最近贅婿熱播。宋軼飾演的蘇檀兒是富商家的女兒，從小對織布有興趣，並且喜歡經商。於是想要透過織布局來體現自己的人生價值。

其實這個角色的成長在古代是挺前衛的，關乎於一個女性成就自我的先進思想。

因為在那個時候，女性平生大部分時間是囿於家庭，囿於閨房，作為一個附屬物的存在。

在當時那樣一個男尊女卑的時代，女性這個角色是被掩蓋或者說模糊的。

而劇中的蘇檀兒一反常態，從小對經商就很有興趣，想要打拼出自己的事業，甚至為了事業可以犧牲終身大事。

蘇檀兒這個大女主的角色，雖然出生在一個保守封建的年代，但她並沒有因此就遵循家規，安分守己的做一個大小姐，她的性格中是有一種堅韌、勤勞、和執著，想要實現自己人生價值的一個新女性的思想。

《贅婿》這部劇中的女主形象脫離了從前很多劇中瑪麗蘇人設的塑造。

從前劇中的角色大多是女主善良單純，沒有什麼心機，但同時也沒有什麼自己的個人思想。女性角色一個“弱小框架”，

卻常常會遇到一個一直守護她，對她痴情的白馬王子。她們角色更突出的是在男性支撐下的女性。女性角色被框在一個“弱小”的框架中，你無法聽見女性真實的聲音。

她們被生活在一種庇護之中，卻很少有自己的個性或者人生價值的體現，這種大女主，引匯出有失偏頗的觀念，彷彿在向觀眾傳遞出一種人生可以很簡單，只要遇到一個可以庇護你的男主角，一生就足以抵擋一切風雨。

可是當我們作為個體真正的經歷人生之後，發現那些劇都是童話，真正的人生是需要自己披荊斬棘，獨立奮鬥走下去的。

而大多數像瑪麗蘇女主那樣的模糊或者說完全依附於對方的女生，其實在生活中往往很辛苦。

畢竟現實生活不是電視劇，它比劇情要殘酷也要真實的多，在很長的一段時間，這樣的電視劇反而越來越火，為什麼在在經歷生存之難反而喜歡這樣的角色？

恰恰是因為女性在現實生活中沒有遇到這樣一個可以庇護自己的人。所以瑪麗蘇的角色反而成為人們的一個出口或者是一種想象的投射。

可這種瑪麗蘇的角色越多，其實人們越容易活在象想中，從而對現實生活產生越來越多的失望，不能明白所經歷的生活，其實是人生的一種常態。

近些年電視劇中的女主的形象，開始一改往常，更接近生活。

蘇明玉，生活在人生的夾縫中，不再是委曲求全，柔弱可憐，更多的是一種對自我命運核心的探索。

包括袁泉所飾演的女性角色，不管是《我的前半生》中的唐晶，還是《流金歲月》中飾演的小姨角色。

她教會了我們如何更加遊刃有餘地掌握自己的命運，賦予自己勇氣和信仰。

雖然有人質疑如今劇中女性角色塑造依然是扁平化，不夠立體，但我依然覺得比起從前的單一化的固定思維模式，劇中女性至少開始奔走在自己的路上。

波伏娃說：人類不是一個簡單的自然物種，它要趨向於自我超越。

某顆種子在被喚醒。