91年的《推手》、93年的《喜宴》、94年的《飲食男女》，皆為李安開始向電影界大發力的出爐之作。

三部電影的核心在於家庭關係，比如父子、比如父女、比如父母親與子，通常被觀眾稱為李安電影的“家庭三部曲”。

這是李安非常集中的探討家庭關係的系列影片。

三部曲裡面的父親，又同為演員郎雄一人所演，所以又被廣泛稱之為“父親三部曲”。

每部電影各有滋味，和現在相比，確實算得上是老電影了。回過頭來這三部老電影，就是越看越有味道，這是一口氣看完“家庭三部曲”最大的感受。

從拍攝及上映時間上來看，《推手》是開篇之作。

它將父子感情擺在明面上，實則是要表達處於晚年的父母們，與子女共同生活的隔閡。

這邊有太極拳教授朱老先生和電腦博士兒子曉生、美國兒媳婦瑪莎的憋屈，那邊有陳太太和她女兒、女婿共居一室的不如意。

不是在自己熟悉的圈子裡，而是遠赴重洋，在語言不通的美國環境下。

兒子曉生在父親和瑪莎的無法溝通之間左右為難，經過一番思考，還是站在了妻子瑪莎的身邊，決定要把來美國一個月的父親從自己家裡趕出去。

說實話，看到這一部分的情節，替父親把這個兒子養大感到不值。

也許，老一輩的人還保留著很傳統的思想，養兒防老的思想根深蒂固。

退休之後的朱老先生被兒子接到了美國，文化的巨大差異導致住在同一屋簷之下的瑪莎對他的態度日漸冰冷，老人提前自動離家，在一家華人餐館裡受著氣洗碗打工。

本來在國內是一個受人尊敬的太極拳大師，怎麼倒了美國反而成了被兒子、兒媳嫌棄、租住在破舊小屋的人了呢？

那麼大的年紀，在熒幕上看著都為朱老先生感到寒心。

朱老先生對映的正是日益突出的成年子女與老年父母的相處問題，在國內很多家庭存在著。

子女尚小之時，父母覺得照顧孩子是天經地義、義不容辭的責任。

子女長大成人，成家立業之後，本該轉換過來照顧父母親，卻因為種種瑣事嫌棄父母，陳太太哭著對朱老先生傾訴過：“我老了，嫌我不中用了”，有多少父母能夠從中看到自己的影子啊。

《推手》，在家庭三部曲中，個人認為傳遞出來的是中式傳統家庭的“孝“，它的視角在父母這邊，住在自家兒子的家裡體會到”寄人籬下“的痛楚，實在令人揶揄。

《推手》的格調偏於沉悶與壓抑。

三部曲中看的第二部是《飲食男女》，看完之後回味了有大半天的時間。因為李安高深的“埋雷”功夫，真的被驚到了。

不像一般的影片那樣，劇情的高潮點通常在中間部分表現，《飲食男女》打破了這種常規。

當了一輩子大廚的老朱宣佈他與大女兒同歲的錦榮在一起的事情，是在影片將近結尾的部分，高潮直達燃點。

但凡看過的觀眾們，沒有人不為之驚得合不攏下巴吧。

《飲食男女》借中國人常用的飲食之道來表達感情，就像老朱表達自己對三個女兒的關愛，就是透過週末必須團聚的家宴席。

他對錦榮的愛，是透過變著花樣給她的女兒姍姍做好吃的便當來表現。

還有和老朱一樣愛做菜的二女兒家倩，表達開心與分享的方式就是迫不及待跑到情人西蒙那裡做一大桌菜。

老朱代表的是傳統的大家庭，社會大眾都需要飲食生活，飲食之外，還有感情，親情、愛情、友情、鄉鄰之情等等。

“食色性也”，簡單四字，道出平凡大眾的生活全況。

飲食即是人人平等的，那感情也是如此。所以《飲食男女》特意讓老朱選擇和小他一輩的錦榮在一起，而不是和與老朱同齡的梁伯母。

結局處，還又特別讓錦榮有了身孕，放在電影裡面，是一種理想化的結局，因為在愛情和婚姻上，老朱是和三個女兒平等的姿態。

兩個女兒都有了感情歸宿，老朱也找到了自己的幸福，連失去的味覺都回來了。

事業順利、感情還沒有歸宿的家倩，成為第二代家庭的守護者，依舊是團圓飯，有家的味道。

《飲食男女》是和平、是戀愛、是平等的傳遞，很值得回味。

它有反傳統的一面，又是根深蒂固的傳統守衛者，這就是李安的特點：善於製造矛盾衝突，與其說他善於做一個平衡者，不如說他是一個理想主義者。

想要的東西，就都留下來就好了，這也是李安執導的電影魅力所在之處。

《喜宴》其實是家庭三部曲的第二部作品，這次對任務剖析的重點是以高偉同為代表的子女。

依然是在講新式與傳統、父母輩與子女輩的矛盾，還有再次讓人驚掉下巴的高潮和結局。

男同性戀高偉同有一個同性戀人塞姆，兩人相愛有加，卻被父母不斷的安排相親、催婚、抱孫子給打亂了節奏。

在塞姆的建議下，高偉同和獨自在美國艱難生活的華人女孩威威假扮夫妻、但是在接來了父母之後真辦了“喜宴”。

這場喜宴是在紐約舉辦的，然而按照的還是中式傳統的吃喜酒、鬧洞房的方式。

李安在喜宴上還小小的客串了一把，他對在旁邊疑惑不解的外國賓客說了一句》：“這正是中國人性壓抑了5000年的結果。“

喜宴是真的，賀禮是真的，以前就對高偉同有好感的威威愛上他也是真的。

本來是一出演給父母和眾人看的假戲，卻因為威威懷孕全亂了套。

塞姆生氣的要分手，高偉同對這個意外到來的孩子不知所措，他不愛威威，他愛塞姆。聽到兒子高偉同坦白自己是同性戀的事實後，母親受到打擊，卻也堅持要自己的孫子。

看，這就是一出新舊相互交加產生的矛盾，中式的、西方的，年輕的、年老的，巨大的衝突展現在熒幕上，作為一名觀眾，簡直替劇中人物該怎麼收場感到發愁。

在你以為所有的關係都會破裂的時候，李安又讓他們回到大和諧、大團圓的安排中來。

所我們能看到塞姆和高偉同重新和好，畫畫的威威也沒有打掉孩子，威威和塞姆也沒有鬧翻，而是徵求了塞姆的意見，讓他當孩子的第二個爸爸。

塞姆和高偉同依舊是甜蜜的愛人，威威也從之前無法住人的環境中轉向條件不錯的住所。

高爸爸知道兒子是同性戀的事實，算是接受了塞姆，可是也得到了孫子。

所有這些都很矛盾的、看起來不可能的組合，李安就是要讓這些矛盾點和諧共處。

這大概也是他天秤座個性使然吧，不喜歡破碎的不美好的結局，所以讓劇中人物都有好的大團圓結果，是他內心追求的和平與美好。

至少在看完了家庭三部曲，李安這個導演給我的感覺是這樣的。

三部同屬於90年代的作品，真的越看越有味道。就像美酒一樣，越久越香。