隨著元宵節的結束，春節檔電影的票房排名也愈加清晰。能在此期間上映的影片，都很有實力。也正因如此，殘酷的競爭中，一些影片慘遭埋沒。

在大年初幾那幾天，《人潮洶湧》與《侍神令》都是埋沒得很徹底的，不過，隨著元宵節的結束，《人潮洶湧》也一路逆襲，不僅排片量上去了，如今貓眼上顯示的綜合票房也超越《唐探3》，排到了第二位。

但相比之下，《侍神令》就沒那麼幸運了，截止2021年3月2日21點27分，綜合票房還不及剛上映5天的動畫片《貓和老鼠》。

上映這麼多天，基本可以確定，想要像《人潮洶湧》那樣逆襲是很難了。

《侍神令》到底是好片還是爛片？

但客觀地說，該片的投入和回報，極度不成正比，這個春節檔，對《侍神令》來說是有失公平的。

《侍神令》是由陳國富、張家魯監製，李蔚然執導，陳坤、周迅、陳偉霆、屈楚蕭等主演的奇幻電影，該片於2021年大年初一上映。

該片在春節檔的慘敗除了選錯了上映時間，我個人認為，如下的一些客觀原因也是值得我們深思的。

01.

大多數中國觀眾對於奇幻、魔幻類影片本就不太感冒

《侍神令》根據手遊《陰陽師》改編，講述了穿行於人妖兩界的陰陽師晴明，與一眾妖怪締結契約，共同守護平京城的故事。

儘管“陰陽師”是一個很火的大IP，但由於春節檔大家的選擇很多，於是，跟這種奇幻正劇相比，不少觀眾更願意在開年選擇如《唐探3》、《李煥英》這樣的喜劇。

因此，單從型別上看，《侍神令》在春節檔的劣勢是顯而易見的。

但奇幻這種型別並不是原罪，畢竟，同樣也是跟“陰陽師”IP掛鉤的影片，郭敬明執導的《晴雅集》票房成績都比《侍神令》的情況要好。

《晴雅集》我也看過的，個人認為，《侍神令》在很多領域明顯比《晴雅集》更勝一籌。由此可見，《侍神令》的撲街，很大程度上確實跟選錯了檔期有很大關係。

回到剛才的問題上來，為什麼國人對奇幻、魔幻類題材的影片如此不待見？尤其是國產的奇幻、魔幻類影片，會更不受待見。

這不得不提及曾經的這類影片的“前科”。

在過去，不少國產奇幻、魔幻類會給人一種濃濃的好萊塢風，儘管這類影片打著傳統文化的旗號，但事實上，視覺特效上的西化元素往往帶給觀眾的是不倫不類的體驗。

正是因為此類影片的諸多“前科”，讓很多國內的觀眾再也傷不起，見了此類影片就選擇繞道。

儘管《侍神令》作為一部奇幻大片已經改進了很多，畫面上能感受到更為明顯的東方文化氣息，而非過度的西化審美。但作為改進的“先行者”，《侍神令》註定會遇冷，畢竟，想要撫平觀眾對此類影片的偏見，不是一部《侍神令》就足夠了。

02.

不少國內觀眾對視覺衝擊片已經產生了審美疲勞。

這從近兩年的好萊塢大片在國內越來越沒市場也能看出來。

甚至現如今，國內的很多觀眾在心理上處於一種對視覺衝擊片的“逆反心理”，即，潛意識裡就認為，這種片子除了特效華麗，肯定沒有情節與深度。

而且我還可以很肯定地說，觀眾對視覺片的這種“逆反心理”至少還會持續個一兩年。

但事實上，特效的華麗程度與影片的內涵程度並不存在邏輯上的反比關係，我們完全沒必要將這兩個概念強行對立起來。

至少我認為，《侍神令》在內容上絕對不是空洞的，情節緊湊，且人物也個性也塑造得很鮮明。

更重要的是，《侍神令》對於情感的昇華很脫俗。

晴明和百旎青梅之間有愛嗎？答案是肯定的，但這種情感遠遠超越了男女之間的愛戀，是一種對於彼此的信任。

因此，就憑情感線的設定這一塊，我認為《侍神令》不是空有特效的作品。

所以，視覺片是不是就真的就意味著輸掉內容？不能一概而論。

坦白說，我比較擔心《侍神令》的慘敗會對接下來一兩年內的視覺片產生連鎖負面效應，有可能我們接下來會看見更多的小成本製作電影，大成本製作會相對減少。畢竟在這個大眾對“視覺衝擊”審美疲勞的年代，大成本製作確實存在風險。

03.

