不知不覺中，賈玲的《你好李煥英》已經來到了51億票房的大關，已經超過了《哪吒》，成為了國內第三部突破五十億的影片。很自然的也讓賈玲這個首次當導演的女藝人，成為了國內票房最高的女導演，沈騰見了都要喊一句：“賈導！”。

如果整體來看，今年春節檔堪稱是這些年最“肥”的一個，幾部春節檔影片加起來的票房早已超過了百億，上一個讓小八有如此印象的還是2018年《紅海行動》、《唐人街探案2》和《捉妖記2》三足鼎立的時候。在這裡面，其實《唐探3》是很有機會突破50億，甚至超越《戰狼2》的，可惜因為口碑問題早早失去了排片，而讓勢頭戛然而止。

這些年票房不斷高漲，但讓人意外的卻是這些年突破票房記錄的往往都是一些新導演，吳京的《戰狼2》，賈玲的《李煥英》，另外一個50億的佳片《哪吒》的導演餃子更不能稱作是個傳統意義的導演。三部50億以上的影片，如此的不同，卻有一個如此相同的點，就是導演都是新人。

對於陳凱歌、馮小剛這樣的老一代王牌導演來說，50億已經成為了這一代導演一個難以觸控到的禁區，當年這些接受過正軌科班教學甚至留過洋的導演們在如今的時代已經顯得有些相形見絀，當然這裡並不是質疑老一代導演的導演能力，只是在票房的問題上，就算是曾自豪的稱自己創造了商業片的馮小剛也很難觸及50億這個“禁區”。

因為這次賈玲身上有兩樣事物是陳凱歌等人所沒有的，第一就是賈玲自身的口碑值，其實導演和作品是一種相互成就的關係，知名的導演能夠帶動作品，同樣知名的作品也能帶動導演。賈玲雖然是一個新導演，但其本身做演員是其實是最近圈內比較高口碑的藝人。

這種情況下，賈玲如果跨行拍電影很多網友都會想要看看，這是屬於新導演的福利，人們對新導演都會有種新鮮感，而像陳凱歌等導演，雖然也有口碑，但是作為一個專業導演，大眾對電影的評價會比較少帶有導演的個人因素。

而且老導演們其實很難給觀眾一種驚喜感，甚至之前的作品會成為新作品的束縛，就比如陳凱歌導演，之後的作品都逃不過被拿來跟《霸王別姬》作比較。就算是吳京在拍了《戰狼2》後，所有的作品也逃不過拿來比較的命運，其實這也是老導演的一個問題，就是被固化得太嚴重了。

這也是為什麼很多新導演的首次票房都容易爆發的一個原因，當年黃渤的處女作《一出好戲》也拿下了13億的票房，大家對一個跨行做導演的藝人從期待值、包容度和未知的新鮮感方面都更好，只要經過適當的營銷，就能產生四兩撥千斤的票房入賬，這些是老導演們所難以擁有的。

而第二點則因為新導演們對於新鮮事物的把控和自身的儲備更多，新導演很多更能讀懂觀眾想要些什麼，而且更像是程咬金有著自己的三板斧。這個上面其實很像開心麻花前幾年的崛起，開心麻花原本的劇本都是經過劇場的打磨後，搬上春晚或者搬上大熒幕的，自身的儲備是很足的，所以才能一炮而紅。

同樣賈玲這次的《你好李煥英》其實也是曾在《歡樂喜劇人》上表演過的劇本，在一定程度上也跟自身的儲備分不開關係，吳京的《戰狼2》也同樣是基於《戰狼》之後的改進而成。這種成熟的劇本本身就有質量保證，再加上觀眾的新奇度配合一定的時間和輿論宣傳，爆點是比較難遇到的。

相較之下，老導演因為思維和習慣問題，很多片子都帶有自己強烈的個人拍攝風格，很多劇本也都會朝這個方向進行改變，比如周星馳、王家衛、馮小剛、姜文都算是風格鮮明的導演。這種情況下，影片其實已經有了一個固定的人群，大眾在一定的圈層內也不太願意改變習慣。

可以說如今的50億影片，除了導演的實力外，更多的是一個意外，這三部影片在剛上映的時候，沒人想到三部片子會達到這樣的成績，甚至《李煥英》都不是今年最受期待的片子。能走到這一步，《李煥英》的情懷優勢，《唐探3》的口碑崩塌都有原因。

當然隨著電影票越來越貴，50億永遠都不會是國內電影票房的天花板，但是以這個觀影人次來說，這50億確實是很多老一代導演的“禁區”，小八相信下一個能突破50億票房的導演依然會是一位新人。而且也會是一部讓人意想不到的影片，其實這樣國內的電影才能百花齊放，有更好的發展。