1967年，電影《白日美人》在法國上映，電影改編於約瑟夫·科塞爾的同名小說。 這部電影是路易斯·布努埃爾執導的，他也擔任電影的編劇。

《白日美人》是路易斯·布努埃爾從影50年，黃金時代的到來，透過這部電影，一舉拿下威尼斯電影節的最佳電影獎，也在商業上獲得了巨大的成功。

這部電影描繪的是20世紀60年代的巴黎，塞弗麗娜是一個全職太太，她嫁的是一箇中產醫生皮埃爾，丈夫外表英俊，體貼入微，從表面上來看，她過的很精緻。

但是在這樣一箇中產階級的生活中，塞弗麗娜卻無法跟丈夫過上正常的夫妻生活，因為有著對“性”的壓抑，她只能透過幻想來釋放內心的慾望。最後，她成為每天工作3小時，下午2點-5點服務貴族的高階妓女。

本片並未將筆墨放在描繪“性”的暴露場面，而是透過女主人公塞弗麗娜一次次的幻想來表達她內心的渴望，此片透過夢與慾望之說，揭開精神分析的內涵。

1 多年的無性生活，讓塞弗麗娜的雙重人格逐漸顯露出來

塞弗麗娜是一個年輕美麗，身材姣好的女人，25歲就嫁給了醫生皮埃爾。婚後他們的日子過的很不錯，丈夫收入豐沃，塞弗麗娜在家當全職太太，生活無憂無慮。

他們表面上很和諧，夫妻感情不錯，但是到了晚上時，他們會分床睡。因為塞弗麗娜是一個主動拒絕“性”的女人，就算是結婚紀念日，丈夫主動要求陪伴她，但都會被她拒絕，在房間裡，他們的床是2個單人床。

儘管如此，皮埃爾依然沒有任何怨言，他深愛妻子，也接納妻子的一切，對此，塞弗麗娜常常感到很抱歉，她對皮埃爾說：“你是個好人，對我又很好，還理解我。”

在多年的婚姻生活中，塞弗麗娜拒絕皮埃爾的親熱，這都是源於小時候的她，遭受過水管工的猥褻，這個陰影直到成年後，依然沒有散去。

婚後，塞弗麗娜雖深愛丈夫，但是卻依然無法抹去心理的陰影。所以，她抗拒夫妻生活，丈夫當然不知道她過去的事。

因為丈夫工作繁忙，塞弗麗娜常常感覺到孤獨。一方面，她渴望丈夫的親熱，但是卻從內心懼怕，這種矛盾交織的情感讓塞弗麗娜的人格產生了分裂。

所以，為了緩解生理需求，她只通過幻想來實現慾望的迴歸。在幻想中，她幻想著自己被丈夫鞭打，被虐待，在這種自虐的幻夢中，這個主體才是真實的塞弗麗娜，也是壓抑多年的一個宣洩口。

當她幻想著自己被掛在樹上，滿身泥垢時，在“粗暴”的鏡頭語言和塞弗麗娜自我的表演中，隱藏的是一種內在的急躁以及原始的受虐欲。

在“獻身”車伕後，她的臉上竟然出現一種複雜的表情，是慾望在夢境中得到實現的滿足感。而當鏡頭一轉，她又被拉回現實，丈夫問她在想什麼？她漫不經心的回答：在想你。

其實這並不是真實的她，在外人看來，她冷漠高冷，純潔善良，但是內心的壓抑和慾望的渴求讓她分裂出了2種人格。

2.朋友的出現，喚醒了她內心的渴求。

一天， 塞弗麗娜和丈夫皮埃爾去滑雪，碰到了風流的哈森。哈森是丈夫的朋友，常年混跡鳳月場所，放蕩不羈。

塞弗麗娜厭惡哈森，甚至牴觸哈森的握手禮。在她眼裡，哈森就是一個行為不端的人，在中產階級的圈子裡，塞弗麗娜十分看重自己的名聲和體面，她要維持清高自重的賢妻良母形象，也要陪伴皮埃爾出入各種場所。

當哈森對她說：“男人最想去的場所就是，女人任人奴役的地方，雙面的女人，雙重的人生，真是很有趣。”

哈森無心一說，卻讓塞弗麗娜聽進了心裡。在強烈的好奇心驅使下，她來到了一座隱匿於市中心的公寓，在按門鈴前，她猶豫不決，害怕別人看到她的樣子，於是她喬裝自己，帶上黑帽子和墨鏡，這才敲門進去。

接待她的夫人，看到她的到來，很開心。並且告訴她，這裡很好掙錢，而且這裡的人都是貴族。

塞弗麗娜聽到這話，默默無語，又說道：自己只能呆3個小時，每天下午2點-5點，5點以後必須離開。

夫人看著她，說“客人一定會喜歡她，還說為她取個名字”，就叫“白日美人。”

