人設是什麼？

是標榜自我的標籤，是物化的吸引符號。

楊冪的人設是什麼？

少女，學霸冪，好媽冪，堅強冪，事業冪，國民好閨冪，人民女演員，霸氣老闆冪

但是，在中國，黑楊冪是“輿論正確”：嫩牛五方、少女冪、大臭腳，撩漢，高不勝寒的髮際線...

在中國，楊冪的路人黑要比路人粉要多得多。

“我覺得你去網上翻我黑歷史，我是全世界最不缺黑歷史的女明星，那我覺得我的人設是什麼？我能想到我自己的人設全是崩塌的人設”

“你就不要在意你身邊的那一兩個人，對你指手畫腳的人不重要，我承受的東西比你多多了，只是，嘴上說不在意，身體卻很誠實，就會很難受”

這是楊冪對質疑聲的回答。

這是楊冪第一次在大眾面前“扮醜”

《寶貝兒》最大的問題在於：“一個複雜的社會議題，卻因缺乏糾葛的人物動機被拖垮了。”

他們假裝看不見，慕名而來，就為給楊冪打個低分。2019年7月13日，我看完這部電影，給出的評價是：

“楊冪的演技被低估了”

演技，它是整個電影工業裡邊最重要的一環，但也因此工業裡邊的任何一個螺絲釘都會影響到“演技“

問題是出在於劇本和導演排程身上，舉個例子：

一個男人在微笑，微笑這個鏡頭不變，第一個鏡頭，我們接不遠處的一對母女，這個男人是慈祥的。

一個男人在微笑，微笑這個鏡頭不變，第二個鏡頭，我們接不遠處的因戰亂被屠殺的家人，這個男人還是慈祥的嗎？不是，他是陰險且邪惡的人。

不變的是演員演技，變的是導演營造的氛圍和排程，電影工業就像是一堆骨牌，誰倒下都會引發系統性崩塌。

這也是，為何楊冪能夠在路陽的“小說家”和趙薇的“完美女孩”備受好評的關鍵原因。

楊冪在努力，但導演的排程和編劇的文學底蘊也最大化激發了演員的內在潛能和力量。這也是為何有些人，擠破頭也要和大導演合作的最重要的原因。

這回，楊冪新劇《暴風眼》算是抱住“大腿”了，沒有濾鏡也是玩的真大。《暴風眼》編劇是梁振華，這哥們是《鐵血三兄弟》《密戰》《大三峽》《偉大的歷程》的編劇。

“我和所有主創都抱有一個共識，不能把它拍成偶像劇，尤其是不能拍成談情說愛的偶像劇。

當然如果說這部作品有偶像色彩的話，那偶像就是那些默默無名為國家奉獻的國安戰士們。”

——這是《暴風眼》的初衷。

這是《暴風眼》的故事——

雙清市公安局國安小組成立以來，六年來首次碰壁。

上級交給他們跟著一個叫“爆破手”的商業間諜，但是由於情報有限，任務是由省廳直接下達。

國安小組並不知道“爆破手”來雙清的真實目的。

他們的行動原則就是：跟蹤，監視，不要暴露自己的行蹤。但，很快，國安小組很快就被打臉了。

他們的追捕行動引起了“爆破手”的懷疑。

從“爆破手”一出機場便嗅到了“危機四伏”的味道，坐上計程車，讓司機開了一半路程，找城市快速路口掉頭回去，看看有沒有車跟著。

為了不驚動“爆破手”，這次行動組長安靜（楊冪飾演）決定放棄人力，改用“天眼系統”定位目標，跟著“爆破手”來到機場停車場。

按照道理說，國安小組這次行動，沒有任何破綻，怎麼就被發現了呢。

當我們視角轉換到“爆破手”的時候才發現，他是反偵查的高手，他也知道自己一入境就被警方盯上了，於是，他一直帶警察兜圈子，找機會擺脫。

從機場出來後，國安小組後邊的車一直跟著。

這要是放在美劇裡邊就是一個掛檔，然後轟鳴聲中，一踩油門，快速逃離，上演一場激情的追逐大戰

但是在《暴風眼》裡邊沒有，編劇楊振華說，“要與真實同步”

於是，“爆破手”是這樣做....

他從後視鏡發現有輛車跟著自己

會心一笑

掛檔，一腳油門下去，加裝超車加速，迫使跟隨小組的車跟上

隨後利用前頭卡車的遮掩，換擋，降速

尾行觀察。

這還沒完

國安衛士，也是擁有者豐富的偵查手段。

“爆破手”，你不是降速嗎？好，我加速，再降速。

等你超過我了，我就跟你後邊，你降我也降，你超我也超完等降速，等你跟上來

於是，在雙清市的大橋上，上演了一場追逐大戲，沒有勁爆的場面，也沒有破壞帶來的“爆米花”

有的只是私底下的鬥智鬥勇的“暗流”...

