在電影裡面，硬核的科幻電影最能代表一個國家的電影工業水平。

中國作為電影工業的後起之秀，用一部《流浪地球》，著實給中國電影工業正名了一把，甚至一度被網友推上了“亞洲第一”的寶座。

而作為被公認的電影強國韓國，怎麼願意看到這種情況的出現，於是請來了宋仲基和金泰梨兩大人氣巨星拍攝科幻片《勝利號》，耗資240億韓元（1.4億人民幣），以打破韓國影史最高投資紀錄的姿態面世，真的有一種要和《流浪地球》一決雌雄的態度。

很可惜！江大俠看完之後，如坐針氈，如芒刺背，如鯁在喉，在看電影期間甚至一度還睡著了！

可能韓國人不知道，《流浪地球》的成功是有劉慈欣出色的原作後盾，而《勝利號》只是在網羅各種科幻元素，在各種賽博的縫合下，尷尬地成為了科幻電影裡的拼湊。

對於《勝利號》而言，就好比你走進了一家米其林三星餐廳，上來的第一道菜竟然是滿滿一盤豬肉大蔥餡餃子，或者說像是五年前好萊塢重工業體系下的“快餐”。

比如說，在電影的開頭，你能首先看到《銀翼殺手2049》的影子；

之後賽博朋克化的地球，暗黑的色調+彩色霓虹燈的街景風格，幾乎和《攻殼機動隊》可以說是一模一樣。

還有宋仲基飾演的金泰浩是UTS太空護衛隊的首位指揮官，最終卻因拒絕殺人被開除，這不禁讓人想到了《星球大戰7：原力覺醒》，芬恩從帝國軍團中離職。

從《勝利號》中，你至少能看到17部科幻電影的影子，“借鑑”一詞在電影中運用得淋漓精緻，換句話說，就是隻要我電影看得夠多，科幻片我也能拍。

問題的核心在於韓國電影在工業化程序中試圖向好萊塢的腳步靠攏，把西方社會的主流意識投放到自己的電影上而不加以適應和調整，但是又沒有好萊塢那一套流水線一般成熟的工業化體系。

導演把幾乎所有的精力放在了好萊塢大片最愛的“視效”和“奇觀”上，人物塑造也是好萊塢那一套典型的，枯燥的，刻板的自我救贖。

所以整部片子顯得格外的撕裂，在東亞文化圈和歐美文化圈之間猶疑和矛盾，電影風格在大陸，港臺，歐美這些地區之間反覆橫跳，說白了就是誰牛逼學誰，但又不內消。

好在，《勝利號》裡相當多的特效鏡頭，導演並沒有為了多放幾個視覺爆點就完全忽略基礎邏輯。

如果不看《流浪地球》整個故事框架和宏大的背景，單從特效角度來講，《勝利號》是勝過《流浪地球》的，有好萊塢大片的既視感，太空垃圾，奈米機器人，各種飛船，給人以很強的視覺感受，不得不承認真的沒有浪費這一億多的投入。

所以丟擲一個問題，如果《流浪地球》和《勝利號》都是國外的電影，你會更喜歡哪一個？

答案是毫無疑問的，《流浪地球》。如果你對《基地》《路邊野餐》《三體》《2001太空漫遊》等等公認的佳作有過了解，你就實在是很難對《勝利號》這種如此淺顯直白的設定有太多興趣，在太空中打槍這種事情，對想象力的要求實在是太低，奈米機器人復甦地球環境這種事，則更像是玄幻情節。

其實，一個國家出現科幻電影跟一個國家的科技實力息息相關，雖然我們的國家科技實力尤其是航空科技事業快速發展，但是出現一部讓觀眾能夠接受自己的科幻電影，這條路一直走的很難。

好像我們一直擅長奇幻電影，這也很跟我們的傳統文化有關，《西遊記》、《封神榜》等大量的奇幻神話傳統文化遺產奠定了巨大的文字以及觀眾基礎。而科幻電影，一直到《流浪地球》的出現，才彌補了這一空洞。

嚴格意義來說，《流浪地球》是一部災難電影，並且之後沒有形成一個產業效應，出現一批科幻電影，根本沒辦法和好萊塢八九十年代的《銀翼殺手》《異形》《ET》相媲美。

至少，現在還在初步摸索階段。