作者 | 千水
近日，中央廣播電視總檯（CCTV）與韓國放送公社（KBS）以影片方式簽署了合作協議，此舉被認為是“限韓令”即將解除的訊號。3月1日，由中韓公司和演員合拍的電影《我愛喵星人》宣佈正式定檔3月14日，進一步印證著民間猜測。值得關注的是，這部電影拍攝於2016年限韓令實行前夕，原計劃於2017年上映，因政策原因擱置至今。電影中主角吳世勳，是當時韓國最紅組合EXO的成員，在中韓粉絲無數，中國主演中當時還不是很紅的吳倩、宋威龍、許佳琪等如今已是內娛當紅流量小生小花。
此外，據傳，黃政民玄彬主演的韓國電影《交涉》也正在與內地買方溝通引進事宜，樸敏英張翰主要的《錦衣夜行》，鄭秀晶鄧倫主演的《畢業季》等作品也可能很快會有公開上檔訊息出來。
事實上，限韓令鬆綁的訊息這幾年被傳過很多次，特別是從去年年底開始，聲音越來越大。春節前夕SM公司李秀滿被韓媒問及如何預測中國重新開啟市場的可能性時抱有積極態度，但正常發言被韓媒斷章起義大肆曲解，引起中韓兩方輿論劍拔弩張。
這次上有央媽與KBS合作，下有民間資本的中韓合拍片解禁上映，韓流在中國主流娛樂市場“消失”五年後，彷彿確實迎來了轉機，而轉機背後更要思考的是，內娛和韓娛在五年間均發生了巨大的變化，即使恢復到2016年以前的交流狀態，兩方的市場地位也不可能像之前一樣主、被動分明。
韓流過去的“主戰場”基本都是分佈在東亞以及東南亞，在這些地區擁有數量非常龐大的粉絲群體。有資料顯示，2016年韓國文化產品出口比例佔到整體產值70%左右，而中國約佔到一半以上。因而“限韓令”風聲一動，韓國各大娛樂公司股價暴跌，JYP、CJ、SM、YG四大娛樂公司市值一夜蒸發3615億韓元，約合人民幣21.5億元左右。
以往狀況是內娛相對弱小，韓流強勢輸入，資金外流。
經過五年多獨立發展，中國娛樂產業在各方面都有著明顯提升，影視綜藝音樂偶像等產業多點開花，且經歷資本寒冬和疫情後，中國娛樂產業逐漸從泡沫走向理性，而國內觀眾對本土娛樂內容和藝人的接受程度也越來越高。韓國雖然沒有放棄中國這塊肥肉，即使有政治方面的限制，但透過各種網際網路渠道保持著韓國藝人在中國的曝光，也因此得以集中精力攻佔歐美和日本市場，並初見成效。如：韓國藝人在歐美影響力上漲，奉俊昊的《寄生蟲》連續斬獲戛納和奧斯卡大獎，防彈少年團、BLACKPINK等組合將K-POP熱潮成功打入歐美粉圈等。
不過，並非是因為喪失了中國市場，韓國不得不向歐美市場進擊，而是韓國一直有打入歐美主流文化圈的野心，但是十幾年來失敗案例偏多，沒有最近這幾年這麼成功而已。當前，加上智慧手機普及，Tik Tok、YouTube和Netflix等流媒體正以越來越快的速度傳播被稱為“ Hallyu”的韓流內容。再加上在文化元素上多元，藝術形式上的創新，舉國之力的營銷宣傳，讓韓國藝人以及韓國影視音樂內得以跨越文化差異，不斷衝擊歐美主流文化圈。
據韓國國際交流財團最近釋出的《2020地球村韓流現狀》統計，全世界98個國家的韓流粉絲人數達到1.447億。注意，這僅僅是這98個國家駐外公館對韓流同好會的統計數值，真實的韓流人口可能遠遠超過這個數字，而之所以能在2020年有如此巨大的突破，得益於《寄生蟲》奧斯卡獲獎以及K-POP在美國市場流行。
事實上，除了《寄生蟲》和BTS，韓劇也正在開啟新世界大門。近日，流媒體巨頭Netflix決定於2021年在韓國投入5億美元，用於扶持本土自制內容。Netflix表示，這幾年，韓國的娛樂內容和明星在美國、印度等重要市場越來越受歡迎，比如《鬼怪》《愛的迫降》《王國》《機智的醫生生活》等劇都收穫了超出預期的傳播。值得一提的是，當前Netflix已在韓國擁有超過380萬訂閱使用者。
內娛再被嫌棄，也基本構建起了一道對抗外來文化的堅固城牆。
隨著韓國娛樂受限，中國內地娛樂市場這幾年真正被打開了。在綜藝領域，學習韓國競技綜藝的《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》，嘻哈選秀綜藝《中國有嘻哈》，慢綜藝及觀察類綜藝《中餐廳》《親愛的客棧》等，偶像養成綜藝《偶像練習生》《創造營》等，在國內已經成為綜藝屆頂流IP系列，大部分辦到了第五、第六季，不僅節目流量可觀，支撐起整個綜藝市場大半壁江山，同時還培養出了很多中國本土流量明星，如蔡徐坤、楊超越,百分九男團，火箭少女女團等。再從行業上游來看，優秀偶像經濟公司也在這幾年迅速發展並聚集，明星經紀產業，綜藝IP孵化等都開始走向專業化。
在劇集領域，網劇品質突飛猛進，得益於愛騰優三家流媒體的激烈競爭，大量內容預算投入到本土自制劇開發中。如前幾年的《延禧攻略》《白夜追兇》《河神》，近兩年《慶餘年》《隱秘的角落》《沉默的真相》等自制網劇被觀眾讚歎品質不輸美劇，國產劇基本上洗脫了前些年抗日神劇、婆媳媽媽劇、腦殘IP劇的負面標籤。一大批才華橫溢、創作慾望強烈的青年創作者透過網生內容迅速成長並崛起為中堅力量。
電影產業更不用細說了，不管是技術層面還是故事層面，中國電影已經開始有了工業化的雛形。頭部商業電影的票房體量也都來到的50億以上，這種強大的商業潛力對全世界各國都有著極大的誘惑。2021年史上最強春節檔已證明中國電影產業工業化正大踏步到來，比如尊重故事、演技、願意在頂級特效上真金白銀投入，逐漸注重與社會情緒共情。中國超過美國成為全球第一大票的節點正在倒計時。
流行音樂領域，目前C-POP還沒有K-POP那麼自成體系且世界流行，大部分中國音樂家仍處在學習和模仿外來文化階段。
綜上，內娛的最大優勢就是近水樓臺先得月，當前只要規模和工業化的發展速度在一定水平線上，韓娛即使攻勢再猛，也搶奪不了大盤。不過，不得不承認的是，隨著限韓令鬆綁，兩國比較將放在更公開的層面進行，限韓令下內娛獨立發展取得的優勢並不能一勞永逸。
必須承認，即使韓國存在資源匱乏，消費市場狹小的先天短板，其先進的娛樂管理經驗和模式是遠超中國的。與韓娛取經和博弈的數十年，中國經歷十年前的內容搬運和前幾年模式搬運，必須要有自己獨特的優勢才能抗下未來競爭，而未來臺面上的競爭必然是真刀真槍的原創能力和專業化水平。畢竟，韓國人贏得歐美市場，不是靠無限接近並取悅西方文化，而是用強大的創新能力和高精度的專業水準讓亞洲文化破圈。
End