這年頭花六塊錢能幹什麼？

至少能讓電視機叫你一聲：你好，尊貴的會員。

然後，你可以免費看一部電影，比如宋小寶導演的《發財日記》。

要說網路大電影的好處之一就是可以隨便刷，你去電影院看電影，甭管幾刷電影票也不打折，網大則不同，便宜不說還可以喝著啤酒啃著小龍蝦看，這待遇恐怕電影院VIP廳都不能給你。

言歸正傳，筆者二刷了《發財日記》，又有了新的感悟。

一、缺點比較明顯

之所以二刷這部電影是因為第一次看的時候很多地方看得有些懵，這也是《發財日記》這部電影的一個缺點，碎。

誠然，這部電影主要劇情是按照天意（張一山飾）翻看日記的線索展開的，因此劇情拆成一小塊一小塊的也屬於正常，但這些小塊劇情之間普遍存在兩個問題，一個是彼此之間的串連邏輯比較差，讓人觀影時有疙疙瘩瘩的感覺，劇情發澀不順暢。另一個是關鍵性問題，就是碎片太多導致每個碎片展開幅度有限，一個碎片故事還沒講透就蹦到下一個了，因此筆者第一次看的時候有些懵。

此外，該片宣傳時的一個賣點是“搞笑層出不窮”，說老實話，這宣傳有點兒過，不是說《發財日記》沒有加搞笑，只是多少有些老套，比如宋小寶（宋小寶飾）“工地當馬爾地夫”和“踩我氧氣管子了”，不僅有些突兀還是老梗。

相對來說，二哥（沙溢飾）的搞笑橋段就比較順暢一些，沒有被“咯吱”的感覺：“二哥什麼都能答應你，就這事兒不行”。

此外，《發財日記》也算是年代劇，劇情跨越至少二十來年，但該片除了一個“九七回歸”和“炒股”之外，並沒有太多年代劇的標誌性內容貫穿全片，也就很難引起觀眾對年代劇的共鳴。

因此，《發財日記》的網路口碑只有6分也是比較合適的。

二、優點同樣明顯

首先說的就是這個誠意，有的導演拍電影，拍的是個人情緒，這樣的電影就不適合公映，因為沒有誠意。有的導演拍電影，拍的是明星人氣，讓觀眾花錢數明星玩，這樣的圈錢電影更沒有誠意。

宋小寶的《發財日記》並沒有主打自己擅長的二人轉以及小品裡那種浮誇的表演方式，雖然也讓很多明星客串，但基本上都屬於一閃而過的型別，除了艾倫有一些戲份之外其他基本上就是龍套，也不算消費明星。

《發財日記》的故事跨越二十多年，能在一部電影裡從頭到尾講完而不崩，已經算不錯的了。

再有就是，《發財日記》走的是小人物路線，瞄準的是深圳最底層的打工人和市民形象，從畫面和劇情上看，有點兒《酒幹倘賣無》的那種感覺，換句話說就是比較接地氣。

綜合來看，網路上對宋小寶導演的《發財日記》普遍的評價是有誠意，這是一個比較合適的評價，也許他的導演水平確實不那麼高，不過確實走在了一個正確的路子上。

三、每個人都有自己的“天意”

實事求是講，筆者第一次看《發財日記》時沒想太多，只知道宋小寶是導演和主演，二刷該片的原因是發現宋小寶居然也是編劇。

看完第二遍，筆者終於有所感悟，《發財日記》還真的不是一般性的春節檔應景電影，還是有一定內涵的。

這個內涵可以從兩個地方進行闡述，一個是小孩的名字“天意”，另一個則是劇中五位主演的全家福。

天意，也就是上天給的緣分，用宿命論的說法是，這就是你一生繞不開的牽絆。片中宋小寶也曾考慮過放棄孩子，但幾次三番下來還是把孩子留在身邊，當生活稍微穩定之後，他給孩子取了名字“天意”，然後為了他折騰了二十多年，還將繼續。

這是一個“小天意”，如果《發財日記》的故事只有這一個“天意”其實也就夠了，但該片還有一個“大天意”。

這個“大天意”不是長大的孩子，而是那張“全家福”。

全家福裡的五個人，看起來像是一家人，從爺爺到爸爸、二大爺和阿姨再到天意，三代同堂其樂融融，實際上細究起來，這五個人之間都沒有任何血緣上的關係。

張大爺是孤寡老人，馬露應該是張大爺的租客，宋小寶是孤兒，和二哥只是一個屯子裡的朋友，天意是一個被遺棄的孩子，不論怎麼聯絡，這五個人之間都沒有任何血緣上的關係。

但是，馬露租了張大爺的房子，宋小寶死乞白賴跟定了二哥跑到深圳然後收養了天意，偶然之間用一聲吆喝救了張大爺，就這樣五個人在一間屋簷下組成了一個有些奇怪的組合，看似沒有關係，有時候卻勝似家人。

這樣一個由“天意”組成的“臨時家庭”其實也能反映大部分人的生活，我們每個人在生活中都有自己的“天意”。

比如筆者在回答兒子的問題“你和我媽是怎麼認識的”時就赫然發現，其實這真的是個天意，如果在生活中偶然拐了個彎兒，可能兩個人就會永遠錯過，也不會有現在的家庭和孩子，可能筆者就會在回答女兒的問題時想到另一個瞬間。

筆者猜想，也許宋小寶是在回憶生命的過往時感悟到“天意”這個主題的，不知道別人是怎麼看這部電影的，但當筆者仔細端詳這張“天意”全家福時對《發財日記》有了一次共鳴，在現在的電影裡能有共鳴就很難得。

四、網大迎來春天？

雖然沒有走上院線，雖然影片有很多瑕疵，雖然網路口碑也是一般，但筆者認為《發財日記》還是給後來的電影提供了一些成功經驗。

一是寧做雞頭不做鳳尾的勇氣，有些小成本的劇情電影，即使質量上乘，其實也不一定非要去走院線的道路，畢竟現在院線電影還是主打特效、畫面等元素，像《你好，李煥英》這樣的還是屬於偶發極少數。有些不錯的電影走網路，也許收益比院線更大。

二是網際網路導流的成功，《發財日記》這次採用短影片平臺進行導流，效果非常好，幾乎可以做到無縫對接。

筆者就想，如果《人潮洶湧》當初選擇走網路路線，用劉德華的短影片平臺導流，是不是會取得更大的收益？

筆者認為，也許在不久的未來，網大也能挑戰一下院線，反正筆者對此是支援的，不用停車、不用排隊、花錢不多效果不差多少，關鍵是可以喝著啤酒擼著串看電影，想看幾遍看幾遍，想暫停就暫停......這大概就叫差異化競爭。