在《大話西遊》中有一段藍潔瑛飾演的春三十娘，跟吳孟達飾演的二當家的對話：

”我春三十娘貌美如花，居然和這麼醜的男人有了，孩子長大後不能告訴他你是他爹。“

二當家的：”那我是什麼？“

春三十娘：”奶媽。“

這是電影中的一個笑點，現在奶媽在遊戲裡是一個輔助角色，給別的角色加buff加血量的，這個詞遠比”綠葉“跟”黃金配角“更能概括吳孟達在電影裡的表現。

綠葉是襯托鮮花的，但吳孟達從來不只是一片綠葉。

《九品芝麻官》裡的包有為，《大話西遊》裡的二當家，《喜劇之王》裡的臥底警員，《少林足球》中的退役球員明峰......他永遠跟在落魄的主角身邊，適當提點或者適時背鍋，只要這個配角在，觀眾就會有安全感，會堅信無論主角們被打壓得如何之慘，他們一定會東山再起，逆風翻盤。

這就是”奶媽“的力量。

中國人評價一個人常說要蓋棺定論，一個人在沒離世之前不要總想著把他捧太高或者踩太低，而當一個人死後，中國人又習慣用死亡去美化一個人，所謂死者為大。

誠然當人離開這個世界，所有的輿論會自帶一種美化，更何況他曾經出演過那麼多有趣的角色，那些濾鏡總是存在的。

在吳孟達去世後，眾多悼念他的文章裡細數他的演技，跟周星馳的恩怨離合，以及電影之外的聲色犬馬，這些都是官方的媒體角度。

當90後回想起他的時候，應該永遠是那些悠長的暑假，那時候手機還只能打電話，電視裡32個頻道卻總是看不膩。不論何時看到周星馳和吳孟達的電影，哪怕劇情已經爛熟於心，依舊會津津有味的重溫。

那些屬於我們記憶中的年代，隨著這些風流人物的離開，逐漸消散，最終成為一代人模糊不清的記憶。

《大話西遊》中除開紫霞與至尊寶的愛情之外，還有春三十娘跟二當家的陰差陽錯。

二當家的形象跟現實中的吳孟達相距甚遠，現實世界裡，吳孟達每一任愛人都是美人，他曾坦言現在要供養四個家庭，一位老婆，兩位“紅粉知己”，一個老媽，五個孩子，都指望著吳孟達的照拂。

電影裡，吳孟達是不被美人青睞的那個丑角，這也突出了吳孟達演技的精湛，演員所能創造的形象和情感，是能和觀眾產生血肉聯絡的。

年輕時看《大話西遊》，代入的都是周星馳，勇敢，一往無前，莫欺少年窮，長風破浪會有時。慢慢長大，變老，被生活痛打，發現自己在現實裡拿的更像是吳孟達的劇本，疲憊，油膩，猥瑣，無奈，假笑，商業互吹，得過且過，喜歡的人不喜歡自己也無可奈何，哪有什麼白晶晶跟紫霞任你挑選，你恐怕只是無數備胎中的一個。

春三十娘跟二當家的關係，在紫霞跟至尊寶愛情光環的陰影裡，顯得如此微不足道。

“春三十娘”拆字，便是“春”、“三十”、“娘”，代表著象徵情愛的女人。有人常把春三十娘誤讀為春十三娘，“春十三娘”好比嚮往愛情的懵懂少女，而“春三十娘”好比受過欺騙受過情傷的女人。

春三十娘對愛情不抱幻想，一心只想搞事業，吃唐僧肉。

二當家膽小，怯弱，更致命的是長得還醜。

春三十娘和二當家的故事是大話西遊裡最無厘頭的一條感情線。

做臥底，這也是二當家的和春三十孃的真正交集。她用自己擅長的移魂大法把二當家的變成了自己的臥底，為她所用。

春三十娘對至尊寶使用催情法術時，卻用在了二當家的身上，以至於她有了和二當家的孩子。

這才有了文章開頭那句話。

到了臨盆的時候，二當家裝扮成唐三藏給三十娘接生。滑稽，但這是二當家瞭解的三十娘唯一的愛好。“你開心就好啊”。

孩子生出來，二當家第一句是“是男的，長得像你”。

可當見到孩子的那一刻，聽到二當家說：“ 我覺得，做不做神仙，能不能吃到唐僧肉並不重要，最重要的是我們以後能夠好好的生活，把孩子帶大，不要像我一樣當山賊。 ”

應該就在時，春三十娘接受了命運的詭譎，接受了這個長得醜卻值得依靠的男人。

只可惜很快春三十娘就為保護老公和兒子將自己和牛魔王一起封在斷龍石內 。

只留下一句聲嘶力竭的”相公“。

故事的最後，二當家來世狀元及第，春三十娘做起了小生意等待自己的丈夫回來，並且還願意接受自己的丈夫與別人一起分享。曾經高傲、冷豔的春三十娘不見了，變成了一個隨和、溫婉、低調的市井婦人。

這個結局並不讓人滿意，春三十娘應該冷酷到底，應該一直是高高在上的女妖，落入凡塵終究少了什麼。

而在電影的開頭，春三十娘就說了”世途險惡，北風凜冽，一個弱小女子想找一個棲身之所歇息一下，洗洗身上的風塵。“

故事的開頭早已寫明，春三十娘要的只是一個棲身之所足矣。

愛情可以是至尊寶跟紫霞的愛你一萬年，也可以是二當家跟春三十孃的”前世我當你的臥底，今生你為我磨豆腐。“

不轟轟烈烈，平淡才是大部分人愛情的狀態。