為什麼沒有死，還復活了？

空文在埋爹樹下看到黑甲，但是黑甲還沒有死翹翹。空文想讓黑甲回到自己身上，因為空文是黑甲的寄主，黑甲回到空文身上會加速黑甲的復原。但是在召回黑甲的時候，空文被黑甲順著樹皮一路拖上了樹冠裡。

黑甲為什麼能一路順著埋爹樹把空文拖上樹冠？因為黑甲本來就是埋爹樹的樹皮所化，所以黑甲能和埋爹樹的樹皮合二為一，並且把空文拖上樹冠。

在黑甲初次見到空文的時候，也說過，追殺黑甲的老頭血太臭了，在這四百年來，他就沒有找到合適的宿主。

不明所以的觀眾會覺得，黑甲四百年來都沒有找到合適的宿主，是不是太點背了？那麼是不是有可能黑甲也在找少年空文，並且指引他踏上弒神的道路？黑甲本是埋爹樹所化的寶物，空文又是久天的兒子。只有少年空文才是黑甲最好的宿主。

我們再來說回少年空文是如何弒神的？

2、民眾對赤發鬼積怨已久

在皇都雲中城這一部分，觀眾不太明白作為赤發鬼為什麼要引導皇城裡的十八坊互相仇殺？電影裡給出的解釋是，赤發鬼和久天是一起打天下的兄弟，但後來兄弟反目。最後赤發鬼殺死了久天，赤發鬼見不得皇城裡一片祥和，就要求城內十八坊互相爭鬥。

不管是從觀眾的角度，還是雲中城裡的子民的角度，都不能理解赤發鬼引導子民互相廝殺的原因是什麼？

在空文進入皇城之後，導演借空文的視角讓觀眾看到在赤發鬼的統治下，燭龍坊裡的人們是何等的狂熱。上至七十歲老人，下至七歲小童，無一不為戰爭而狂熱。這種狂熱是盲目的，像是不知道疼痛、生死一般。

不管是在事前、事中還是事後，我們都不能理解燭龍坊對白翰坊這場戰爭的必要。從燭龍坊子民的眼裡，我們可以看到對赤發鬼的盲目崇拜。這種盲目崇拜，讓這些上戰場的子民不知道疼痛，不知道生死和別離。

從另一側面來看，這不正說明了赤發鬼的殘暴統治嗎？

在四百年前，空文的父親久天就想推翻赤發鬼的獨裁，但沒有成功。我們不能說久天的努力沒有用，他起碼給後人找到了一招制服赤發鬼的命門。

3、水能載舟，亦能覆舟

關寧和路空文是現實世界裡的底層，在異世界裡也對應了底層人民 。而李沐是現實世界裡的權貴，在異世界裡也對應了隻手遮天的赤發鬼。

《刺殺小說家》裡的奇幻少年最終完成了弒神，對應在現實社會里再弱小的底層還是能推翻一手遮天的權貴。頗有種水能載舟，亦能覆舟的意味。

現在的很多人會覺得，無論是社會底層還是自己，想要推翻權貴好比蚍蜉撼大樹，太難了。現在的很多論調也是在宣揚貧富差距，富者恆富貧者恆貧。像王文也之類叫囂普通女孩是農民的富人們也覺得，草根跟他們根本沒有可比性。

所以真是這樣嗎？歷史無數次告訴我們，水能載舟亦能覆舟。

再說回《刺殺小說家》，電影的立意還可以拔高一些。但是電影最終沉溺在冒藍火的加特林把主角光環拉滿。

不說邏輯和劇情的bug，從這一點看，《刺殺小說家》豆瓣評分7.0確實不虧。

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