作者|顧 韓

編輯|李春暉

在2月14日揭開真面目前，《贅婿》給硬糖君最深的印象就是“快”：去年6月官宣陣容，今年2月走馬上線。整個專案週期似乎是在觀眾眼皮子底下就刺溜過去了，堪比贅婿升級。

看過《贅婿》，感覺還是“快”：爽快節奏，密集笑點，迅速立住的人設，拉人入坑的速度，再也不用等什麼“第三集就好看了”（親測使用這種安利話術的劇集一定不能信）。我們做“衣食父母”的，就是有權給一部劇三分鐘定生死。

除此以外，“贅婿”選題之熱門，郭麒麟宋軼組合之清奇，對男頻IP的處理之獨到……也都令人嘖嘖稱奇。就這樣，劇版《贅婿》自開播以來，便不斷挑起與打破著外界的預期，不僅在各大熱度榜單上躋身前列，更在豆瓣12w人打分下維持了7.0的好評。

在《贅婿》定檔前不久，由中國電影家協會編劇教育工作委員會與北京電影學院中國電影編劇研究院聯合釋出《2019-2020年度網路文學IP影視劇改編潛力評估報告》中，《贅婿》是網文IP改編潛力表第二梯隊的首位。當時，這一評定或許不能服眾，但劇集上線後所展現出的品相與成績，足以打消之前的疑慮，甚至還為原著小說帶來了新的讀者。

《贅婿》的成功讓大家對IP影視化改編帶來了新的想象力：高效健康的流程與深諳影視規律的主創有機結合，IP改編的工業化生產便不再是一紙空談，而是可以觸及的未來。

不排斥任何群體，以“真誠”打動觀眾

贅婿文是男頻小說的經典型別之一。不過，與當下流行的“歪嘴戰神”不同，《贅婿》原著格局宏大，既有家國情懷的豪邁，又有兒女情長的細膩，對人性與社會變遷的描寫，引人思考，這也是其能夠連載10年依然受到熱捧的原因。

但也正是因為世界觀龐大、人物繁多，在這些年的IP浪潮中，男頻改編一直是塊難啃的硬骨頭，劇本改編十分考驗主創功力。不僅如此，在進入以女性觀眾為主力、以走向大眾為追求的劇集市場時，男頻的情節乃至價值觀都要進行一定的調整，也一定程度上提高了男頻IP的影視化難度。

在多部玄幻大IP遺憾折戟之後，2019年，由騰訊影業主導的《慶餘年》從文化性與喜劇感入手，加上正劇級別的演員配置，成功突破圈層，成為年末驚喜，為男頻改編指出一條新路——這是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯手的第一份成績單，可謂相當亮眼，也令人對接下來的《贅婿》抱有更多的審視與期待。

《贅婿》是男頻改編的又一次大膽的嘗試，團隊一定已經掌握了某種“男頻改編方法論”——幾乎每一個採訪者都抱有這樣的期待。《贅婿》製片人劉聞洋、導演鄧科卻都對硬糖君表示，劇集的改編創作不應被男頻、女頻概念所侷限，提前持有預設。

劉聞洋則認為，影視創作本沒有“公式”，一上來就排除一部分受眾群體，主動預設另一部分的痛點、嗨點去倒推內容，只能加劇觀眾的撕裂。能夠打動觀眾的，從始至終唯有真誠的態度與好看的故事。

在鄧科看來，《贅婿》小說連載十餘年，長達500多萬字，為劇集的創作提供了相當充足的素材，特別是情節方面。而他們要做的，主要是在普世價值（如真善美、男女平等、公平正義）的指導下，從中篩選出最精彩、且適合電視劇表達的部分予以包裝。

《贅婿》看似是大男主的故事，但在劉聞洋看來，蘇檀兒的成功與否、可信與否同樣至關重要，與寧毅的塑造相輔相成，決定了《贅婿》的故事是否能立住。

風格“飛中求穩”，挖掘人物成長

《贅婿》最初打動兩位主創的地方有兩點：一是宏大的格局與視角，二是主角寧毅從“負數”開始的成長。如果一開場便擺出大格局，觀眾可能比較難入戲。由劉聞洋帶領的新麗團隊定下輕喜劇的“開啟方式”之後，與鄧科一拍即合。團隊是一群年輕人，男主角郭麒麟又是相聲演員出身，一切都顯得水到渠成。

鄧科用“飛中求穩”來形容他們追求的風格。一方面，堅定相對原著更加“明亮”的基調。另一方面將各方面的細節儘量做“實”，不讓劇集流於表面的無厘頭。在這個基礎上去講述寧毅的成長，慢慢鋪開家國情懷。

又比如，道具的真實性。劇中，寧毅為了解救店鋪危機，借用了現代思維來刺激百姓消費，於是就誕生了名場面“拼刀刀”。鄧科透露，第一版方案中的轉盤要比現在“宏偉”很多，“在蘇家布行門口，所有人都在飛刀”，而這並非他想要的。

