吳孟達徒然離世的訊息傳遍全網，大家紛紛用自己的朋友圈等方式悼念這個陌生人，然而達叔真的陌生嗎?是的相比較於我們的各自身邊的親人朋友，他的確是陌生於我們的，他是香港電影早期的從業者1973年便參加了無線藝員培訓班，24歲的他開始了自己的演藝生涯。年少成名後也曾紙醉金迷，留戀女色、賭博等場所難以自拔，後來得以改邪歸正；這裡不是想說達叔的人生憾事，誰還沒有個青年時期的叛逆和迷失自我。這裡想說說我們陌生人悼念達叔究竟在悼念什麼。

首先來看看我們知曉的達叔是從何時開始，那時的達叔給我們帶來的是什麼。達叔演繹角色真正在中國大陸廣泛傳播始於上世紀90年代時大批香港電影在內地的熱映，尤其是周星馳喜劇類電影的無厘頭表現手法，讓還沒有完全從傳統的冷峻、僵化思維模式中走出的人們感受到了別樣的歡樂，而作為星爺的黃金搭檔達叔在影視作品中的傳遞的情感和人格資訊自然就是我們對達叔的印象。

達叔在星爺作品中均為配角，而星爺的電影又是歌頌各式各樣小人物的電影，達叔飾演的角色似乎總給人以鄰家不正經的搞笑大叔等印象。時間證明這在觀眾心中留下一席之地；達叔電影中的喜劇角色離我們很近，一個愛買彩票的大叔、一個司機、一個廚師等等都是普普通通在社會上為生活打拼不惜用點民間詭詐伎倆但時不時又因能力有限經常被人算計的大眾人士。這個憨憨笨笨、色眯眯的大叔也就像熟悉的朋友一樣住在了我們心裡。他留給我們的是那個時代純真的歡樂；而這份快樂就像一個美妙的音樂盒子，隨著我們長大進入21世紀逐漸地遠去；

隨著網際網路和城市化時代的開啟，我們在物質財富的追逐中，思維逐漸的變成了一切以物質為導向的工具人，思想中除了利益的收益和損失其他彷彿都與我們無關。創業者絞盡腦汁琢磨如何更快一步、更低的成本贏得市場，打工者費勁心思思量如何能在職位和薪資方面更上一層樓。在追逐物慾的過程，我們漸漸失去了歡樂，連至親的朋友和家人都有時覺得陌生，儘管有網際網路大家方便大家聯絡問候，但是那份純真的人性的情感，哭泣、歡樂等等，在物質追逐面前都變得不那麼重要、透過網際網路媒介的聯絡也就成了應付和形式化。物質追逐使我們我們變成冷冰冰的機器人，就像這充滿科技感的高樓大廈鋼筋水泥一樣，看起來整齊有序高階大氣，實則冰冷無情；

在追逐物質的壓力面前，甚至連人類崇高情感——愛情也變得工業化，所謂男女雙方的資源匹配，牽手成功的效率，一切都用追逐物質的思維在行事。男人漸漸少了責任擔當，女人則少了柔情與含蓄。男人拿物質資源，女人拿雙腿劈開的角度，開展交易。這便是時下的一種愛情觀。可怕的是年輕人好不覺得有何不妥之處。在這樣的大環境下，達叔的離世，彷彿喚起了那個沒有刻意微笑的年代。仔細想想朋友你有多久沒有開懷自然，由內而外地笑過了。那種爽朗沒有顧忌的大笑，似乎在達叔給我們歡樂的90年代並不稀奇，而今這樣的歡樂和幸福似乎變成了奢侈品。

因此我們在不自覺中與其說懷念達叔不如說懷念那個有情感溫度，有透心歡樂的自己。達叔彷彿是一把鑰匙，把當年我們塵封的歡樂的音樂盒子打開了。遺憾的是達叔的離去，這樣衝擊力較強的事件僅僅把我們從物慾追逐中敲醒片刻，而我們也只能遠遠地守望那個時代真實有性情的自己，看電影開懷大笑的自己......

願我們的笑容不再刻意，願達叔一路走好！