說起島國，大多數人應該都會想到大尺度。出軌、外遇，基本是島國電影的常態，這部也不例外——《雙重幻想》。

今天介紹的這部劇，說是大尺度，但最終還是以愛情為主線，把女性的情慾擺在眼前，特別是婚後女性對婚姻、性慾、自我的狀態。

女主角高遠奈津（水川麻 美飾），是一位人氣編劇，以寫作為生。剛剛創作的作品一播出便廣受好評。

丈夫高遠省吾（真島秀和 飾），為了給妻子創造最好的寫作環境，當起了家庭主夫。洗衣、做飯全部承包，還不忘叮囑妻子注意休息。

看似一個體貼周到的丈夫，但夫妻兩個不在同一步伐，一個不斷進步，一個停止不前，難免會有心理落差，終會產生隔閡。

在高遠奈津看來，這樣的男人，失去了原有的魅力，更像是她的“母親”。

日子陷入泥沼裡，無聊到窒息。

母親前來探望，最上心的，不過是一直催促奈津生孩子，言語間都是嫌惡。

只有在寫作中，才敢用赤裸裸的臺詞宣洩內心的憤懣。

她看起來是一個為人低調且穩重的女人，但所創作的作品激情無限，字裡行間都充滿著強烈的慾望。

出演她作品的女演員都表示臺詞非常露骨，作品中的一切就彷彿是她的幻想一般。

35歲的她，內心開始尋求新的慰藉。

忽而有一天，高遠奈津以前的老師志澤一狼太，他是個舞臺劇導演。

當年奈津剛出道獲得新人獎時，志澤作為當時的頒獎人，還悄咪咪地勾引了奈津一番。

下臺的時候，甚至邀約奈津一起做不可描述的事情。

正處於單純時期的奈津拒絕了這個提議。

長時間的生活壓抑、身體得不到滿足使她瘋狂，不再在乎那些倫理道德，

而在郵件中一次又一次的說露骨的話，措辭越來越直白。

不難想到，高遠奈津接受了。

酒店等待期間，洗澡，擦身體乳，化妝，塗香水，把自己打扮得宛如要去獻祭的少女。

獻祭，說的一點都不過分。在酒店幽會，志澤一狼帶著調教者的兇狠，高遠奈津在他面前，更多像個玩物，被他死死捏在手裡。

把女主壓在身下，強迫她說我愛你。

完事之後，還要捏她胳膊，讓她記住那種痛的感覺，從而記住他。

走出房間門，女主就哭了。

可怕的是，除了她清楚自己出軌以外，她更是明白，因為這次背叛，她內心的慾望再也無法抑制了。

這件事以後，奈津對丈夫的感覺越來越差。漸漸地，兩夫妻之間終於爆發了。

高遠省吾覺得高遠奈津自命不凡，假扮清高；寫作也沒有天賦，如果沒有自己從旁指導，奈津也不會有今天的成就。

這樣莫須有的指控，讓奈津十分難受，毅然決然從家裡搬出來，她要過自己的生活。

而隨後的高遠奈津，開始不停的換床伴、換生活狀態。

她遇見曾經的學長，同時也是前男友，敘舊之後直接奔主題。

跟萍水相逢的小年輕交換慾望，不問過去不管未來，只想偷得這一刻的歡愉。

有意思的是，很多情慾場面，導演都給到奈津的特寫。

她一面享受著情慾帶來的快樂，同時在審視了她和這些男人的關係。

毀三觀？變態？不要急著下定論，倘若集中的主角是男性，你又會怎麼看待這件事？

可能你會想，女性本來就是要走全職主婦的路，現在不需要你做全職主婦，你反倒還埋怨起來了？

這樣一想，編劇的意味深長，你體會到了嗎？

電影最後，還有一場耐人尋味的戲。高遠奈津與新結識的男友去看煙花，穿梭在人海之中，忽然被行人衝散。

高遠奈津只有孤身一人走下斜坡去找遺落的鞋子。

就像在我們的人生中，每個人都只能陪我們走一段路。

這部電影，尺度很大，表現情慾的地方也很多，但好的情慾戲，不見得會顯得色情。

但更多值得我們去思考的是，夫妻之間應該共同進步，一起向前。

當深陷婚姻困境時，要如何學會溝通，學會把一起對抗困境。

高遠奈津的多次出軌，也已然驗證了性自由並非真正的自由。

人必須要學會面對自身的慾望，面對真實的自己。

唯有這樣，才可能與他人、與生活和平相處。