01

火遍世界的“土劇”

自2007年被引入，土劇在阿拉伯地區的發展始終呈上漲趨勢。2019年，土劇在眾多阿拉伯電視臺電視劇收視排行榜上獨佔鰲頭，到了2020年，索性繼續扶搖直上，登頂為阿拉伯地區的年度熱劇，獲得了阿拉伯觀眾特別是女性觀眾和年輕觀眾的喜愛。

就拿去年在阿拉伯地區獲得最高收視率的三部電視劇來說吧，分別是：講述家族門第觀念桎梏愛情的電視劇《大使的女兒》、演繹“霸道總裁愛上我”的浪漫言情劇《是你在敲我的門》，還有改編自2019年韓國電視劇《機智醫生的生活》的《機智醫生》。

話不多說，先把圖奉上，大家品品。

（《是你在敲我的門》阿語版宣傳海報）

（《大使的女兒》阿語版宣傳海報）

一水兒的俊男美女，細節裡都透露著一股高階精良範兒。

《大使的女兒》可謂一部標準意義上的“虐劇”。相愛的男女主因為家庭門第不同選擇私奔，新婚之夜男主懷疑女主欺騙了自己而選擇逃離並隱遁，沒想到七年後在自己即將迎娶另一名女子時女主反殺了回來，並告訴他兩人有一個七歲的女兒。女主這邊自然也少不了三角戀，男主的好友受託照顧女主，卻陷入到對女主的單戀中無法自拔……一波未平一波又起，種種矛盾交織，反倒讓觀眾如醉如痴。其餘兩部劇也不用多說，《是你在敲我的門》因為太受阿拉伯觀眾的歡迎，導致土製片方不得不臨時決定將原定13集的劇集延長以滿足觀眾的期待。而《機智醫生》，因為題材新穎大膽，一改傳統的言情套路，在以愛情片為主導的土劇中成為了一匹黑馬。

不止是阿拉伯，歐洲、中亞、美洲也是土劇的天下。

不知道吧？土耳其是世界上僅次於美國的第二大電視劇出口國，迄今為止，已經向世界146個國家約五億觀眾貢獻了超過150部電視劇作品。人們預計，到2023年，電視劇出口將為土耳其創匯高達十億美元。

熊覺得，土耳其的這一隱藏技能，對於我們大多數國人而言應該都算是一個冷知識。但這或許僅僅是因為，我們並不是土劇面向的主要受眾。土劇的出口遍佈於歐洲、阿拉伯地區、中亞以及美洲各國，恰恰沒有東亞地區。而阿拉伯國家和土耳其地理位置毗鄰更易受到土文化圈的輻射，並且，在伊斯蘭文化上又與土耳其存在共通，也因此成為了土耳其電視劇的主要市場之一。

02

阿拉伯本土劇在哪裡？

來個回憶篇。

對反映現實生活、緊跟時代節奏劇作品的喜好，是大多數觀眾的共性。上世紀八、九十年代，埃及、敘利亞、黎巴嫩電視劇正是憑藉廣闊、深刻的現實題材電視劇，佔據了阿拉伯電視螢幕的半邊天。講述埃及藝術家哈桑.艾拉比斯克（音譯）的傳記性電視劇艾拉比斯克，以及講述部落人傳統生活和精神氣節的敘利亞電視劇《傷痕》等經典劇作，到了今天仍在為人們津津樂道。

（《艾拉比斯克》）

但是，進入新世紀以來，持續不斷的政局動盪以及連綿戰火，極大地打擊了原本繁榮的阿拉伯本土影視業。各國政府將關注點聚焦於經濟的復興與社會的穩定，相對而言，也使得文藝產業成為被忽視的低谷乃至空白區域。這一時期，土耳其電視劇、英美電視劇為代表的海外劇成為有力勁敵，逐漸侵入了阿拉伯影視業的版圖。並且，伴隨著Youtube等影片網站的發展，接收和觀看海外劇不再像過去那樣難以實現。這些電視劇作品中展現的現代化生活，講述的家庭倫理和浪漫愛情等，也符合當下阿拉伯民眾的喜好以及對自由美好生活的嚮往，因此越來越多的阿拉伯觀眾轉而接受並熱衷於觀看海外劇。為了提高收視率，各大阿拉伯電視臺爭相引進海外劇版權，將黃金時段讓位於這些劇作，一定程度上也刺激了海外劇在阿拉伯地區的發展。

03

東亞劇“西渡”，觀眾同情樊勝美

雖然比不上大熱的土劇，但東亞國家的劇作在阿拉伯地區也是被津津樂道的。比如近年來席捲中國的韓劇和日本動漫，就漂洋過海“西渡”到了阿拉伯國家，吸引了一眾粉絲。特別是韓劇，受到了廣大女性觀眾的青睞。她們關注著韓劇的最新動態，在網上成立韓劇愛好者小組，分享觀劇心得，以及韓劇偶像的相關資訊，可謂地地道道的韓劇迷。不少韓劇迷們表示，她們喜愛韓劇的原因在於韓劇劇本處理低調又幽默，演員表演方式自然不誇張。並且，韓劇中體現的是愛情至上的主題，滿足了內心對愛情的憧憬。和同樣擅長描述愛情的土耳其電視劇相比，韓劇表達的思想更加大膽，土劇則偏向保守和傳統的愛情觀念，兩者各有所長。

還有我們的國產劇。

以《媳婦的美好時代》、《父母愛情》為代表的家庭劇，《歡樂頌》為代表的女性職場勵志劇等，也在阿拉伯國家播放，收穫了不少好評。一些阿拉伯媒體刊登了中國最新電視劇的“觀影指南”。有阿拉伯網站對所有阿語版國產劇做了評分，排在第一、第二名的是誰？2018年倪妮和陳坤主演的《天盛長歌》和正午陽光2015年出品的《歡樂頌》！前者小熊沒有看過，但《歡樂頌》小熊當年可是追得如痴如醉呢。再看阿拉伯網友的評論，樊勝美被他們同情得不得了。

（《歡樂頌》）

（《父母愛情》）

雖然和韓劇的大火相比，我們國產劇在阿拉伯地區的發展還有待時日，但小熊總覺得，只要契合阿拉伯受眾心理、符合物件國文化環境，那麼假以時日，我們的劇作是能夠在阿拉伯地區激烈的海外劇競爭中脫穎而出的。

什麼樣的心理和環境呢？一個不成熟的小觀點是，不少阿拉伯國家的社會家庭結構以大家庭為主，男主外女主內居多，女性群體成為電視劇面向的主要受眾。而隨著受教育程度的提升，女性群體的所思所想也在發生著變化。如果說韓劇和土劇的成功可以歸因於一定程度上把握住了受眾群體的需求，那麼他山之石，同樣也可以為中國國產劇的揚帆出海所借鑑。