文 | 素生

從最開始的好萊塢女性一直處於背景板和視覺元素的角色，到現在越來越多的女性電影問世，主角設為女性的電影已經不在少數，她們身上所表現出的反差一直是一大看點，就算在富含大量荷爾蒙的動作片中，她們的地位也不容小覷。

對看慣了肌肉猛漢的觀眾來說，一個個穿著性感，身手矯健的美女更為養眼，不僅讓一大票鍾愛動作片的男性觀眾改了口味，更是將武打動作提升了一層觀賞性。

自古太極中的陰陽便是一體，《一代宗師》中馬三繼承了師傅的剛勁，宮二則繼承了父親的柔勁，一手葉底藏花更是防不勝防。

相交男性動作片中的元素運用，女性為主打的動作片，多多少少都要加入一些性感元素。這點無論在早期的女性動作片中尤為明顯，當年香港的一張《赤裸特工》盤，可以在無數少男的指尖傳閱，對於他們來說，看此類新影片的重點可能不在武打，只在動作。

這種“賣肉”一度是女性動作片的一個大看點，無論你是在講述現實還是科幻，導演總能設計出讓你血脈噴張的服裝，在影片節奏偏慢的過程中新增一個橋段，將想離開座位的男性觀眾牢牢鎖死。

眾多觀眾也是很吃這套，而且他們會用一副欣賞美的眼睛來捕捉他們喜歡的畫面細節。在這些基礎上，她幾乎還有所有男性動作片該有的東西，只要你不是必看成塊的肌肉，那女性主演的動作片就基本上都能滿足。

而且在逐漸發展的女性動作電影中，不少已經擺脫了所謂的柔勁，甚至拳拳到肉都無法滿足導演們心中女人戰鬥形象了。加特林、武士刀、跑車，所有之前張楊雄性激素的東西，都被安排進了女性動作電影，不僅僅是視覺上帶來的反差和新奇，更是從一個側面展現了角色的性格和狀態。

當然，其中也誕生了不少邪典電影。

在逐級外化的女性動作片中，不少演員脫穎而出，她們相較同期飾演型別片的女演員來說比較特殊，靠著一拳一腳為自己打下了名聲。而其中有些甚至成為了一個系列的招牌，就像米拉·喬沃維奇與《生化危機》，安吉麗娜•朱莉與《古墓麗影》，大表姐和《飢餓遊戲》，都幾乎算是不容代替的。

外化表現出凶悍之後，內在的野獸也要找個機會釋放。《三塊廣告牌》嚴格意義上說不算是女性的動作片，這裡提及的原因在於內在的動作釋放出的力量感，完全傳遞給了觀眾，而此類影片有些讓人們看到了外在的爆發，有些則將觀眾打成內傷。

女性內在的力量，在各國都有不同的型別片體現。亞洲地區的女性要得以釋放通常都需要藉助某個外界刺激，就像《金福南殺人事件始末》，一個溫和開朗、任勞任怨的女人，在被丈夫和家人視為豬狗，任意欺負和凌辱之後，化身為復仇女王。

近期推出的越南電影《二鳳》也是因女兒被擄走，走上了奪回女兒的冒險之路。

其中有文化的差異也存在創作者的角度問題，他們好像感覺女人是感性的，那她們決定去做一些事情的時候，就要有一個能讓知情者同樣感性的理由才行。當然這點保留是沒問題的，問題是給予片中女性多少的自我訴求。

轉到科幻和漫改的型別，這個小問題好像就沒了，無論是常年出差的驚奇隊長還是即將迎來獨立電影的寡姐，女性超級英雄從來沒有處於過弱勢。就連最後的決戰，導演也會設計女性英雄集合的場面。

沒錯，這可能才是婦聯該有的樣子。

說到底，我們更喜歡看女人打架還是男人打架，我們自己無法給出一個答案。畢竟見過身著黃色緊身衣的女人狂砍八條街，也見過能用一支鉛筆死掉三個人的夜魔。

電影的故事有時會因為劇中演員的身份而演化出多重意義，而不會因為飾演者的性別讓電影本身更具意義，撰寫本文時每打一次“女性動作電影”，都感覺存在問題。

這個自帶色彩的名詞本身就讓人不悅，可能是由於女權主義成了最近幾年熱議的話題，越來越多的人開始重視這其中的關係，讓原本不該存在的判定方式成了不少電影的賣點。

當一部以女性為主角或主視角敘事的片子出現後，大家不再打著帶有性別字眼的題目評價它，而是將其放置所有型別片或同類片中聊故事、視聽、藝術價值，這個問題才不是問題，畢竟賣點永遠不是電影的重點。

他愛上的不是我，而是我為了討他歡心裝出來的那個女孩。

——瑪格麗特·杜拉斯