好萊塢關於性侵犯的敘事正在發生變化，無論是在銀幕上還是在銀幕上。有一部長期流派的電影專門描寫強姦罪，因為它影響了受害人的父親，表明父親們大肆宣揚暴力報應。當代導演一直在擺脫這種描繪，許多電影選擇使前輩的道德過分複雜化。但是，這些電影通常都是預算有限的電影，電影放映空間有限-不像預算和明星那樣湧入有關父親的故事，例如Taken（2008）和Death Wish（2018）。

這種型別的電影充滿了將強姦視為對父親名譽的攻擊的電影。

父親的復仇

強姦報導的電影流派享有相當低俗的聲譽，召集了一名受虐和受過創傷的婦女對襲擊者進行暴力報復的影象，如《我在你的墳墓上吐口水》（1978年）。這些早期的電影在70年代聲名顯赫，並在很大程度上依賴於殘酷強姦場面的震撼價值，其次是受害者對虐待狂的報復行為所造成的震撼更大。但是，流派中的條目並不總是著眼於受害者的反應。通常，如果復仇者是受害者的父親，電影製片人獲得更多的成功。這部可能引人注目的電影是英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）1961年的奧斯卡金像獎，該片獲得了《處女之春》。

處女泉始於名叫處女的卡琳（Birgitta Peterson）的故事，但在她被強姦和謀殺之後，焦點便轉移到了心急如焚的父親托爾（Max von Sydow）身上。1972年，電影的崇拜者韋斯·克雷文（Wes Craven）製作了更加暴力的影片《最後的房子》（The Last House on the Left），只花了一個小節就專注於瑪麗（桑德拉·皮博迪（Sandra Peabody））的痛苦和屈辱，然後才開始對她的虐待狂報復。父母接受了她的兇手。

我看過這些電影中不健康的電影，但在這種傳統中，最具代表性的電影可能是“拍攝”。利亞姆·尼森（Liam Neeson）飾演前格林貝雷帽·布賴恩·米爾斯（Green Beret Bryan Mills），後者開始拍攝這部電影，試圖重建與17歲女兒金（Maggie Grace）的關係。當金恩只想在她不負責任的朋友阿曼達（Katie Cassidy）的陪同下訪問巴黎時，布萊恩感到震驚。他勉強同意，但是當金和阿曼達被阿爾巴尼亞性販運團伙綁架時，他的猶豫得到了證明。

布萊恩（Bryan）到巴黎旅行並折磨他能得到的每一個阿爾巴尼亞人。在一個特別令人沮喪的場景中，他從中層幫派成員Marko（Arben Bajraktaraj）中電死了資訊。當布萊恩擁有所需的東西時，他會開啟電源並走出去，這讓Marko逐漸被電死。最終，布萊恩（Bryan）謀殺了所有人並營救了金（Kim），以履行父親的職責。

女人需要什麼

最終，金恩（Kim）和布萊恩（Bryan）回到美國，顯然她的磨難根本沒有改變。她和開幕式一樣開朗。她當然知道：這不是她的故事。這是布萊恩的故事，他確實得到了他想要的。金很安全，他作為父親的權威也不再受到質疑。即使是由女性主演的強姦復仇電影也很少關注她的內部旅程，而是展示了她令人難以置信的暴力行為。但是，強姦報復的新迭代使主角從創傷中康復。納塔利婭·萊特（Natalia Leite）於2017年拍攝的電影《MFA》（以復仇藝術家的身份在澳大利亞發行）將其觀眾帶入其主人公諾埃爾（弗朗西斯卡·伊斯特伍德（Francesca Eastwood））的經歷，後者瞭解到暴力復仇可能是宣洩的，但不能治癒她的創傷。

越來越多的故事被放到螢幕上，重點關注強姦倖存者的需求-而不是她父親想打死的人。這是一個意識到女人被強姦時的行業，這是一個悲劇，因為那個女人是一個人，而不是因為她是一個女兒。