專輯介紹

3811是一輛列車，代表著登上列車的38歲的譚維維和她用音樂書寫的11位女性。

莓辣er對專輯的評價

譚維維迴應：不是勇敢，只是一份責任。

儘管敢站出來力挺這張專輯的明星不多，不像一些流量歌手發新歌眾多好友輪轉，只有高曉松、王鷗等明星為這張專輯宣傳了一下，好在大家終究沒有錯過它。

王鷗為3811發微博宣傳

當天晚上譚維維開了線上演唱會，莓辣ers當然也不能錯過，邊看邊在群裡落淚：

這張為平凡女性立傳、讓莓辣ers和許多女性震動掉淚的專輯到底有多好，莓辣這次，真的很想讓大家知道。

於是我們想，讓大家先了解這幾首歌。

01.

“知曉我姓名”

小娟 (化名)譚維維 - 3811

這張專輯每首歌都是一位女性的“名字”，小娟是化名，也是無數個死於“他”手女性的集體姓名。

被新聞打碼，被遮蔽，被消音，被遺忘的她們，都被譚維維一一唱了出來。

微博上更有網友總結出了和歌曲中一一對應的新聞事件：知曉她姓名，也要牢記他暴行。

網友從裁判文書網上找到了字字句句的對應

而這些女性是如何被社會記錄的——

奻 姦 妖 婊 嫖 姘 娼 妓 奴耍 婪 佞 妄 娛 嫌 妨 嫉 妒

這些帶著“女”字偏旁的，從誕生之際就為厭女代言的詞彙，一次又一次施加在千萬位受害者身上。

詞作者也大膽地將這些寫了出來。

與其說小娟的詞作足夠大膽，或像有些人罵的那樣引起性別對立，倒不如說終於有人寫出了真相。

姓名是虛構的，罪行是真實的，被厭女社會圍困的受害者們的眼淚與鮮血，不是裝作看不見就會消失的。

但至少——聽見她們聲音，知曉她們姓名。

02.

“她和她相愛”

魚玄機 (feat.魏如萱)譚維維;魏如萱 - 3811

（莓辣er評價）

無論是與溫庭筠亦師亦友的曖昧情緣，還是棄妾為妓的道姑故事，魚玄機短短一生的經歷，撩撥著人們的好奇，因為她是兩千年來，封建社會為數不多的異類：

女詩人、妓女、道姑、棄妾、與同性相戀——每一個安放在這位唐朝女子身上的標籤都足以引發許多詫異的聲音。

魚玄機在這首歌裡活了過來，跨過了千年的距離和當下對話，好像一位滿不在乎眾人眼光的女子已經落在你眼前。

也不怪有朋友在聽完這首歌之後大喊：

“魚玄機簡直打響了內地ntxl歌曲第一槍”

在這首歌中，情慾與快慰從唇舌間流向髮絲，湮滅在指間，隱晦又大膽地寫出了同性之間的佔有與愛慾：

/ 愛我/ 只許愛我 昏天黑地吻碎我/ 快慰沒頂而過 再輕輕將你彌合/ 刀尖滴落蜜糖 由你俯身為我品嚐/ 漫天 雨水/ 追 從未奢望全身而退

人們提到她卻總是想到溫庭筠，好像一位女性總是需要與男性捆綁才能擁有完整的女性身份。

但魚玄機不需要與溫庭筠繫結才能是魚玄機，女性也不必與男性繫結才能成為女性，才能擁有愛慾。

女性的慾望是獨立的，情感是獨立的，愛什麼性別、什麼身份，本不該有禁忌。

像歌詞中輕聲又肆意的那句：

“如果愛有罪，那麼我們認罪，從此視死如歸。”

03.

“去愛吧，像她那樣”

如花譚維維 - 3811

在電影《胭脂扣》裡，如花是十二少眼裡如夢如幻月，若即若離花的女子，是一個為愛殉情的痴心女人。

專輯的名字3811除了關於譚維維的38歲與11位女性，也巧合地與如花十二少的暗號相合——如花堅信會有來世，她和十二少約好，三八一一是他們相認的暗號。

如花對十二少說過：“真的東西是最不好看的”，然而她自己卻對真相充滿執念。

得知十二少還活在世上時，如花不願相信，她憤恨地責怪十二少偷生，直到她見到尚在人世的十二少。

最終，她沒有帶走他。

看著年老頹靡的十二少，她放下了執念，“這胭脂盒我戴了五十三年了，現在還給你，我不再等了。”她用灑脫離去終止了這段跨越陰陽的找尋。

有人說如花錯付了千般相思，但她並不後悔。

就像《3811》中如花的人物疑問：女人愛的究竟是一個人，還是愛上一個人這件事？只有真正懂得了愛，才能得到愛。

這首歌，是為每一個為愛奮不顧身的女性，所以——

去犯錯，去找答案，去愛吧。

04.

Her voice matters

除了上面三位，列車上還有——

翻著白眼告訴大家“愛錢是人類標籤，不是女性標籤”的錢夫人、想要嫁給日出的彝族姑娘阿果、穿透所有女性經驗的女神卡利、不在乎年齡限制肆意去活的章存仙、選擇當計程車司機的單身母親吳春芳、被時代拋下的老年文盲女性趙桂靈、沒有存在過的另一種可能譚豔梅、譚維維信仰的出家人Tare ma。

“可以稱為是一本以女性為選題的音樂論文集”

那不勒斯四部曲的作者費蘭特曾經說過：“既然存在著毋庸置疑的女性經驗，那麼它的每一次表達，無論是口頭的還是書面的，都應該帶有女性的明確印記。但不幸的是，事實並非如此。我們女性所利用的每一種表達手段，其實並不屬於我們，而是歷史上男性主導的產物

……我們還沒有真正地被看到，我們還沒有真正地被聽到，我們還沒有真正地被理解，我們必須無數次地重新混合我們的經驗，就像做沙拉一樣，為人和事物重新發明令人驚訝的聲音。”

這張專輯在用音樂女性經驗的表達上作出了非常真誠、深入的努力。在女性仍然不被看到、厭女新聞層出不窮的當下，這種社會性的嘗試是珍貴的，也是值得無數眼淚和掌聲的。

它足夠前衛和大膽嗎？或許不是，某種程度上這張專輯只是在書寫真實——關於女性，真實的聲音太少了。

表達女性聲音在當下似乎總是一件不討好的事情，它意味著“女拳”、意味著激進、意味著“無病呻吟”。

近年來音樂創作領域中為人所知的女性表達不多，好像只能想起不算近期的母系社會（張惠妹）與怪美的（蔡依林）。

而更不幸運的，如18年短暫存活了一陣的《天朝渣男圖鑑》這樣的歌曲，跳出來，馬上又埋下去。

《天朝渣男圖鑑》mv截圖

但女性的創作從來沒有停止，也不會停止。

表達也不僅僅包括音樂、文學，表達意味著聲音。

所以，聽見女性的聲音，聽見她唱，聽見她說。

38歲的譚維維分明又看到了11個字：女人，勇敢做自己，真的挺好。