《贅婿》已經大結局了，原作者的不當發言並沒有太多影響它的播放量，這部網劇從開播熱度就居高不下。

主要原因當然是因為編劇的神來之筆，把原來只能適用於男性觀眾的男頻爽文變成了笑點雲集女觀眾也愛看的喜劇，雖然整體沒有脫離大男主的框架，但好在男主專心愛妻，沒有三妻四妾處處留情。

除了劇情改編得比較有趣，郭麒麟、宋軼等眾多《慶餘年》中的熟面孔也是吸引收視的一大因素。

在這要誇下郭麒麟，實際上他並沒有太多電視劇的表演經驗，自身外貌條件也普通得很，可是他能把從小修習相聲培養出來的逗樂本事毫不突兀的融合到演戲中，還能自成一派風格，值得肯定。

郭麒麟版的寧毅，耍起嘴皮子來像個諧星，認真做起事卻又一副正派人物的深沉嚴肅模樣，透過他微眯眯的小眼睛都能看到閃耀的光，讓一些本來不看好他的人實際追劇後都不得不拍案叫服。

這是郭麒麟第二次正式拍古裝戲，巧的是，他上一個角色範思轍（《慶餘年》）與寧毅的妝發相似度很高，耍起貧來性格還有幾分雷同，連主要的搭戲演員也全都是宋軼。

《慶餘年》

好的演員就像塊橡皮泥，導演和編劇怎麼捏，他們就怎麼成型，可塑的程度越高，也就代表著演員本身的素質越高。

郭麒麟和宋軼已經算是可塑性很高的演員了，他們能在高度相似的背景下把弟怕姐的姐弟關係與夫敬妻的夫妻關係演出明顯的差異化，已屬不易，兩部電視劇可看度也都不低。

可是，因為劇情、人物、畫面風格等方面相似之處太多，追劇時難免就會有一個比較突出的感受：偶爾會串戲。

螢幕裡古人打扮的郭麒麟和宋軼，到底是寧毅和蘇檀兒，還是範若若和範思轍呢？

完全一樣的模樣，相似的裝扮，超多的同框場景，串戲在所難免，《慶餘年》時建立的範氏三兄妹情節到了《贅婿》被節節破壞，假使兩人回頭再演《慶餘年2》，觀眾又要把對他們的認知轉變回去，著實很費腦子啊！

《贅婿》

為了保護觀眾的追劇情節，突然有一個大膽的想法，如果規定某兩個演員一旦首次確定了劇中相對身份就要鎖定CP，無論以後兩人再同時出現在其他哪部劇中，都不能改變關係，兄妹就是兄妹，夫妻就是夫妻，母子就是母子，那會是怎樣的一種場景呢？

CP固定後，會增加製片人的工作難度，因為他們選擇演員時，不僅要考慮演員與自己劇本中角色的契合度，還要盤查此演員以前的合作情況，確保自己選擇的人都不違反CP規定。

不過這樣一來，可以縮小演藝界的“貧富差距”，好資源總是被某幾個頭部流量藝人霸佔的現象將得到緩解。

因為幾部戲下來，男女流量型演員彼此適配過了，如果不準備同時再接下一部劇，就只能匹配全新搭檔，而導演、製片選角時不得不把目光放得更大，更多被埋沒的寶藏型演員會因此得到機會。

固定CP多次合作可以彼此助益，共同增加知名度。

某些品牌商喜歡不停地重複去鋪量投放自家廣告，原因是多次重複式展現可以逐步加深消費者的印象，當消費者有相關需求時，第一時間想到的肯定就是自己聽到看到過最多次的那個品牌。

固定CP有異曲同工之妙。

兩個人合作多了不僅會越來越默契，也能更快地吸攬觀眾好感，畢竟熟悉的感覺不自覺之間就會轉化成親切感，經常有這種情況出現：電視劇中偶現某對CP，人氣很高，往往會被喊話再合作一場。

張國立、張鐵林、王剛這組昔日鐵三角無人不知，三個人合拍了許多部電視劇，他們就是很好的利用了1+1+1>3的固定搭檔組合來保持熱度及吸引力，不斷用實際效果來告訴觀眾，有我們仨，電視劇就好看穩了！

羅晉不也因為和唐嫣CP感很強，多次飾演情侶，最後賺了個漂亮媳婦嘛。

還有郭麒麟的老本行相聲行當裡，也是用固定的逗哏捧哏來穩定演員們的表演，用不斷重複合作的方式加深觀眾印象，以達到形成影響力、穩固行業地位的目的。

可見固定CP的模式是可行的，一旦確定了，觀眾再也不用跳戲去看今天的姐弟成了明天的夫妻，甲的媳婦轉眼又和乙的娘子互調，那會節省多少腦力心神呀。