因為《黑寡婦》確認引入中國內地的訊息，最近國內漫威迷直接炸開了，看得出來很多人對這部電影非常期待，也反映了好萊塢電影逆向輸出的強悍影響力。目前《黑寡婦》還未正式定檔，但大機率會在五一小長假分一杯羹，屆時是否會對五一檔其它電影造成衝擊，成為很多網友茶餘飯後談論的重點。

不過有一說一，雖然海外電影受眾廣泛，但我們國產電影實力也是不容小覷的。比如曾經帶領中國電影走向世界的巔峰之作中，陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀的《活著》、姜文的《鬼子來了》，都能比肩好萊塢影片，是中國電影史經典中的“經典”。

陳凱歌對於人物情感的刻畫細緻入微，《霸王別姬》中，藉助冷暖兩個極端色調的交替烘托，主人公程蝶衣或溫暖、或清冷、或壓抑、或扭曲，都將民國時期戲子的悲劇人生體現的淋漓盡致。

作為電影圈“國師”的張藝謀，最讓我印象深刻的是他對色彩的運用，徹底的鮮豔色調獨具特色與張力，在中國電影史甚至世界電影史上都留下了濃墨重彩的一筆。這除了《活著》外，從其《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《影》等膾炙人口的佳作中，同樣能獲得無比震撼的視覺衝擊。

同為中國第五代導演，電影“鬼才”姜文與張藝謀一樣，對於色彩的運用也有別具一格的手法。無論是18年上映的《邪不壓正》、票房口碑雙豐收的《讓子彈飛》，還是真正把他奉上神壇的神作《鬼子來了》，這位“鬼才”導演幾乎每一部作品都被灌滿了獨到的黑色幽默，戲謔與浪漫交織，極致癲狂地成就了獨樹一幟的“姜式風格”。

以《鬼子來了》為例，作為一部黑色喜劇，導演姜文既陶醉於電影內在的戲劇性，又沉迷於劇情的荒誕性，用一種極為荒誕的電影手法表現了一種對於戰爭的全新視角，該片曾在2000年戛納電影節上獲得大獎。

《鬼子來了》整體畫風層黑白格調，影像粗礪，時刻散發著一股濃烈的兇猛野性。加上姜文一貫的荒誕式的手法、戲劇性的情節，抗日時期人類的善良、愚昧、無私逐一無情揭露，宛如一把無比鋒利的刀刃直切入觀眾內心，讓人醍醐灌頂。

最後一刻鮮血染紅螢幕的的畫面是整部電影中唯一的一道顏色。這道血紅是一種警醒，姜文想用這唯一的顏色來告誡那些愚昧無知的人，別等到無法收場才知道後悔。從黑白貫穿到血色結尾，姜文在這部電影中用三種顏色，就突出人類因災難和不幸而指責和懲罰他人的本能，被很多影評人稱為姜文導演最優秀的一部作品。

而在21年後，該片仍被譽為無可超越的神作，可見姜文在電影藝術表達上確實讓人無話可說。

除了透過作品表達自己對於藝術的極致追求外，在近日OPPO釋出的短片中，姜文聊到“心中理想手機”時，也能知曉他對藝術創作的獨到見解。姜文著重談到：手機拍照也應該講究色彩，哪怕是黑白，拍出色彩的味道才是真本事。

字裡行間，都透露著姜文對藝術的敬畏以及色彩的野性追求，這一點與OPPO一拍即合，所以兩者實現跨圈合作並非沒有道理。

據目前已知資訊，姜文助陣的OPPO Find X3對待色彩也很“特立獨行”，將行業首發全鏈路10bit色彩系統，不論是拍攝、儲存還是顯示，各個環節將追求最原汁原味的動人色彩，能夠得到挑剔鬼才姜文的助陣，也算是取得專業蓋章認證了。

17年拍了《邪不壓正》之後，姜文已經時隔3年沒有新作品，此次一出山就成為「OPPO影像探索家」，對於很多影迷來說著實是意外的驚喜。對藝術、色彩如此挑剔的他，又會與OPPO Find X3的影像功能碰撞出什麼火花呢？結合短片中姜導提到的“黑白也能拍出色彩味道”，可以大膽猜測Find X3可能會與姜文搞個聯名版“黑白濾鏡”，姜文味的電影風格，普通使用者也能一鍵Get，想想就很過癮！

除此之外，姜文理想手機中涵蓋的“超廣角”、“長焦”以及“顯微鏡”等，或許OPPO Find X3也都能滿足。現下官方已經公佈了新機的相機方案，在上一代的基礎上全新突破為10億色雙主攝，兩顆高規格鏡頭都將10bit原生還原所攝景象，畫面更加生動鮮活，加上可能還有姜文的獨特“色彩調教”，這對於拍照黨影片黨來講確實極具誘惑力。

10億色雙主攝配合全鏈路10bit色彩系統，OPPO Find X3可以實現從拍攝、剪輯到儲存都有極致色彩，完成一條龍服務的最後一環就在於顯示了。為此，該機在螢幕方面也帶來了重大突破，將搭載一塊10億色臻彩螢幕。將10bit顯示貫徹到底，全域性色彩體驗有望衝破行業天花板，Find X3不愧為「十年理想」。如果大家追求極致色彩、螢幕以及影像體驗，這款新機值得關注一下，將於3月11日釋出，預計驚喜不止於此。

當然，作為一個始終懷著一股對藝術的敬畏的完美主義者，除了對色彩有高追求外，劇本、角色、道具、光影甚至臺詞......電影創作中的各個環節，姜文都是“吹毛求疵”，追求極致、追求超越。就像張藝謀評價的，他是個心比天高的人，是骨子裡一定要超越當代的中國導演。

而也是因為這味野性、以及強烈的藝術美學意識，這位電影“鬼才”一入電影圈便聲名遠揚。1995年上映的《陽光燦爛的日子》是姜文的處女作，更是90年代觀眾意外的驚喜。當時這部影片不僅締造了當年的票房神話，更在威尼斯電影節上驚豔四座，登頂美國《時代週刊》「九五年度全世界十大最佳電影」，引領著中國電影邁入新徵程。

有意思的是，二十多年的導演生涯中姜文僅帶來了6部作品，這在電影圈內當屬一股“清流”，也體現出他對作品、電影創作的高度重視。不高產，並沒有影響姜文在中國影壇的地位。作為中國最頂尖的導演之一，他有足夠的底氣，畢竟每一部作品拎出來都是經典。