被譽為“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆導演以其獨一無二的藝術特色，在堅守藝術性的同時贏得了良好的票房和口碑。他的作品是將藝術電影的氣質和商業電影的技巧巧妙共融的典型案例。

以下為大家帶來呂克·貝鬆導演、編劇和監製的10部看的電影安娜 Anna (2019)

同樣的KGB背景下，這才是紅雀該有的樣子——冷漠、美顏、剋制，九頭身女特工不需要演技爆發，不需要太多情感流露。安娜很酷很美，最美確是她的同事、閨蜜兼女朋友。

玩命速遞：重啟之戰 The Transporter Refueled (2015)

呂克·貝鬆編劇和製片的《玩命速遞續篇》。

很多人認為離開了傑森·斯坦森的《玩命速遞》沒有魂了，但我以為這部電影延續了呂克·貝鬆一貫的乾脆利落的動作風格，以及“賣色”，這次是男色當道，儘管依然是女色成堆。

超體 Lucy (2014)

這部電影無論是科學設定，還是打鬥場面和特效演繹。

都太燃了！

在影片中，呂克·貝鬆為人類設計的未來進化方向，就是大腦潛能的持續開發和使用。當然，這也只是電影的一種設想。所以，當代表人類終極進化完成後的超體露西與猿人露茜見面，並且兩者模仿《創世紀》食指相觸的片段呈現在銀幕上的時候，那種不言自明的象徵意味實在令人動容。

致命黑蘭 Colombiana (2011)

呂克·貝鬆編劇、監製的又一部經典殺手電影。

如何才能成為一個身手不凡，帥氣的殺手呢，這部影片就是範例！

我個人認為這片絕無尿點，而且思路清晰場面巨集大。

冰冷的槍械+熱辣的美女，這部電影讓我從頭到尾，眼都幾乎不眨的看下來了。

最後的那個落寞而深情的電話讓人心裡湧現無限的暖意。

復仇的少女，無果的愛情，最後帶著一身的故事浪跡天涯。

巴黎諜影 From Paris with Love (2010)

約翰特拉沃爾塔說出這句臺詞“愛情始終是個婊子”時，我被他灑脫的勁頭兒所感染。

如果這部電影在美國拍攝，肯定在放映一開始便會徹底流於好萊塢動作電影的任何一個俗套。但正因為這是在法國巴黎——世界頭號文藝之都——所拍攝的一部美國電影，所以，巴黎賦予這部電影很新鮮的文藝氣質——就像一個長得再醜的人，一旦給他穿上了一整套阿瑪尼，也一樣是牛逼的人。

暴力街區13：終極 Banlieue 13 - Ultimatum (2009)

呂克·貝鬆編劇經典跑酷動作電影。必須要看玩真槍的小孩，要看從衣襟扯出凶器的婦女，要看滿是紋身的厚道老人。沒有什麼比這種開場更吸引人，他們顛覆著我們不敢顛覆的。

跑酷要跑在生死的刀刃上，攀巖要攀在厄運的翅膀上。擊打必須要骨骼裂，打在骨頭的脆弱中央，或者關節處。必須要有肉體的誘惑，必須要讓前一瞬間的鮮活誘惑，那個胸、那個臀、那段腰肢，變為這一瞬間的致命打擊。

暴力街區，一場暴力的盛宴！

颶風營救 Taken (2008)

呂克·貝鬆編劇、監製的經典綁票作品。

第一次聽上去很《海神號》或者《完美風暴》的片名，都以為會是一部災難大片，卻是一部精緻的《諜影重重》或者007。一個爽快系列的開始！

狼犬丹尼 Unleashed (2005)

呂克·貝鬆擔任編劇及監製的動作電影，影片由李連杰、摩根·弗里曼、鮑勃·霍斯金斯等共同主演。

完全可以算作李連杰在好萊塢的最佳影片。李連杰和摩根弗里曼對手戲，彰顯了人性的力量，摩根弗里曼的睿智仍然處處可見，可愛的黑人老頭。

玩命快遞2 Transporter 2 (2005)

這個導演知道觀眾要什麼：你不就是要爽嗎，所以什麼常理邏輯統統靠邊，總之讓你嘴巴合不攏就對了。

全片都是快節奏，沒有一個鏡頭是浪費的。

其中有一個鏡頭，車底安裝了炸彈，保鏢把車開的飛快，半空騰飛向吊車鉤，利用惻翻的機會，借吊車鉤刮掉炸彈，酷必了！

第五元素 The Fifth Element (1997)

呂克·貝鬆的《星球大戰》，設定先行 天馬行空的想象力，未來科幻感十足。

憑藉該片獲得了第23屆凱撒獎最佳導演獎。

出生於烏克蘭的著名女演員，2002開始的《生化危機》經典角色扮演著米拉·喬沃維奇，電影中滿頭紅髮和她剛從實驗室跑出來時的茫然無措還有她最後的犧牲讓我記憶猶新！

這個殺手不太冷 Léon (1994)

馬蒂達的扮演者娜塔莉·波特曼，堪稱一枚極品蘿莉，她不僅可愛，而且強大，可愛得如同村上春樹所說，“讓全世界的老虎都融化成黃油”，但是，她的強大也可以讓“全世界融化的黃油都凝固成老虎”。她在大屠殺中逃出生天，非但沒有嚇得失魂落魄，像地洞中的小鼠一樣藏匿起來，還敢於單槍匹馬直闖警局，找壞蛋警察尋仇。

娜塔莉辭演了《洛麗塔》，有人評價，“所有男人的遺憾，就是她在15歲時拒絕了《洛麗塔》。

女囚尼基塔 Nikita (1990)

她眼神放空，表情鬆散，頭髮凌亂，帶出了所有青少年犯迷糊的感覺。沒錯。她嗑藥。去搶劫一家商店。

是他發現了Nikita的桀驁不馴，是他發現了她的可塑性。他是國家祕密組織的工作人員，找到那些有潛力的死刑犯，在社會認定他們死亡的同時給與他們第二次生命，他們被訓練，然後為國家賣命執行暗殺任務。

地下鐵 Subway (1985)

《地下鐵》引領我們，讓我們的情感大起大落，陷入內心洶湧的狂潮，我們《在天堂電影院》這樣的片子裡著實地領教了情感的漩渦是如何轉動的。——小偷跟上層豔婦之間的情感糾葛，在貌似冷峻的鏡頭語言中揉進內爆性的力量，讓你措不及防，彷彿他在紮紮實實地夯實一片土地，但是不經意間，他就將釘子楔入你的心中。他就像一位武林頂尖高手，能夠以無招勝有招。

最後決戰 Le dernier combat (1983)

呂克·貝鬆的第一部電影。

故事背景被設定在一次全球性的核毀滅之後，電影的開場鏡頭是在一個空蕩蕩的公寓中，一個年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在後面的情節中不斷穿插的他自慰的細節強調了在這種環境下，女人已經成為一種戰略資源這一事實，也為後面的劇情做出了鋪墊。