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《贅婿》是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”繼《慶餘年》後又一次聯手。這一創制組合,在專案孵化、班子組建、流程搭建上形成了哪些心得經驗?

“輕喜劇”之外的視角

對於《贅婿》的風格定位,主創們給出的答覆是“輕喜劇”。

《贅婿》的開場是輕鬆的,甚至“閤家歡”式的。這與原著IP的基調不盡相同。情節設定上,寧毅憑藉現代思維創造出“拼刀刀”“蘇寧毅購”等商業“梗”;人物形象上,蘇檀兒清冷氣質下有著令人“啼笑”的舉動、耿護院粗獷外表與愛看言情小說設定上的反差;劇情推進中,還有一些意想不到的反轉……可以說,《贅婿》的喜,是由情節來討“喜”,而非表演來討“喜”。

以“輕喜劇”為基調,在此之外,《贅婿》還有更寬的視角。

最新的劇情中,寧毅、蘇檀兒等人在經歷賊寇攻陷霖安後,捲入一場比“宅鬥”、商戰更大的風波,故事維度正向更深層次延展開來。

“劇集關照的是小人物的成長”,鄧科說,他喜歡故事的“格局”,這也是選擇創作這個故事的重要原因。

角色既有成長,必然要有心路歷程的描寫與個性轉變的刻畫,這在謀篇佈局上漸漸呈現。整部劇分為三個篇章——江寧篇、霖安篇、武都篇,鄭卓群透露,原著IP的板塊劃分清晰,編劇團隊在前期成立了拆解小組,最終呈現於《贅婿》中的佔比,江寧篇、霖安篇會較多,武都篇將作為大結區域性分。

在鄧科看來,三個部分的寧毅是有區別的:江寧篇時,擁有現代思維的商界精英寧毅一定是像開了“金手指”一樣,所以前期有些碾壓反面角色;接下來,寧毅在霖安篇會從和普通人鬥變到跟賊寇鬥;再到武都篇,他成為兩個君王間的棋子,在君王之間鬥。每個階段,寧毅都會呈現不同的狀態。

“假構”之後,“落地”是關鍵

無論是“輕喜劇”的敘事,還是小人物的成長,《贅婿》採用的方法是,運用現代化思維去解構。

比如在男女地位不平衡的古代,蘇檀兒這樣一個獨立女性如何展現?

“如果蘇檀兒這個形象立不住,那《贅婿》的故事無從談起”,劉聞洋認為,首先要讓觀眾相信真的有這樣一個女子為了對抗封建桎梏,實現抱負願意去招贅,不然的話,這就是一個強設定,故事就變成開玩笑的“鬧劇”了。於是,團隊堅持以當下男女平等的觀念去塑造那個時代的人物,並找到了擅長刻畫女性的編劇秦雯。

與此同時,“拼刀刀”“蘇寧毅購”等喜劇元素的運用,貼合觀眾當下的生活;劃“停車位”、做空、市場營銷、飢餓營銷、價格分割槽等概念,也都是現代化的商業手段……

對於一部有網感、年輕態的劇集來說,想象力固然可以放飛,但“放飛”之後要能“落地”,則需要主創拿捏好敘事分寸。

鄧科用了四個字來形容團隊尋找《贅婿》敘事體系時的感覺——“飛中求穩”。

比如配樂方面,堅持“配樂跟著人物走”,帶有現代思維的寧毅有時出場,會創造性地響起特工配樂;寧毅第一次看鏡子,配以苗族喊山元素,帶有奇幻氛圍;蘇檀兒出場時全部選取絃樂,突出輕盈感;蘇伯庸、耿護院的出場均用重鼓,甚至貝斯與一些爵士樂。

情境架空,但劇集的意趣主旨要能與觀眾共鳴。為此,主創團隊必須在“假構性”之上與現實緊密連線,如此才能避免故事為空而空。

做一些“不太一樣”的嘗試

《贅婿》的製作之快速,在古裝劇裡鮮見——2020年3月,重新投入劇本開發;6月劇組開機;10月殺青;2021年2月,上線。

在這背後,是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”繼《慶餘年》後又一次探索,一套已有工業化雛形的體系,發揮著優勢互補的作用。

專案推進過程中,“三駕馬車”之間的溝通機制高效、協作機制順暢——閱文發揮IP源頭作用輔助開發;騰訊影業挖掘《贅婿》的影視改編價值;新麗對原著進行合理改編及影視化呈現;三家聯合進行宣傳。

其實,《贅婿》的創作過程也並非一蹴而就。劇版《贅婿》的專案啟動於2017年9月,此後兩年多的時間裡,都在進行劇本開發及圍讀工作,對原著十年來連載的500餘萬字進行研究。

鄭卓群透露,在2020年3月之前,編劇團隊一直與導演探討整體方向,抓取哪些情節、捨棄哪些內容,前期的充足考慮為後期的創作提速提供了基礎,“寫劇本時不斷細化,並與美術、道具、統籌、演員等環節無縫對接,所以我覺得《贅婿》的劇本不只是編劇關在房間裡悶頭寫,而是所有人在集體創作的過程。”

開始拍攝後,主創團隊還做了一些“不太一樣”的嘗試。

比如在網上引起熱議的“打破第四堵牆”的場景,即寧毅、蘇檀兒、耿護衛說的“你看編劇導演非要這麼拍”。據介紹,當時拍攝現場即將下雨,為了提高效率,導演“靈機一動”,“我們就玩一下,讓這場戲有點意思”,故事裡讓寧毅怎麼解釋,演員就“甩鍋”給導演、編劇。果然,這段情節帶動了很大話題量。

“趨勢是很難追的,但創新應該是一直追的”,劉聞洋說,“我們也不知道這(一些創新做法)是否成功,現在還沒播完,所以還是非常忐忑的。不過既然做了嘗試了,就看看觀眾的反饋如何。”

編輯 | 曾宇衡 葉晨瑋

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