對於鍾漢良和譚松韻演的這部小說，我本人表示挺滿意的。

只是這編劇真是讓人一言難盡，說正劇吧裡面的家教禮法又很不考究，一會嚴格一會鬆散，感覺完全是劇情需要的時候就搬出來，不需要的時候這些禮法就不存在一樣。

第一集下著大雨場景高大上，很恐怖以為要發生什麼冤假錯案，還真是發生了，就因為女主偷拿了大夫人的簪子。

要說為這麼點小事情也不至於吧，那雨那叫一個大，打人的木棍那叫叫一個粗，打就打了，一個孩子那麼粗的木棍在身上打那麼多下道具們可不可以走點心，這樣不是打殘就是打廢，後面又介紹羅大奶奶告訴女主要恩威並施洞察人心豈不自相矛盾？

還是第一集裡面被搶劫一個，在當時社會之下發生，那是要破壞女孩名譽的事情。

還有後面劇裡面少了一個重要的人物，就是徐府的三夫人。

這個人物的小心眼兒，刻薄等等沒有演出來真是太可惜了。

然後讓一個小妾也就是喬蓮房來主持徐府中聵，這簡直是滑天下之大稽。

原著中是徐家三夫人主持中聵（掌管家中財務）的。

還有原著中庶出的女子只能把生母稱為姨娘，把嫡母稱為母親。

在人物上把二孃和原著中的十娘實際上是一個人，但是把五孃的的小心眼兒和算計劃歸到了十娘身上，可能是因為要讓情節中人物的性格衝突更鮮明吧，但是我覺得這樣並不好。

但是你要說是一部普通的古偶吧……

編劇又貌似刻意在營造正劇風想做大格局。

反正我目前看了12集，也看了後面的預告。對這個劇的定位真是非常抓瞎

看的不爽，感覺女主太好拿捏了。

而且劇情搞得嚇死人好像女主要完的時候，女主自救，我也是一點女主能力強的感覺也沒看出來，當然女主一直很淡定，不知道的以為是位有準備有手段的人物。

可女主只會被陷害完了然後放個“我們被陷害了”的馬後炮。

就感覺所有其他角色都是在一個緊張著急閒不下來的狀態，只有女主慢悠悠地被人陷害、然後略微反應過來了，然後就危機化解了，我感覺我看了個寂寞，一點手段沒看到，就靠嘴炮就是手段嗎？靠嘴炮體現女主的與眾不同？實在是不爽，實在是憋屈，不知道後面還會發生什麼...

在原著裡，羅十一娘低調到羅大太太只知道她聽話懂事好操縱，卻不知道她溫柔外表下的通權達變。在宅鬥裡，她絕對是個堪比知否小秦氏的狠角色。對付喬蓮房，只用了幾句話，外加幾個月的等待，啥都沒幹就讓她領了盒飯。

劇中羅家大夫人打壓女主、女主的二姐妒忌女主(武媚娘裡那個翻白眼表情包的女演員，6年後演技還是那麼爛)、男主宅裡的姨娘暗戳戳挑撥女主和喬姨娘的是非，喬姨娘要搞死女主，男主的母親看女主不順眼，男主還猜忌女主，只有女主的親孃和師傅對女主好。這劇情看的人窒息

原著男主只有事業腦，從沒戀愛腦，到很後面才愛女主。

原著男主6個妾大女兒跟女主一樣大男主是女主姐夫是女主姐姐（元娘）算計女主（十一娘）才結婚的男主還有兩個孩子男主在跟女主結婚後，照樣去小妾那裡原著跟甜沒有關係

徐令宜是個將軍，而且現在身居高位，感覺徐令宜少了一份喜怒不形於色的自恃冷靜和威嚴，但是待人寬厚，說得少做得多，感覺劇裡的他沒有那麼沉穩了，可能編劇為了讓他跟女主談戀愛人物性格有點變了

元娘知道自己要死了，為保護兒子，所以要庶妹當繼室，又怕庶妹有親生的就害自己兒子，所以設計一個高貴小姐成妾，希望讓出身低的主母和出身高的妾互相鬥，最好鬥得丈夫心煩兩個都失寵，就保護她的原配嫡子。

小說裡女配喬姨娘是由寡母撫養長大，她父親排行老三，她大伯父是國公爺，家裡的支柱，她伯父為了攀高枝想讓她嫁入侯府當繼室，她為了母親能過得好一點被她伯母慫恿得有了這個想法，後來被設計之後，她伯父還是同意了讓她做妾。劇裡把侄女改成了女兒，非常不符合邏輯。

建議各位還是看看原著小說《庶女攻略》吧！

寫到這裡讓我想起《知否》 《知否》半部紅樓大概是書粉吹出來的，《庶女攻略》更早一點，而且文筆格局以及人物刻畫各方面，都比知否高出不止一個檔次，由於是同一型別的文，所以難免會被拿出來比較，再加上《知否》電視劇改編得確實很好，所以書粉對於《錦心似玉》的期待很高，就算不超過《知否》電視劇，一不應該差很多。結果原著粉瘋了。

