義大利新現實主義電影的鼻祖是羅伯特.羅西里尼。這位性格暴躁直率的名導一生閱女無數，羅馬，印度的。尤以和好萊塢瑞典籍影后英格麗.褒曼最浪漫。

新現實主義電影是二戰的產物，以拍戰爭前後中底層苦難人物：小偷，妓女，失業者，牧師……見長。

為了真實，不用劇本演員，有了想法直接開到活生生的現實中去。代表作《羅馬不設防的城市》《同胞》《偷腳踏車的人》等。

戰後，這個派別逐漸消亡。但她的藝術手法卻被廣泛應用。如奧斯卡獎大片《甘地傳》中，甘地遭暴徒襲擊時就用了這個寫實手法：畫面真切的只有暴徒的棍棒聲。讓人歎為觀止。

羅伯特的電影實踐有藝術價值，卻沒有商業利潤。正當他徘徊是否繼續將藝術進行到底時，一位大美女來了。

遠在好萊塢的英格麗.褒曼，生性活潑，神經質。在瑞典取得戲劇電影表演成功後，應邀和丈夫牙科醫生彼得來到好萊塢，憑天使面孔和精湛演技，拍了《卡薩布蘭卡》《美人計》等夢幻片。本人也獲得奧斯卡最佳女演員獎。

成功背後，褒曼愁著：性格和冷靜的近乎冷淡的彼得格格不入。好萊塢粉飾太平的虛幻故事和表演模式也令她生煩。她要尋找真實，更有價值的自我和藝術。

突破口來了。當她看到羅伯特原始的生動不能更生動的電影時，主動寫信給他，希望與之合作。

羅伯特馬上答應了：投懷送抱的世界級名人大美女不受，不是殘忍就是傻逼。

褒曼拋家舍子和繁華好萊塢，隻身一人空降羅馬。

他們合作的第一個作品是褒曼肚裡的孩子。

羅伯特領著大美女跑遍義大利荒蕪島礁，貧民區，野山……繼續他的“新現實主義”之夢。結果，所拍影片無人問津。因為，人們戰後更注意回覆經濟和幸福，不願再提苦難，淒涼和血淋淋了。

羅伯特對拋棄榮華富貴的褒曼也並不憐香惜玉。褒曼在自傳《我的故事》寫到：我們開始爭吵，每當這時，他都會說，緊緊抱住我就沒事了。我試著做了，結果，被用力推向牆角，我差點成了碎片。儘管如此，他仍佔據著我身心很大一部分。

他們的婚姻和合作維持不到十年以破產告吹。

離異後，羅伯特調整思路，陸續拍了《羅維將軍》《義大利萬歲》等不聲不響的片子。褒曼拍了《真假公主》《秋天奏鳴曲》等作品。

褒曼與劇作家施密特再婚。羅伯特與印度女郎結婚又離婚。

1977年，羅伯特應邀任戛納影節評委主席，他興奮告訴倫敦的褒曼，褒曼問他此時的心情，他滋著嘴樂了：又可以看世界大美女了。

輕鬆不久，同年6月，這位終生玩電影藝術的大師因心力衰竭辭世。

五年後，褒曼也因乳腺癌撒手人寰。

縱觀大美女的一生，褒貶都有，罵她背叛好萊塢的婊子，殘忍拋家舍子的斯德哥摩野馬。這是罵的私生活。事實上，褒曼最是為藝術獻身的人。她在瑞典貧民區長大，從小失去雙親。考入皇家戲劇學院畢業後在表演領域首獲成功，但她卻遠走好萊塢，功成名就又捨棄繁華投奔新現實主義，破產又遊走於好萊塢，倫敦繼續電影事業。可惜，上帝沒有給她太多的機會。