1.《牽牛花與加瀨同學》

刻畫得好細膩，很短的一個故事，和很多日式純愛是同出一轍的套路，換成一個男生和一個女生也完全沒問題，同樣的劇情結構在《玉子愛情故事》裡也看見過，不能說是一模一樣，但至少是大致相似。相比起來山田的心路歷程，我更想看加瀨的，有點俗套，但氛圍做得很好。

2.《睡沙發的人》

一個高考落榜的年輕人粟一柯，遭受了來自社會各方的鄙視。媽媽不斷地抱怨，反而讓他更加迷失。舅公的出現很突然，又很及時。言語不多卻身體力行，關鍵時刻指明正確方向。說明教育不在於抱怨，而在於影響與支援。其實像一柯一樣迷茫的年輕人很多，外界的評價與自我的救贖往往勢不兩立。希望更多的人扮演積極的領航員，而不是落井下石。

3.《侏羅紀世界2》

演技捉雞的小女孩恐龍打鬥時彷彿看馬戲表演一般的暗爽表情不經意間出賣了影片偽善的本質。劇本再往爽往娛樂了寫、煽再多動物保護的情也無法掩蓋蒼白且俯視視角的核心。無論對於正方還是反方恐龍一直是把玩利用的物品且無更深挖掘，人類的映象始終沒有形成，痴談對人類本身的反思。

4.《大屠殺：吞噬過去》

片面敘事，只向人們展示肉食的缺陷與危害，還好不談及肉食的好處。徹底的將食肉與吃素對立。並冠之以防止全球變暖、疾病傳播的大旗，表面是為了動物權益，實則只是為了人類的自身存續。動物平等只是一句空話而已。

5.《敘利亞的哭聲》

並不能透過這部紀錄片瞭解敘利亞的真相，意識形態太過於明顯了，要辯證地看待。片子裡展示的戰爭非常震撼和殘酷。戰爭的受害者多是無辜的平民。願世界和平吧。

6.《信箋故事》

敘事手法特別棒，用了過去與現實混雜的剪輯、與過去的人物對話、重複但又略有不同的片段來呈現模糊、被封閉的記憶。看過那麼多片，這部片裡的有的片段也是我從未見過的。

7.《燃燒》

斜陽中起舞的她可不就是夕陽，火光中駕車離去的他不就是田野。燃燒是great hunger和little hunger之間的重疊與取捨，除此之外拿什麼來抵抗虛無。喜歡偏超現實的解讀——她的確化作晚霞，而他最終也找到了那口水井，劈開晝夜之間的縫隙吞下所有。

8.《最終幻想女孩》

感覺上像是松岡茉優本色出演，日常宅家，碰到一些瑣碎的事就觸碰到了敏感神經，開始腦洞補完情節。有喜歡10年的男生卻不敢表白，被表白後稀裡糊塗在一起了又火速分手，片中最多的是角色個人豐富的心理活動，內心戲十足，想要了解他人自己卻築起了高牆，習慣了孤獨也樂在其中，典型當代社畜生存現狀，不同的是茉優全程無死角顏值線上。

9.《李爾王》

這一部簡直違和感滿滿。原劇本漫畫式的角色和這現代真實風的佈景根本不搭。後半部有些地方節奏很亂，演員臺上臺下亂竄，說死就死，看得人一腦袋問號。李爾王這個角色本來就充滿了矛盾，但伊恩爵士透過演技，將角色的瘋狂，暴力，柔弱，呆痴非常真實地糅合在一起，所有戲份都能調動我的情緒，在結尾的混亂局面下，依舊讓我感動落淚。扮演三女兒的演員簡直是無情地吹鬍子瞪眼念臺詞機器。

10.《超感獵殺：完結特別篇》

一個無可奈何的倉促收尾，讓這個本可以無限延展的故事戛然而止。最後迴歸到最世俗的“愛”雖然是最討巧最保守的處理方式，卻並非粉飾太平，是秉承著創作初衷同時for our fans.“世事哪可完美”，依然感謝這部劇給我帶來的無與倫比的體驗，它仍是我心目中最“本時代”的影視作品。