前不久看到一篇文章，標題是“姜文只導過6部電影，為什麼能被稱為中國最好的導演？”

的確，比起產量頗豐的五六代導演，姜文的電影作品確實看起來“寥寥無幾”。

但其實，仔細看看他的畫面、鏡頭語言就能很好地回答這個問題。

姜文自有一套影像風格，讓我時常感受到，看他的電影，不僅是在感受故事、觸碰情感，更是視覺上的一種獨特體驗。

《陽光燦爛的日子》就是如此，借用暖黃光暈，引人入夢，打造現實和回憶之間的“浪漫濾鏡”。

從採光和色彩入手，讓佈景充滿美術感，這些都是姜文被稱為「電影詩人」的原因。

這在《邪不壓正》中也體現得淋漓盡致。

影片開篇——

正陽門下，皚皚白雪，玉樹瓊花。

陳舊的北平城，斑駁的老城牆，炊煙裊裊的街市巷弄……空氣裡都漂浮著時代的氣息，萬物生靈充滿呼吸感。

還有打鬥戲裡經典的北派建築，一個鮮明、生活、快意恩仇江湖被築起。

除了畫面本身，姜文電影的故事性美感也很值得琢磨。

他很擅長以小見大，《讓子彈飛》講民國時期一土匪盜官上任卻遇當地惡霸，兩股勢力鬥智鬥勇的故事，但談得東西很多：

人是天然是逐利的嗎？

惡勢力是否是一種符號？

當官是不是要“跪著掙錢”？

這些具有思考價值的議題，配上具有張力的畫面，使得姜文的電影具有很濃烈的個人色彩。

用之前高曉松說過的一句話就是，姜文的電影，“滿屏荷爾蒙飛濺，愛恨劈頭蓋臉。”

姜文在鏡頭語言上的表達，足以讓他被稱為電影詩人，這種浪漫理想也一直延續著。就連和品牌放方合作的短片，也依然有自己的堅守和追求，今天我看到他和OPPO合作的影片，便是這種體會。

快兩年沒出現在大眾視野的姜文，這次和OPPO合作，是把以往對電影色彩藝術呈現的探索轉移到了手機上。從今天的短片來看，姜文貌似劇透了關於這部手機的三大特點：

超廣角、顯微鏡、濾鏡。尤其短片裡全程的黑白色調，加上姜文強調的“黑白也要拍出色彩感”，讓人不禁好奇，Find X3到底能和這位“影像探索家”，碰撞出啥樣的火花？不得不說，OPPO可太會選人了！

而細究之下，這些期待值，也許都要從OPPO Find X3系列的全鏈路色彩管理系統裡找答案。

一般來說，螢幕的色準表現越好，也就能越準確地顯示出我們給它輸入的 RGB 值。現代裝置的顯示原理都基於 RGB, 但是不同螢幕的色域覆蓋不同，同樣的 RGB 數值，在不同的裝置上顯示出的顏色也就是不一樣的。有時我們在看電視劇的時候，會發現我看的畫面vs官方劇照，就像買家秀和賣家秀一樣；甚至在不同手機間，也會有色差。

所以，在圖片、影片的輸出過程中，有很多因素決定著它們的呈現效果，單單做到顯示器改良或者色彩校正都是不夠的，它需要依靠全鏈路色彩管理系統對整體進行最佳化。

因此，OPPO 的全鏈路色彩管理不只是色彩對映，它還包括拍攝+運算+編碼+儲存+顯示。只有在這些流程中都保證了10bit + 廣色域的資訊不被曲解或者丟失，才能達到整體最佳化的效果。

而難點就在於，如何一直保證10bit？

因為Android 底層系統只支援8bit圖片解碼，在啟始解碼階段，10bit資料無法被正確處理，但是 OPPO 為了實現全鏈路 10bit, 率先對原生 Android 的解碼進行了重構，同時對原生的記憶體資料進行改造，還增加了渲染適配入口。

相比其他色彩管理系統，可以說，Find X3系列具有劃時代意義，每一步都是10億色，才是真10億色。

也難怪，這樣一個把視覺呈現做到極致，還原本真魅力的系統，能夠征服對色彩有高追求的姜文。

美的表達，一直是藝術的靈感所在，手機對影片、畫面的高保真，還原的不僅是它們作為素材的呈現的視覺效果，更是它們作為資訊符號承載的意義。

從某一方面來說，電影是一種意象的流動性組合。而姜文的電影總是喜歡向諸多經典致敬，

比如在《一步之遙》中對於《教父》橋段的模仿，在《邪不壓正》中李天然在唐鳳儀屁股上蓋章的橋段則是使用了捷克新浪潮代表作《嚴密監視的列車》中的情節。

這種“重複”將真實的歷史，雜糅入另一個時代和敘事中，這樣構築的戲謔性就了一種獨特的姜式幽默。

無論姜文還是姜文作品，之於中國電影，都是不可或缺又不容忽視的一股勁兒。就像王朔說的那樣“中國需要這麼個人。有他在，我們才好說，本大國電影也不都是行活兒。”別緻又精巧的美，值得綻放在中國電影史上。