為什麼達叔從影40餘載，家喻戶曉，卻只拿過一個最佳男配角？

1991年香港電影金像獎，《天若有情》獲“最佳男配角。

注意《天若有情》並不是一部標準的達叔風格的喜劇。

為什麼周星馳在無厘頭喜劇領域登峰造極，集編劇導演表演於一身，幾乎可以說是開創了屬於自己的時代！但所拿過的獎項，卻寥寥無幾？

1992年《審死官》獲第37屆亞太電影節最佳男主角；

2002年《少林足球》獲第21屆香港電影金像獎最佳男主角獎以及最佳導演獎；

2005年《功夫》獲第42屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。

同理，李連杰、成龍等劃時代的功夫巨星拿過的獎項，和他們的作品的流行程度，也不成正比。

2008年，李連杰憑電影《投名狀》獲第27屆香港電影金像獎最佳男主角；

注意《投名狀》的動作戲份並不出彩，這和功夫皇帝的江湖美譽，並不搭調。

另外，2016年成龍大哥拿到奧斯卡終身成就獎。憋屈了一輩子，也總算長舒了一口氣。

此外，在文壇也一樣。

不扯遠了，華人世界近50年來，論影響力沒有人可以和金庸老爺子相提並論。

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同理，劉慈欣也不行啊。雖然他國內和國際的大獎拿到手軟。

但仔細一看，也全是在科幻型別的文學領域。

反過來說，為什麼梁朝偉、梁家輝這類演員，可以在各大頒獎禮大殺四方？

為什麼餘華、莫言這類文學大師一出手，就在業界好評如潮？

造成這種現象的背後的底層邏輯，到底是什麼？因為登大雅之堂的好的藝術作品，一定是嚴肅的、合乎邏輯性的、具備深刻思想性的！

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比如說你武俠，“俠之大者，為國為民”，高尚情操，這些都沒有問題。

但你不能大俠，1V100，一套降龍十八掌，直接對方一個連的兵力沒了。

你不能走到絕路了，掉懸崖了。結果沒死，還10多年後練成絕世武功了。

這和現實邏輯一對應，顯然是荒唐的。充其量，爽片爽文層次罷了。

你有市場，你書賣得好，電影票房高是一回事。但那些歷經滄海桑田、參透世態炎涼，誓死維護藝術嚴肅性的各大文學獎的評委們，自然不會把獎頒給你。

也許你要反駁我了，那莫言可是魔幻現實主義大師。其大作《生死疲勞》看過沒，那裡面的六道輪迴，貫穿了整個故事。這明擺著不是現實邏輯！（馬爾克思的《百年孤獨》也一樣。）為什麼他就可以這樣寫，別人就不行？

那還真不一樣！嚴肅不一定強求寫實，深刻的思想也是可以不拘一格的！表現方式的誇張、虛構，甚至神化，從來不是核心！

爽文爽片，利用誇張的表現手法，直接改變結果，大部分情況下的結果是與現實邏輯背離的，以達到讓受眾群體“爽”的目的，滿足它搶佔的市場經濟需求。

嚴肅的藝術，利用誇張的手法，只是為了滿足其故事的生動有趣、豐富多樣，僅此而已了。其背後要表達的意思，絕不會和現實邏輯背離，也不會去刻意討好觀眾。

比如《生死疲勞》裡，不會因為你六道輪迴了，擁有前世的記憶了，而利用這一“超能力”大改特改自己的命運。作者壓根兒不會朝這個方向去寫，因為“六道輪迴”只是他寫作，想表達多個不同角度的一種藝術創作手段。

再比如說，周星馳的《大話西遊》，其表現手法可謂天馬行空！那還談什麼邏輯，編劇信筆由韁，想到什麼就寫什麼了。但在整個華語電影史，有一席之地，就是因為它並沒有放棄現實邏輯，一味求“爽”。整部片子裡，愛情與理想（事業）不可兼得；縱使你有通天的本領，也總有你為難的時候。這些都是與現實邏輯相符的。

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說了這麼多，我並沒有想要貶低不嚴肅的作品。我沒有這個動機。

在我們辛苦的工作之餘，有這麼多能讓我們爽快的作品，也是很不錯的選擇。

但大家不要被“爽快”迷惑了，飛簷走壁畢竟不是現實，為了心愛的女人一個打一百個的大英雄，也從來不存在。當你在現實生活中，遇到難題了，你要真真切切，不可虛空幻想。

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更可怕的是爽片爽文看到了，如果不能保持清醒的頭腦，挺危險的。什麼保安小夥被富婆看上，從此飛黃騰達；什麼灰姑娘一出門就遇到富二代或富一代，反正怎麼富的不需要交待，不需要邏輯，且這個富N代無比愛她，就愛灰姑娘這一款，門當戶對的千金小姐心地如何如何壞，最後成就美好姻緣。

這些都實在是太扯了，如果你需要放鬆，你喜歡看，你可以看。但請務必保持清醒的頭腦。畢竟絕大多數人，還是要靠自己聰明的大腦和勤勞的雙手去改變命運。

達叔足夠優秀，以前看過他的記錄片，他當年在演員培訓班，是頂級的學霸。但他那個年代，想演主角，得長得像周潤發那樣的濃眉大眼大高個，所以達叔能取得今天的成績是需要付出更多的努力的。

達叔真的是一個頂好的演員，這已經足夠了。至於我扯的，藝術創作到底是隻顧著爽好，還是嚴肅性好，那是編劇的事，是幕後老闆的需要，跟達叔沒關係。

人生中有無數的不確定，但有一件事是可以確定的，那就是總有一天會離開，不管你多麼的戀戀不捨。這也是人生最大的嚴肅，誰都一樣。

據說，人的一生有兩次死亡。第一次是肉體的消亡；第二次是世上不再有任何人、任何事記得你！達叔永遠都在！