觀眾對老面孔的不待見

關於《侍神令》，不少觀眾對兩位主演——周迅、陳坤發表了看法，大多數聲音都是正面的，畢竟這兩位都是演藝界的資深戲骨。也正因如此，網上也存在另一種聲音，不少網友認為，應該給年輕的新人多一點機會。

在這裡，不得不說一個現象，我個人認為，近兩年，我們在審美上愈加追求年輕化，比如，女性觀眾迷戀小鮮肉，男性觀眾欣賞少女感。

坦白說，目前我們的輿論對於一些有資歷的演員很不友好，特別是對於一些上了點年紀的女演員，網路中一些聲音可謂惡意滿滿。比如，前些日子對於85花們的冷嘲熱諷，以及透過對一些女演員“強行裝嫩”進行年齡、相貌上的抨擊。

呼籲“給年輕演員多點機會”，這個出發點並沒錯。但也要意識到，將演員這個職業刻意年輕化也不是一個好現象。

近些年，不僅是演員，現實中很多其它職業也愈加年輕化，特別是對於過了35歲的人來說，職業生涯就是一道坎。

不得不說，這種勞動力年輕化的風氣，也直接影響到了演藝圈，造成了近兩年對老戲骨的不友好氛圍。

觀眾喜新厭舊的心理可以理解，但也要認識到，演戲是一門技能。不僅如此，也要看角色的定位，而不是一邊倒地年輕化。畢竟，一些角色，真不是年輕藝人就能輕鬆駕馭的。

正如《侍神令》中百旎這個角色，作為陰陽寮的女掌案，本身就是一個能力超群的女性，而非傻白甜。如此的角色設定，讓周迅這個年齡段的資深女演員來演並沒什麼不妥。

而作為半人半妖的晴明，在此片中不僅擁有強大的法力，也是一個智勇雙全的人物。陳坤年紀雖不小了，但歲月的沉澱讓他更有能力去駕馭晴明這個雙商都線上的角色。

可見《侍神令》的角色設定本身就是成熟傾向的，百旎不是傻白甜，晴明也不是有勇無謀。在如此的角色設定上尋找少女感、鮮肉感，本身就是錯誤的。

結語

關於《侍神令》，現在網上也存在另一種聲音，即，票房低是因為屈楚蕭。

有一類觀眾吐槽屈楚蕭的戲份過多；而另一類觀眾則是因為屈楚蕭的一些“負面訊息”覺得他是“劣跡藝人”，這類觀眾很大一部分也認為應該抵制這部影片。

在此，我想說，一個演員是否是“劣跡藝人”，這是一個很嚴肅的話題， “劣跡藝人”的標籤我認為不能隨便貼，至少在不瞭解一些事情的情況下，或者對一些事還尚且不太清楚的情況下，不要隨意下定論。

關於屈楚蕭，我本人不作任何評價，畢竟我對於演員的一些事不太瞭解。但我認為，因為某個演員去抵制其所參演的作品，是一種不好的風氣，畢竟一部作品背後凝結的不止是某個演員的功勞，而是很多人的共同心血。

一部影視作品，有演員的功勞，有導演的功勞，有編劇的功勞，還有一些默默無聞的特效技術人員與場務人員的功勞……

我並不是任何明星的粉絲，我也有不喜歡的明星，但我卻很少因為某個不喜歡的明星去否定整部作品。

真心希望以後我們在看待一些問題的時候，理性一點。特別是影視文藝作品，凝聚了不止一個人的心血。

——完——