在表現“古今碰撞”方面，鄧科另闢蹊徑，在配樂方面進行了設計。“用純古典的配樂就會像（普通）古偶劇，用很現代的樂曲又會很飛。”後來，他們找到了一些用古典樂器演奏、但旋律學習了《十一羅漢》一類特工片風格的配樂，用在寧毅開“金手指”的時候，而其他人都保持古裝劇的配樂方式。“希望寧毅帶著他的專屬BGM去把古代的氛圍攪動起來，讓觀眾一同進入那個世界。”

寧毅的成長線是創作中令鄧科比較興奮的部分。鄧科告訴硬糖君，他將《贅婿》第一季分為“江寧”、“霖安”、“武都”三個板塊，引導郭麒麟在表演上有所區分。第一部分是智商碾壓的“爽”，第二部分在“鬥”中蛻變，第三部分寧毅會變成兩個君王之間的棋子，性格中狠戾的部分進一步顯露出來。

“當時我和他說，我不希望你演完《贅婿》後，大家覺得還是看了一個郭麒麟。我給他用高考舉例子，有100分的基礎分與20分的附加分。100分是我拍攝上專業的東西與你身上喜劇的東西，這都不難。難的是找到你‘狠’的那一面，也就是那20的附加分。”鄧科回憶道。

“最後我們成功找到了符合寧毅、也符合郭麒麟的那種狠勁兒。我還蠻欣喜的，大家可以期待一下。”

“三駕馬車”實力護航，爆款凸顯IP價值

《贅婿》開播之初，張若昀變成郭麒麟的“夢幻聯動”為觀眾津津樂道。不過，與其說這部劇讓許多觀眾看到了許多《慶餘年》的影子，倒不如說，正因為二者都是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視所打造的網文IP改編劇，所以才擁有了這麼多相似性與夢幻聯動的空間。

閱文集團是國內頭部的網路文學平臺。2014年以來，IP浪潮席捲影視圈，閱文旗下許多IP受到市場熱捧。然而，由於當時行業對於IP改編的理解和模式都不成熟，少有改編劇能夠真正還原作品的核心魅力、充分釋放IP應有的價值，以至於留下諸多遺憾。

直至2019年閱文與騰訊影業、新麗傳媒“自家人”聯合打造出了《慶餘年》，男頻IP才算真正有了既出圈又有好口碑的作品。

可以說，《慶餘年》的成功本就預示著什麼，而2020年上半年程武正式接管閱文之後，這艘IP鉅艦將去向何方，更成為外界關注的重點。

答案在10月份揭曉。經過充分整合後，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視攜56個影視專案、以一個整體影視生產體系的姿態亮相。釋出會上，程武表示，透過這次整合，一來是希望騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”可以形成一個戰隊，深入、系統的提高IP影視化效率。二來，則希望在網文IP影視化方面摸索出一套高效、高質的打法。

而《贅婿》正是當天最受關注的專案之一。

眾所周知，古裝劇一向週期漫長。《贅婿》於2020年6月官宣開機，10月殺青，2021年2月開播，推進速度可謂不同尋常。劉聞洋告訴硬糖君，正是因為“三駕馬車”三位一體，相互扶持，《贅婿》才能做到“無論從前端到終端，還是實際的製作端”，都能“非常快地拍板”，省去大量磨合與溝通的成本，全程資源最大化。

鄧科也對“三駕馬車”的專業與效率印象深刻，“整個領導層、主創團隊對於《贅婿》方向上的拿捏很一致、很準，過程中幾乎沒有任何大方向的重複。”

國內對於IP改編已經探索了五六年，拉胯的原因往往不是IP本身不香，而是操作方式。其中，版權方與製作方的關係也是一大關鍵因素。版權方不懂影視規律，製作方不夠了解原著與粉絲群體，二者互不通氣或者互相干涉，都會給改編劇帶來負面影響。“三駕馬車”的體系則能夠最大程度上規避這一點，讓版權方、製作方保持在一個健康的距離與合作方式，減少不必要的損耗。

成熟的IP開發產業模式，對於IP的價值、以及集團的影視化戰略都是一種認證，能夠幫助IP破圈增值。而對於擁有大批優質IP儲備的閱文來說，當行業不斷摸索出更加成熟的IP開發工業化流程，閱文的多年儲備將為整個文娛行業提供源源不斷的優質內容基礎，這也是整個產業發展的大勢所趨。

內容創作中離不開主創的靈光一閃，沒有通用的爆款方法論，但在宏觀層面，健康、合理、先進的工業化流程能夠大大提高精品出現的機率。《慶餘年》顯出跡象，《贅婿》初試鋒芒，都令人更加期待“三駕馬車”推動下的其他IP改編作品。