上線第一週，譚松韻、鍾漢良主演的《錦心似玉》熱播指數已經逐漸向《贅婿靠近》，儼然有了爆款面相，但劇情卻頗為受爭議。

原著粉吐槽改編去精取糟，不滿劇情失去了亮點，放大了無趣。

純劇粉的反應則處於兩極分化狀態，一方覺得節奏明快內容豐富，男女主愛情線好嗑；另一方覺得劇情狗血俗套，內容充滿腐朽味。

因為批評聲居多，不少人預測擁有兩大人氣演員的《錦心似玉》會以撲街收場，但客觀來說，這部劇無論口碑最終如何，熱度都不會糊。

原因很簡單，《錦心似玉》的編劇，深諳“拱火”之道。

這也是有一部分國產劇的致勝法寶，他們以調動觀眾的情緒為目的，創作了大量能讓觀眾心態跟著劇情產生劇烈起伏的設定，簡稱“拱火”。

其中有兩個常見拱火創作元素。

一、拉仇恨的角色。

經常留意熱搜的觀眾會發現一個規律，每隔一段時間，總會有一個“被XX(劇中角色)氣死”的詞條出現，角色時常引發眾怒。

這些角色中不乏有精彩的人物，但大多數登上這個詞條的角色，往往都有一個共性：擁有異於常人的極端設定，比如極致的心機綠茶，亦或無腦傻白甜。

他們的行為越惹怒觀眾，越能讓作品話題度飆升，甚至會讓一部分觀眾因為痛恨角色想要看他們被反殺或喜歡這類拱火，從而保持住了追劇熱情。

《錦心似玉》已播出的劇情裡，便有羅二孃、喬蓮房、徐太夫人三個典型的拱火角色，以及冬青、陶媽媽等多個潛在的拱火角色。

觀眾對他們越不滿，便越容易帶入進去，不知不覺被裹挾情緒，就像當下的虐渣打臉爽文一樣，前期內容看得越憤怒，讀者對後期的打臉便期待。

二、引戰火的橋段。

拱火型角色的觀念很偏執，比如同是庶女的羅二孃、甘願做妾的喬蓮房都一味將自己不幸的原因歸結到女主身上，一門心思陷害女主。

但想要完成整個拱火過程，除了這些角色的極致想法與行為外，還需要正反多個角色共同完成引戰火的橋段，把觀眾的怒火點燃。

喬蓮房與女主羅十一孃的幾次交手便是典型，一個步步設計、陰陽內涵，一個無意爭鋒、不斷忍耐，老太太拉偏架，女主挽回局面全靠委婉提醒男主。

看起來對男主與主母地位毫不在意的女主角很灑脫，但實則很讓觀眾窩火，恨不得讓魏瓔珞魂穿幫她打臉綠茶和偏心婆婆，也忍不住想看主角反殺。

這便是拱火式創作屢受吐槽，編劇們卻始終不願意捨棄的關鍵所在。而且，如果把拱火做到極致，說不定還能創造出《回家的誘惑》這類經典爛劇。

但從藝術角度來說又是單薄的，它過度依賴消耗觀眾情緒的方法來達成熱度目的，忽略了故事質感把控，也浪費了一個好題材。

《錦心似玉》原著的確不好改編，因為它是在追求還原真實封建家族、貼近古人生活的背景下，講了後宅群像及一段浪漫幸福的愛情故事。

美滿愛情與封建真實背景很難相融，這原本是最考驗編劇的地方，所以七話曾經分析過，這部劇的改編的定位很重要。

要麼專注做符合現代人情感審美的古偶，如《贅婿》般把婚姻線改成1V1，或者如《知否》般將男主的感情線線錯開，立住忠誠的寵妻設定。

要麼走“千紅一哭，萬豔同悲”基調，在男女主的光彩生活下深挖封建社會對女性的壓迫，把故事質感進一步拔高，這也是很有意義的創造方向。

從目前的劇情來看，編劇大方向基調定得是古偶，但很可惜，編劇又不願意捨棄原著裡適合承擔“拱火”任務的角色，導致主角設定矛盾、配角形象扁平。

徐令宜與羅十一娘都存在行為與三觀左右互搏的地方。

徐令宜前期妻妾成群，這個設定是按還原古代背景來的，但為了滿足古偶的審美，編劇又強行讓他在與女主訂親後變成了一個守身如玉的好丈夫。

當然，編劇也給了他厭惡後宅陰謀詭計所以不想與小妾溫存的理由，但這個理由並經不起推敲，畢竟，他已經是有幾個孩子的大叔了。

更何況，在他的視角里，喬蓮房是被前妻設計成了妾，且是因為自己才放棄高貴嫡女尊嚴的痴情女人，一個負責的好男人，又怎麼可能不憐惜她呢？

女主角羅十一娘初始設定是聰慧通透的，但為了製造拱火橋段，她總會時不時客串一下傻白甜，但這個槽點已經算是人物較輕微的問題了。

她嫁入夫家的目的是為了查母親的命案，編劇想要女主向真善美形象靠近，於是又來了個她要對嫡姐守諾照顧外甥的設定。

無論私情還是姐妹約定，奪到掌家權都對她有利，並且，想要照顧好外甥是一定要拿到掌家權的，否則她只能成一個給孩子上藥都要經過丈夫同意的嫡母。

但，編劇又想讓女主立不爭不搶的設定，背離感便這麼來了，導致很多觀眾弄不清她到底想幹什麼，對嫡姐的孩子又是否真心疼愛。

主角自相矛盾，配角則基本上都變身成扁平工具人。

嫡女出身的喬蓮房拿到《知否》裡受寵庶女墨蘭的人設，一味耍心機，完全負責給女主製造障礙，給觀眾添堵，人物大膽追愛的設定一點也不閃光。

她或許後續還會拿《知否》裡小秦氏的劇本，一味壞了大半劇情，等到結局時突然間開始斥責丈夫毀了自己的一生，強行讓人物設定豐滿。

不過，《知否》雖然有很多槽點，但整體改編還是優大於缺的，有扁平的人物，也有徐大娘子、盛爹、老太太等豐滿的形象，他們中和了缺點。

但《錦心似玉》目的扁平居多，幾乎沒有出現一個絕對豐滿的人物，連後宅最有權利的徐老太太，也成了反派的助攻工具人。

這位上一代的宅鬥嬴家，既看不出喬蓮房的拙劣手段，也拎不清妻妾位置顛倒可能會給家族、後宅、子女帶來的負面影響，正妻出身卻一味偏袒妾室。

這位拎不清妻妾本分的老太太，卻教出了多位尊重妻子權利與地位的兒子們，還能嚴格規定庶子與嫡子不能過於親密，委實挺神奇。

綜合來下，唯一行為不矛盾的角色就是羅元娘了，她宅鬥手腕也是全劇相對最有智商的，不像羅十一孃的聰明要靠主角光環體現，更不似喬姨娘般眼光短淺。

其實，筆者並不反感“魔改”，甚至覺得影視化作品需要一點讓原著粉猜不透的改編才有新意，但影視化創作一定要有藝術與質感追求。

不想放棄“拱火”帶來熱度的便利，那便用說服力的群像或作品立意來中和“拱火”帶來的負面分數，而不是把作品立意模糊化，把角色扁平化、矛盾化。