無論國內國外，演員轉型導演的熱潮從未停歇。我們暫且稱之為“半路導演”，簡稱“半導”。

《唐探3》口碑撲街，陳半導卻說：“其實《唐探3》要表達的核心是戰爭遺孤和反戰，影片的插曲、邁克·傑克遜演唱的《heal the world》花了100萬美元買下使用權便足以說明這一點，可是因為資訊量過多，而且我們這樣型別的題材，可能大家也沒有想到，它會涉及到、觸及到那樣大的一個宏觀命題，以致於沒能理解，尤其是對年輕觀眾來說。”

“是你們這些衣食父母水平太差，根本看不到深層次的東西”

對不起陳半導，“衣食父母”們錯了，不是你水平低，是我們層次不高，真沒想到一首流行歌曲插曲竟然反映了電影的核心。不知陳半導看沒看過《現代啟示錄》《野戰排》《西線無戰事》？可能你是在開創一種叫做“無厘頭反戰“題材的創新電影吧！

到底哪些人當了半路導演？為什麼去當半路導演？應該怎麼看待這些半路導演呢？

盤點中國娛樂圈的“半路導演”們

首先必須承認，這些半路導演都是非常出色的演員，得到觀眾的高度認可，演而優則導。至於導演事業，見仁見智，有些商業上是成功的，但未必見得是個合格的導演。

周星馳 《美人魚》、《西遊降魔篇》

徐 崢 《囧》系列

吳 京 《戰狼》系列

陳思誠 《唐人街探案》系列

趙 薇 《致我們終將逝去的青春》

黃 渤 《一出好戲》

王寶強 《大鬧天竺》

李 晨 《空天獵》

大 鵬 《煎餅俠》

小瀋陽 《猛蟲過江》

當代中國的“半導體”

不以票房論英雄，單從影片本身看，“半路導演”少有能夠匯出有思考、有深度、還兼具藝術性、趣味性的作品。這些影片，要麼是消費情懷，要麼是沒有意義的刻意搞笑。有的票房大賣，不是電影真有多好，還是得益於中國電影市場對影片的飢渴和觀眾們的強大消費能力，即使消費後觀眾其實並不滿意。或許這就是陳半導敢於輕視“衣食父母”們的原因，不管我怎麼樣，你們還是會買賬的。

有人誇：好勇敢，敢於面對批評和調侃。我說：又是一次公關，恬不知恥！

張藝謀說，“現在導演這個行業門檻低，誰都可以當導演”。導演其實是一個需要深厚積澱的職業，要對電影、對藝術、對生活有深刻的思考和感悟。有人拍了幾部戲就覺得自己的本事和修養已經達到一定水平，比如王某，草根出身，憑藉良好的機遇和刻苦的精神，激發了表演本領，雖不是專業出身，到此為止也算是有口皆碑。不自量力的轉型導演，真正把自己的淺薄露了出來。對於這種低層次的轉型，“衣食父母”們還是不買賬的。

為什麼演員紛紛轉型做導演？

不想當導演的演員不是好廚子！

一是有思考有能力有情懷。這種演員少之又少，姜文、大鵬都應該算是。大鵬最近的《吉祥如意》還是很不錯的。

二是經濟利益的強大吸引。做導演拿分成和當演員拿片酬相比，大多數人經不起這個誘惑。有些嘴上說當導演是為了拍出自己心裡的夢想，真是“滿嘴的仁義道德，一肚子的男盜女娼”。說白了，大多數是趁著有點兒熱度，趕緊變現拿錢。

三是資本和市場的驅動。我相信有些人對自己的能力還是有認知的，比如小X陽和王X強，沒什麼文化和內涵，怎奈何經不起資本的勸說和吹捧，腦袋一熱就應承下來。真是開拍的時候，發現肚子裡沒貨，妥妥的“吉祥物”，一切靠投資方的團隊和套路，純純的一部消費演員熱度的商業爛片。

應該怎麼看待“半路導演”？

畢竟在這個行當裡浸潤久矣，耳濡目染，有著轉型當導演的天然便利。

好萊塢不乏演員轉型的成功導演：

梅爾·吉布森執導的戰爭片《血戰鋼鋸嶺》一舉拿下了奧斯卡最佳導演獎；

安吉麗娜·朱莉在駕馭戰爭題材電影上有著驚人的天賦，執導的《堅不可破》獲得了奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳音響效果、最佳音效剪輯三項提名；

……

國外的“半導體”

（就事論事，沒有半點兒的崇洋媚外）

為了電影和理想，我們要支援！

為了金錢和虛名，我們要反對！

奉勸各位半導和希望成為半導的演員們，認清自我，沒有金剛鑽別攬瓷器活！

你看到的是快速的金錢入袋，我看到的是你慘淡的未來！