甄嬛傳的成功和如懿傳的失敗沒點醒他們，宮鬥宅鬥劇裡談情說愛都是點綴……

男主三妻四妾再說真愛，真的是掩耳盜鈴。四大爺不說願得一人心，大家反而對後宮嬪妃的心路能認同。

本劇的男主要是改編和元娘講真愛也勉強過得去畢竟是少年夫妻。還有為什麼這麼喜歡描述除了女主，全員惡人，小說中寫滿了封建女子的不容易，被困在鬥獸場裡掙扎求生。

羅大太太其實拿的是宜修的劇本，恩愛負盡，也是可悲。

元娘、文姨娘、羅二孃、徐皇后，哪個不是可悲可嘆。

徐太夫人、丹陽算是明白人，還被塑造成妻妾相爭的砝碼？

知否被某些人詬病的點在於：為了推動男女主故事情節的發展，讓顧二叔提前很多出場，並安排了多場英雄救美的俗套情節。

而且劇中一再強調的『男女大防』『女子名節』，似乎只用來約束配角，在男女主的互動環節，被選擇性遺忘掉了。當然，這樣的標準不統一，編劇要負主要責任。

知否的問題就是薛定諤的男女大防，這是我最不能理解的地方。小公爺讓下人注意周圍沒人然後跟明蘭說幾句話叫損害明蘭名節，ok封建社會禮教森嚴，但是男主在街上聲音那麼大當著一街人說明蘭勾引拿捏齊衡我就？？？？？在當時的社會背景下這是逼女孩子去死吧什麼仇什麼孽啊。更神奇的是一開始明蘭如蘭就因為在家裡屏風後面看梁六然後摔出來就被罵丟臉被罰，好傢伙，這會兒在飯館裡扒著窗戶和街上的外男吵吵自己的婚嫁……突出男女主也講個基本法吧

從唐朝開始，女人就不能單獨出門了。古代治安肯定比不得現代啊。尤其是穿著精緻華貴的貴族家庭。除非是販夫走卒，做工買賣的娘子，粗布麻衣穿著就安全很多。尋常千金出門，不說女僕是標配，男僕肯定得跟著二三個。

再說了，動不動就出事兒的這種，現代普通人都不定天天碰上。古代大戶人家小姐，一出門就撞上搶匪啥的真心是……傻不傻。能成大戶的人都深諳古代生存規則了，能讓你這樣子跑出去嘛！冒險也不是這種冒法兒。唉……。

本來打算看的，原著可真是當年的經典中的經典啊，要寫庶女和宅鬥得無一不當成教科書級別的看一遍兩遍的。跟著火起來的同題材文非常多，都是受其影響的。可惜了…………

就算不走土匪這種套路，還有很多吸引人的矛盾可以創造。

只能說，編劇們真是落後得不是一星半點兒啊！之前接觸過一個編輯，寫的小說完全還是20年前臺灣小言的那種模式，開頭一堆心理活動“第一人稱視角”的模式，真是讓人看了無語。

指望他們能寫出像樣兒的劇本，得了吧，能出好劇本的老作家大概只有寫《編輯部故事》的那些人了。

作為譚松韻的事業粉。我倒也沒那麼著急。捋捋啊，去年錦衣火了後，接了錦心。製作團隊選她，是價效比高吧。目前來看也確實如此，據說海外不少國家已同期播。而她，是否有優質劇本與合作班底，心裡也是有數的。也許也是想嘗試一下不同風格的吧。古裝劇是很燒錢的。要麼是甜寵小成本，要麼是有資本支撐的所謂S加的大製作，按錦心這部劇剛定時當初溜的小鮮肉，小仙女恐怕還不如現在靠譜。去年中，以家小爆，小譚人氣更盛，之後就有了拼盤獻禮劇中的一個單元劇。年底得獎後，最近又正在拍一系列正劇中的短劇。已經在多方嘗試了。聽說很快要拍一現代職場劇了。不是在角色上多方面拓寬了？

以為資源上一飛沖天,哪有那麼好的事。她在年齡容貌上也並沒大優勢，與出道即有人捧得更沒得比，但天道酬勤吧，拍的作品總不會很壓劇，及時播，及時反饋，她也能及時調整自己努力的方向，反省業務是否精進了。畢竟一部劇要火，是不可能靠一位演員抗劇的，她不是流量，不確定因素太多，演員只能做好自己那部分了。趁年輕，多嘗試些受年齡限制的戲也不錯。女演員更被動些，每年那麼多劇總會有不少同年齡段的業務能力不錯的冒出了頭，更別說又美又年輕的新人了。小譚今年總比前幾年有更多的選擇吧，她也喜歡安靜地拍戲，真的太有關注度，她會很不自在的。其實我倒更喜歡看她演現代的青春生活劇，古裝劇太挑造型了。不如這樣想，踏踏實實地一步步走唄，沿途小歇一下看個風景也不錯，一下子到山頂，接下去可不是要走下坡路了