還沒完，上演“美人計”

爆破手開車來到商場。

他知道有人在跟蹤他，他現在要確定哪些人在跟蹤他。

於是，他走進電梯，一個“美女”偵察員急著說了句“等下”，這要是擱在美劇裡邊，一般都在電梯裡邊發生了打鬥，但是在《風暴眼》裡邊沒有。

爆破手：“幾層啊”

偵察員：“5層”

這一句話就給暴露了。

美女偵察員實在是有些太緊張了，笑的有些僵硬，“爆破手”要顯得輕鬆和自然的多。

他轉頭一問：看電影啊？

這要是擱在正常人，“是啊”就結束了對白。

偵察員卻因突如其來的對白，說了句“啊”，然後點了點頭，

一個女孩子看電影？

一，沒帶閨蜜，

二，穿著打扮也不像是出去約會。

“爆破手”一下子就起了戒備心，轉手就按了個1樓，不慌不亂地走去地鐵站。

地鐵站也有偵察員守著

但是“爆破手”一進地鐵站就發現了偵察員

那人他見過，

你這小偵察員不是剛跟我在大橋上飆車嗎？怎麼跑到地鐵站來了

借地鐵門關門前的急忙闖入，逮著機會就走出地鐵，地鐵門關上，偵察員只能無奈且憤怒的看著他。

本來跟丟了，人還在地鐵站，換個人，接著跟蹤就是了。

卻發生了一件意想不到的事情。

追擊反追擊，偵查反偵查，雖漂亮。

但雙清市公安局的局長，接管了這次行動。

宣佈：收隊。改用“天眼系統”繼續尋回目標位置

這是為何？難不成，公安局局長也涉嫌案件，在幫忙打掩護？

安靜也察覺到了這次行動的不一樣的地方。

局長剛來接管這次行動的時候，

她就在質疑，局長為何在隱瞞情報，但是由於畢竟是上級，安靜只能低著頭，抿著嘴，眨眼

帶有委屈的說。

但是當局長宣佈收隊，回到局裡的時候

既然一入境省廳就掌握了情報，那勢必也知道他的身份資訊。

既然省廳知道情報演戲，為何不跟調查組說，即便保密也不派任何支援，

是真想抓這個人嗎？

抓，肯定會抓。

早在飛機上，就有省廳的人跟上了。

甚至連讓雙清的國安小組丟掉“嫌疑人”都是故意的，

從入境開始，省廳的人就一直在跟著“爆破手”，至於市局的人則是明面上的棋子。

這是一個套中套，環中環，連環套娃。

省廳之所以要下這麼大功夫，佈局就是因為“爆破手”很謹慎，他在國外做了十幾年的商業間諜

對反偵查，反追劇，破局，這一套很熟悉

他這次來到雙清市就是為了：DS材料人工合成技術

DS材料是精準制導導彈的關鍵，能夠把誤差從幾十公里降低到釐米甚至是毫米的距離。

抓一個人很簡單，但難的是抓誰？

在“爆破手”的背後是一個國際犯罪地下組織。

省廳想借機一網打盡這個犯罪集團，避免夜長夢多，但是間諜也很聰明，為了不引發間諜的猜測。

特意佈局了這場“追捕”

讓市區作為“誘餌”，讓“爆破手”故意以為是自己能力逃脫，一步步落入省廳佈下的“網”

背後的這個國際犯罪集團，才是真正的大魚，但是想釣大魚沒這麼簡單，更精彩的還在後頭

多少年，沒見這麼縝密的國安劇了啊。

你也許看到這裡會問，這個國安跟公安有什麼區別嗎？不都是佈局抓人嗎？

我覺得楊振華給出了一個很好的解釋

公安處理的人民內部矛盾

國安處理的是敵我矛盾

這兩者有什麼表現呢？

國安人員要比大多數的公安人員更隱蔽

像上面那些片段，發生在我們或近或遠的地方，

或許與我們擦肩而過的陌生人

他的身上就揹負著不可告人的秘密。

我們的城市繁華，喧鬧，夜夜笙歌，但它就像是一艘駛向深海的大船

船上的人雖然寧靜，但是船上的“工作人員”卻無時無刻不在自己的崗位上，守衛著“船上的安全”，避免擱淺，避免觸礁，避免風暴。

在我們今天身處的這個時代，沒有硝煙的戰爭隨時在發生，有人捍衛正義，有人跌入深淵。

我們若習慣風平浪靜，會發現原來我們的“船”早已駛入風暴的中心

無論駛向哪個航向都會捲入風暴，而有些人的存在，就是為了這艘船的安全行駛。

那些默默無聞的人，那些有血有肉的人，值得我們每一箇中國人的讚賞。

好的國安局，便是對英雄的最熱烈的掌聲。

那什麼是好的國安劇呢？

這個問題觀眾在問，梁振華也在問，

從2010年《密戰》之後，

他就想繼續深耕國家安慶題材的作品想法，但是對於國安這個龐大的題材，觀眾是陌生的。

梁振華也必須用觀眾能夠看得懂的方式去講述那些故事。

此外，由於國安劇許多公開出版的資料有限，

必須要找到國家安全戰線的人士進行採訪和交流。

許多案件都是涉密的，因此梁振華也無法去了解到真實發生的案件，

他只能夠從交談中，

去尋找到國安人員的內心深處的世界，行為模式，語言邏輯...

從想法到一個可成型拍攝的劇本，尺度硬的像塊石頭。

梁振華用了十年的時間，不斷地調查資料，反覆推敲，由於題材的特殊性，劇本經歷了漫長的送審修改，到開機前，《暴風眼》已經經歷了三次改名，4次顛覆性調整，差點沒過審

如履薄冰的創作歷程，終於在2021年的播出後得到了回報，

我們也終於得意看到了10年磨一劍的《暴風眼》的不斷反轉的故事...

這是屬於中國國安的故事，是普通人的故事。