白日美人在法語中的意思是花名，牽牛花的一種，只在白天開放，電影中的塞弗麗娜只在下午2點到5點淪落風塵，所以才會給她取這個名字，可謂是一語雙關。

就這樣，塞弗麗娜開始了她的“墮落”生活，在這裡，都是有錢人光臨。她接待的客人，有銀行企業家，有醫生等等，都是上層階級。

這些人都有著一些奇怪的愛好，剛開始塞弗麗娜無法適應，甚至想要逃避，但是時間一長，她竟然愛上了這份工作。

因為在工作中，她長期的壓抑被完全地釋放了，在這裡，她能真正地做自己，享受雨雲之歡。現實生活中，她需要時刻保持清高剋制的貴婦形象，在婚姻中，物質的豐盈並不能填補她內心的空虛。

跟皮埃爾的婚姻生活中，缺乏一種激情。這種激情在長時間的婚姻狀態下被消磨殆盡，只剩下道德和情感。

她跟皮埃爾很相愛，但是隱藏於內心的生理需求卻一直得不到宣洩口，所以她才會選擇這種方式。

本以為這種雙線生活會這樣持續下去，但令人沒想到的是，年輕的馬塞爾愛上了她。馬塞爾是一個職業殺手，他痴迷於塞弗麗娜的神秘和美豔，難以自拔，他想徹底佔有塞弗麗娜。

所以他跟蹤塞弗麗娜，直到發現她的秘密，在馬塞爾強烈的示愛下，塞弗麗娜沒有接受，她想到丈夫對自己的體貼和包容，這種愧疚感讓她果斷拒絕了馬塞爾。

但是馬塞爾被塞弗麗娜的拒絕而惱怒，他本就是個職業殺手，他打起了丈夫的主意。

丈夫被馬塞爾開槍致殘，眼睛也失明瞭，丈夫遭遇的不幸讓塞弗麗娜感覺到深深的懊惱。她後悔自己的行為，她鼓起勇氣，向丈夫坦白了一切。

令人稱奇的是，電影的結局是，當丈夫聽到塞弗麗娜的懺悔和道歉，竟然從輪椅上站了起來，摘下墨鏡，恢復了正常，就像什麼事都沒發生一樣，這個結局是塞弗麗娜的一場幻想還是真實情景，這是導演留給我們的懸念。

這部電影穿插著塞弗麗娜的2場幻想展開，第一場是塞弗麗娜幻想自己被丈夫拴在大樹底下鞭打虐待，第二場是塞弗麗娜幻想自己一洗白裙在海邊，被眾人扔泥巴在身上。

電影中還隱晦地展現塞弗麗娜童年的心理陰影，被年長的工人猥褻，在這種心理陰影和長期的“性”壓抑下。塞弗麗娜自然是無法承受，所以她的幻想也是宣洩慾望的一個出口，只是後來她找到了一種更好的宣洩方式，那就是成為“白日美人”。

在那個特殊的環境裡，她可以拋下自身的盔甲，卸下心防，去做真實的自己，無關階級和身份，是對壓抑生活的一種精神釋放，也是一種潛意識的覺醒。

雙重人格的塞弗麗娜在壓抑的環境下衍生出的2種分裂和對立的人格，其實也是在情理之中。

寫在最後：

影片創立於1967年，正值法國1968年5月革命的前夕，戰後法國政治安定，經濟逐漸復甦追求自由成了年輕人反抗舊秩序的一種方式。

在資本主義的社會制度和父權制的影響下，家庭是女性最好的避風港，一旦超越這個場所就會遭到譴責。

塞弗麗娜就是如此，她養尊處優，在丈夫的庇護下，過著空虛的生活，每日無所事事，在身份和地位的束縛下，她渴望自由和解脫，但是其他的掙脫都是會受到譴責的，所以她只能透過幻想來實現短暫的自由。

在夢境中，沒有枷鎖，沒有倫理道德，所以她是酣暢淋漓的，但是隱匿在內心的慾望是無法澆滅的，所以她才會當上白日戀人，白天淪落風月之地，晚上回歸貴族夫人的形象。

這部電影以“情色”和“倫理”為噱頭，但是整部電影沒有一處情色鏡頭，而是以塞弗麗娜的幻想來展現她的壓抑。

這部電影把夢境和現實結合了起來，不斷穿插其中，成為一部超現實主題題材的作品。透過女主人公的白日夢，映照出當時的社會秩序和環境對人的壓抑。

塞弗麗娜是一個具有衝破束縛的女性，在貴族身份的交織下，她渴望衝破束縛，尋求精神的和肉體的解放。這也從側面說明塞弗麗娜有了自我意識的覺醒。

而小說作者在說道塞弗麗娜和丈夫皮埃爾的婚姻時，是這麼描述的，靈與肉之間，真實，無邊，溫柔的愛情與感官無情的苛求之間可怕的分離。

他們的婚姻建立在道德和情感之中，卻和慾望毫無關係。所以塞弗麗娜的壓抑註定在婚姻中無法實現。

或許塞弗麗娜對皮埃爾超脫於肉慾的愛，才是他們婚姻悲劇的主因吧。