2020年的國劇形勢，只能用“意想不到”四個字來形容，從網劇到衛視劇，下半年以《隱秘的角落》、《沉默的真相》、《棋魂》、《大江大河2》為代表的口碑劇集一刻都未停歇地重新整理著國民的收視熱潮。

在我們感嘆2020年的日就月將之時，新的開年王炸已經來臨。

西北土地上樸實無華的扶貧故事，最終在萬人眼望下，於豆瓣卷攜9.4分揚長而去，留下一個屬於2021年的深沉背影。

《山海情》

如今的電視劇創作彷彿“吃透”了觀眾的心思，拍懸疑能成爆款，拍青春也能大火，乃至於拍傳統“偉光正”視角下的扶貧故事也能讓曾經“嘴刁”的觀眾們端正碗筷，耐心琢磨它背後的時代味道 。

《山海情》的班底堅實，前有廣電指導搭配有“國劇門臉”之稱的正午陽光的系統製作；後有黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱等一眾“國劇中堅”的演員支撐，背靠剛剛完結的《大江大河2》，究其表面來看，堪稱無懈可擊。

而內容呢？

以上世紀末開始的西北農徙扶貧故事為基礎所層層描繪的時代文章，飽含著樸實純粹的奮鬥精神與為國為家的人生格局。從角度來講，《山海情》正適於時，不論是劇中所描繪的時代，還是立足於今日的2021年，都是脫貧攻堅路上的重要時期，不脫離於“時代”二字，也是延承了國劇精神爆點，更是牢牢抓住老中青三代觀眾的致勝法寶。

【開畫9.1的國劇新爆品】——是我們對於《山海情》的第一認知。

《山海情》，別名《閩寧鎮》，劇集內容在國劇中可稱“精悍”，短短23集，講了一個具有相當體量的扶貧故事。

劇情講述了上世紀直至九十年代，寧夏西海固地區仍舊是國家扶貧的難點之一，而在移民搬遷以及福建的對口援助下，當地勞動人民一步一步破堅克難，將砂石狼藉的荒漠改造建設成了沃壤千里的“金沙灘”。

近年來國劇的成功經驗告訴我們，藝術要想走入不同年齡段、多層次的市場，就不能“束之高閣”，尤其是站在傳統觀念一角的“主旋律”電視劇，更要從結構和節奏出發，營造意境，將觀眾最快地拉入其中。

《山海情》從劇作到表演，都彷彿在告訴觀眾，他們並未放棄年輕觀眾的審美視角，更沒有停止在趣味性上的探索表達。

不論國別、時代，劇集一開畫就能獲得不俗分數的最重要原因在於前幾集的“內容涵實、節奏明快”，而事實是《山海情》也做到了這一點。

先擺衝突，這一般是電影開幕抓住觀眾的慣用手段，但在電視劇中同樣好用。

為解決百姓生計問題，寧夏西海固地區實施了移民政策，但政策的實施難免遇到問題，而且十分“尖銳”。

由於村民口口相傳的“風沙侵擾”“蚊蟲成災”以及“水土不服”等等問題，導致村民寧可逃回村，也不願意開始新生活，政府努力宣傳新生活的美好與未來前景，但事實是扶貧並不是一蹴而就的，金灘村的建設依舊面臨著用水用電的“老大難”問題。

問題循循展開，從一初的吊莊移民，另立新家；

到安置時的少戶無電，田埂缺水；

到發展時兵分兩路的進閩務工，自營養菇；

再到村內教育的設施不備，支教難留。

而如此一環套一環的模式並不足夠，《山海情》還在揭露出其中內在的自我矛盾，移民致富難有盼頭，自營經濟風險巨大，務工教育難相兼得。劇中抽絲剝繭地為我們講述，都是真實存在而又切入脫貧痛點的問題。

衝突建立起來，而接下來的工作，就是描摹人物。

人物的出色塑造是電視劇成功的靈魂所在，從湧泉村到金灘村、再到海吉縣，從下至上的人物刻畫飽滿出色，不僅得益於劇本的紮實，也有優秀演員的“功力加持”。

從一開篇便出鏡，操著一口陝西話的“楊縣長”閆妮，觀眾便深覺串戲到了前段時間的《裝臺》中，加之有姚晨、王莎莎的一眾助演，恍惚間竟有了當年看《武林外傳》的時代錯覺。

同樣身為陝西人的張嘉益，也在劇中樹立了一個“人精村主任”的形象，言語之間的熟稔，讓人直接被拉入劇情之間，體味西北農村建設的時代風韻。

黃軒、王凱、熱依扎等青年演員的呈現也是穩定的，相較於中年“臺柱子”演員的先入為主，他們的形象傾向於一個從“扁平化”到“立體化”的過程，這同樣也符合一個青年人在時代下的成長狀態。

而白宇帆、黃堯等作為新人演員，帶給人更多的是驚喜，相對於他們的出道作品或成名作品，都可謂是大轉型，戲路也因此拓寬。

《山海情》固然是劃時代的西北扶貧大劇，但，誰又說它講的僅僅是扶貧呢？

鄉土裡自有浪漫，山嶺間也有青春。

浪漫是理想的浪漫，是詩意與幻想，是縱情與任意，但在黃土溝壑間盼望沃野，在竹籬茅舍中打拼出瓦房百間，何嘗又不是一種浪漫。而劇中的浪漫不止於臺詞寥寥，更藏在大氣瀚然的畫面中，砂石風捲無情，人自有情。

青春是最恣意情緒的時光，德寶、尕娃、水旺的青春是苦中作樂的，有失誤、有憂傷，有情竇初開，有背井離鄉，但最讓人難忘的，是在黃土坡嶺間奔跑的時光。

而在移民的大背景下，更多的是“尋根”的內涵。

離開舊地，並不是為了斷根，而是要將“根”移到更肥沃的地方去。找到人的精神根脈，後人在何處，根就在何處。尋根，是一種建立在族群精神之上的凝聚與延續，也是人的心靈歸宿，《山海情》中的“移”並不是終點，而是在“移”中有“尋”，將西海固人的精神根脈，深扎於自我發掘的荒灘中，並在時代的綿延裡發光發熱。

今日，《山海情》畫上了句點，西海固、金沙灘、閩寧村的故事也已然結束，但這並不是時代的尾聲，反而敲響的，是新時代的序幕。